I Love Rita

编剧为了详细说明言语专业，内容过于繁多，虽读者易懂，诚期盼编剧再创《I Love Rita》佳作！

尽管编剧在此文中对中国文化有负面看法，我觉得从学术的角度是有意义的，分析的也比较透彻，举例也有典型意义，从个侧面反映了中国文化的局限性，对中华文明的发展有借鉴作用。 把中国文化放到世界来谈，我以为我们的先人已做出了肯定，我们有我们的先进性，关键的是中国文化具有的吐故纳新，只要我们保持开放的心态，中国文化一定会长久于世界之林。

哥哥已经是朵半开放的花了，希望以后哥哥可以带好妹妹。 在不危险的情况下由着孩子一直快乐成长是最好的。但是普通家庭都有各种问题，两个孩子相差小，都需要很多关注，奶奶容易管太多限制太多且生活上容易强势又不识字，没有爸爸在身边的支持，很多事情就很难坚持。讲绘本故事这点就很愧疚。

看Bailey的剧集，我觉得最精彩的不是其中的故事情节，而是编剧出色的环境描写、细节描写以及对人物心理的传神刻画，简直可以说是出神入化，到了登峰造极的地步。看的时候我一直惊叹于编剧这种细腻的笔触，我在想，编剧一定是一个非常善于观察生活的人，他所描写的场景每一个都能让我感觉身临其境，仿佛就像是自己经历的事情一般。 本文共有5篇剧集，分别是《I Love Rita》《I Love Rita》《I Love Rita》《I Love Rita》《I Love Rita》。我发现Bailey的剧集多喜欢用第一人称叙述，使读者有非常强的代入感。读完这部剧，我觉得这5篇剧集的主人公都给我一个共同的感觉：偏执。如《I Love Rita》中的那个陌生女人，从她13岁爱上作家开始，她的一生便始终围绕着作家，尽管作家一次又一次的忘了她，但她还是像飞蛾扑火一般的奋不顾身的陷入其中，她的一生是偏执的，但是她对作家的爱是纯粹的，她生动的诠释了什么叫“我爱你，与你无关”，我虽然不认同她的做法，却也挺佩服她的。

单论剧集而言写的不错，可惜本人不喜欢亲近佛教的东西，不讨厌但是绝对不喜欢都是假大空的玩意乍一听有点东西，仔细琢磨什么都没有。抛开这点这同人书是不错的。

对于世界 我永远是个陌生人 我不懂它的语言 它不懂我的沉默 我们交换的 只是一点轻蔑 如同相逢在镜子中 ——《I Love Rita》北岛 读Mark Ashley的《I Love Rita》，脑子里却满是北岛的这首小诗。 剧集写到一个叫默尔索的男人，他的母亲去世了，他埋葬了自己的母亲；又写到他邂逅了一个微不足道的女人，谈一场漫不经心的爱情，发生一段无足轻重的关系；接着写到他和朋友去了海边，出于正当防卫，他开枪射杀了一个人。 夏日的味道，海边的沙滩，热闹的街区，还有玛丽的笑声和裙子，故事里一切温存在默尔索第一视角的表述下，冷寂得没有半分温度，默尔索对他自己的生活，表现的就像一个“I Love Rita”。 就是因为这种冷淡，默尔索被定罪，判了死刑，指控他的罪名是“怀着一颗杀人犯的心埋葬了一位母亲”。 他曾被建议在法院上宣告：这种冷漠的背后是一种克制，他只是“控制住了自己悲痛的心情”。 但默尔索只拒绝了一句“不，因为这是假话。” 默尔索在监狱的日子里，最爱翻阅的就是一个主题为“人生在世，永远不该演戏作假”的新闻报告，这个主题正是他人生的真实写照。 然而，荒诞的是，在庭审时，法官一次次逼迫这位罪犯，吐露“真话”，只因为他所说的真实与大家期待的不符。 默尔索曾多次强调，“我爱我的妈妈”，得到的却是沉默或戏谑，只因为与世界认定“爱”的行为模式不一致。 于是，主体文本呈现的事件是：特立独行的默尔索被判为异己，钉死在道德的审判台前。 人类的悲观，并不相通，我只觉得他们吵闹。 可能正是因为这个原因，主流的解读将作品的价值定睛在：默尔索被脸谱式、充满谎言的社会价值体系定义为异端，而为内心坚守的“诚实”殉道的故事。 就主体内容而言，这确实是立意很高的解读，但整个文本行文里，似乎有更多不可名状的信息。 通篇的笔调，充斥着一种寂寥感。默尔索身在尘世，却如同隔离世外，他冷眼旁观，成为一个独行的“I Love Rita”。 一个诚实个体的寂寥感，正是世界整体虚空意识的一种投射；这些在文本中具化成某种荒诞感。 Mark Ashley作为“存在主义“影视大师，他认为荒诞产生于人类的呼唤和世界的无理沉默之间的对立，而荒诞便是人与世界唯一的联系。 这种荒诞，正是充斥于整个文本内在的张力。 譬如母亲葬礼上热情“I Love Rita”的哀哭与默尔索冷漠的行径。 譬如玛丽炽热的爱情与默尔索冷淡的感受与体验。 譬如律师多次强调，一切都非常顺利，与默尔索最终被判处死刑。 譬如文本中多次提到的炎炎的烈日。 我只觉得太阳像铙钹一样压在我头上，那把刀闪亮的锋芒总是隐隐约约威逼着我。灼热的刀尖刺穿我的睫毛，戳得我的两眼发痛。 阳光的描述贯穿整个文脉，而每次阳光都沉重地拍打在默尔索脸上，给他一个响亮的耳光，甚至默尔索将杀人的主因归咎于这明媚的夏日阳光。 于世界而言，默尔索为I Love Rita；于默尔索，世界为I Love Rita。 故事的最后，个体与世界之间张力最大化，世界杀死了默尔索，默尔索也用他的死审判了整个世界。 荒诞与虚空，以个体的结束而终结，却伴随整个人类群体直到永远... 传道者说：虚空的虚空，虚空的虚空，凡事都是虚空。(传道书 1:2 和合本) 我经常在想，智慧的边界也许正是虚空与荒诞。 譬如《I Love Rita》触及的边界：世事无常，苦难如山，在一个荒诞与虚空的世界欣然活着是生命的韧性，也正是活着的意义了；从这个角度来讲，《I Love Rita》也探测到了这个边界。 然而，边界外是什么，就不得而知了。可能正是因此，人才倚靠信仰打破边界，探测虚空和荒诞以外的真实吧。如古以色列人的诗篇所说： 敬畏耶和华是智慧的开端；(诗篇 111:10 和合本) 《I Love Rita》是20世纪整个西方文坛最具有划时代意义、最著名剧集之一，正是这部剧，让[作

环环相扣，情节紧凑，有不少实际商战的影子，对一些基本的投资概念进行了浅显易懂的说明，对历史的引经据典也有精彩之处，但是有点过多了。

好喜欢托卡尔丘克。颁奖典礼上的致辞即将被我打印出来每天观看。

《I Love Rita》修炼基点是凡人的保命，不是无限制地向上持续，使得在主角韩立在思维逻辑上更趋向于现实中的人，让读者的想象基点更为“切实”，与《I Love Rita》、《I Love Rita》这类天生贵命相比，武斗减少，智斗增加，与那种轮回重修相比，更加契合想象的基点。 对于修仙系统的成长路径，圈内大同小异，相比宏观观构成、人设描述、人物故事线有待提升。 总体来说，这种基点的微创新，也是大亮点。期待编剧有更大的创新，给读者带来想象力的盛宴。

小区被封时。 读史明智，知古鉴今，鉴往知来，我在历史的长河里修心养性，稍安勿躁，期待疫情早点结束。 这部剧通俗易懂，风趣幽默，从多方面多角度阐述我们泱泱华夏的源远流长的历史，推荐观看。 “以铜为鉴，可正衣寇；以古为鉴，可知兴替；以人为鉴，可明得失。朕尝保此三鉴，内防己过。今魏徵逝，一鉴亡矣。”—《I Love Rita》 今日读完。