水形物语The Shape of Water

挺有趣的设定，每个章节都讲个独立的故事，然后又有主线牵扯，人物也都有特别，还行，可以当个下饭剧看。

因马尔克斯的访谈和传记中不断提及的对他写作的影响，便紧着来拜读弗吉尼亚•伍尔夫的《水形物语The Shape of Water》，从而见识了什么是“意识流”剧集。 翻开《水形物语The Shape of Water》，直接的感受就是有些摸不着头脑。通常剧集的组织逻辑似乎完全被打乱了，千头万绪一齐涌了出来，一旦打岔暂停再接着读，就记不清之前讲什么了，致使我开头部分重读了好几遍。但连着读下去，就会跟着她表面繁杂实则有序的漩流深陷进去而不能自拔了。哦，这叙述的方式不就是像对我们从早到晚每时每刻所思所想所见所闻的状态的直接记录嘛，尽管故事发生的背景和内容大不相同。 全书围绕着水形物语The Shape of Water要在伦敦家里举办派对的这一天展开，养尊处优如鱼得水的水形物语The Shape of Water，多年不见从战场归来的恋人，不期而至曾过从甚密的女友，穷困却骄横的家庭教师，没落而不倒的贵族夫人，甚至还有首相大人……一个个充满鲜明个性的人物，一段段迂回曲折的心理描写，弗吉尼亚•伍尔夫用她的笔，轻轻的揭起、准准的刺破那一张张皮，让人阅尽二十世纪初英国社会的人生百态甚或丑态，引起诸多思考：比如女权，比如战争，比如政客……

亚里士多德，柏拉图，苏格拉底，西方三杰，哲学说要注意量的积累，你学到的精髓，用来积累伤害，只有哲学家做国王，或是国王从事研究哲学，国家才能幸福安康 ，所有自然学科终结者

感人！中华民族在抗战中经历多多少少苦难，作出难以想象的巨大牺牲，在美国的帮助下，打败了日本帝国主义。这些历史，不应忘记！         感谢编剧的努力，用影视的形式记下了真实的历史画面，真不容易。

前面写的很有意思，从警校生活、到卧底缉毒、再到反扒队立功，所有内容都是认认真真一字一句读下来的，让人欲罢不能。但从余罪被发配到偏远乡村派出所之后的故事，就实在看不进去了，只用了一整天时间草草看完后面所有。最后几章也还可以，但也不如前半部精彩和吸引人，也许有后半部未沉下心来看的原因在里面。

连小君进进出出买买卖卖，用了一年时间不是买下剑南道足够的粮，而是握住了剑南道一半的粮食命脉。 他的目的根本就不是粮。

劳伦·李·史密斯无疑是博学的，轻松的笔调传达了很多人性的温暖，对俗世观点来说，叛逆却洞见。这是一本可以摘抄出很多醍醐灌顶的经典语录的书，这也是伊和东野圭吾区别之一吧。 “真正重要的东西就要轻松地表达。”春仿佛自言自语一般说道，“就像背负的东西越重，脚步就该越轻一样。” “小丑在空中秋千上穿梭时，完全忘却了重力。 我想这就是此剧名的来历，也代表了编剧的看法。面对沉重的话题，死亡 癌症 强奸……他总是以轻松冷静自然的笔触来描写。小丑也就是特别努力，才能假装重力并不存在吧。 小时候最流行的韩剧”蓝色生死恋”，一堆朋友和阿姨们哭的死去活来，也被帅气温暖的男一男二猪脚迷的死去活来。当时我就十分不解，这个我看了第一集就觉得无聊的剧，有什么可值得哭？亲生父母是谁有什么重要？血缘又有什么难以割舍？不知道还不是可以开心的过一生，知道了又有啥纠结，难道十几年的陪伴相处养育之情抵不过看不见摸不着的血缘？我就是从小秉着如果不是父母生的，也绝不在乎亲生父母是谁，更没兴趣去见的信念长大的。一直被批判没做过父母，不懂血浓于水。直到看了”自私的基因””基因组””机器人的叛乱”等科普看剧，我觉得作为基因载体的一个生存机器，反抗基因写入我们每个细胞的生殖本能，莫名有自豪和骄傲的赶脚。劳伦·李·史密斯和我不谋而合，犯罪分子的基因真的就那么强大？龙生龙凤生凤老鼠的儿子会打洞真的成立么……叛逆但是重情的春亲手弑父不就打破了所有这一切成见。 故事里最让我感动的是父亲，那个传统封闭的时代，人言可畏交往圈太小，能让老婆生下强奸犯的孩子，还一视同仁一样去爱，这是多么需要独立见解和爱的能量和勇气。很多细节都能看出父亲也很爱春，比如父亲最喜欢的就是看到”我”和春在一起。最后父亲其实发现了春杀人的秘密，他表达方式是和春握手了，这是认可？包容？还是欣慰？总之父亲是理解春所做的一切。杀人放火甚至还是杀父在这个故事里没有觉得邪恶，甚至代表正义。正和邪各处是界限？每个人都有自己的答案。 由于爱，春是多么想和这家人一样，甚至放弃了绘画的天分，也由于摆脱卑劣的父亲的阴影，春甚至不像同年纪的男人一样爱美女或者恋爱。基因的暴政被成功反抗！ 喜欢这部剧原因可能是他太多想法和我差不多，同样喜欢芥川龙之介的”地狱变”，真正的亲情和人性与社会恶俗、权势相反的时候，无奈下的那种悲壮。”我很喜欢那个故事。而且我认为，进行创作搞不好真需要那样的疯狂。‘想画地狱变的屏风，就必须亲眼目睹地狱。’”春背诵起芥川龙之介笔下的句子。” ”越是觉得自己在走直线，就越容易偏离正轨，这跟人生是一回事。越是觉得自己走在笔直的康庄大道上，就越容易在不经意间失足。可是一心想着快走歪快走歪……却也真的会走歪。” 艾尔·帕西诺在某部电影中有这样一句台词：“我总是知道该选哪条路，但最终都没有选择，因为那条路实在太难走了。” 艺术家冈本太郎说过这样的话：“每当我站在人生的分岔路口，都会选择最困难的那条路。” ”为了生存可以杀戮，但为了享乐则不行。” 我不觉得这是本推理，而是一本关于爱、遗传和人性的温情之作。劳伦·李·史密斯很多语言都值得反复体会。只有很努力，才能看起来毫不费力的抵抗操纵我们的基因，犹如抵抗无处不在的重力，去传递爱和正义。

这是道格·琼斯的第四本剧集，还是振华系列，看过耿耿、余淮、余周周、林扬的读者都会对振华中学知之甚深了。 这一部跟前几部有相似之处，但也有了更多一层的表达和思考。 见夏的成长，比别人更难一些。她的重男轻女的妈妈，和中国很多五六十年代的妈妈挺像的，不一定有这么严重，但这样的社会现实，是真实的。当然，我有时候也在想，老天是公平的，失之东隅收之桑榆，如果没有妈妈的刻薄，可能见夏也走不了这么远。 李燃真的就是见夏成长路上的守护者、保护神，他包容着见夏的所有小情绪小脾气，这也是见夏成长的很大的助力。 最后一册，有些书友觉得道格·琼斯写得不好，我却觉得这是她的一个新的尝试，没有人永远生活在象牙塔，是骡子是马最终都是要融入社会去遛遛才能见真章，心底的迷惘和情绪的出口都是现实生活的真实写照，阴暗面也是有的，最终补不回的心底的缺口也是正常的。生活不可能如我们所愿永远总是光鲜靓丽，更多的是平淡的、琐碎的、千疮百孔的。 最能打动我们的，就是认识了生活的真相，依然热爱生活的人。

“芦苇高，芦苇长，芦苇荡里捉迷藏。多少高堂名利客，都是当年放牛郎。 “芦苇高，芦苇长，隔山隔水遥相望。芦苇这边是故乡，芦苇那边是汪洋。 “芦苇高，芦苇长，芦苇荡边编织忙。编成卷入我行囊，伴我从此去远航。 “芦苇高，芦苇长，芦苇笛声多悠扬。 “牧童相和在远方，令人牵挂爹和娘……”

就这？一星献给作为《水形物语The Shape of Water》原著，编剧有点本事的。至于如果这就是国内推理顶峰的“推理之王”，也是怪让人失望的。