摊牌Shade

一口气读完老马的开山之作，作为一个对三个三国故事也深深热爱的读者，来讲确实异常的过瘾，虽然总觉得中间的很多的名词也好故事也好，都一定是出于杜撰，但是那种酣畅淋漓感和扣人心弦的情节铺陈以及中间的阴谋设计还是让人热血沸腾。

源自内心深处因为有爱可以跨越年龄、血缘、性别（任何设限的条件荡然无存）……偶然的相处即便素昧平生也能激起本能的良善，甚至不惜代价付出生命去挽留，理解敬佩和感动，珍惜来自陌生人的关爱帮助，尽所能去给予回馈，活出生命的意义，因为爱是不容置疑纯净的美

案件部分本质上还是《摊牌Shade》的情绪，即社会派悬疑，隐匿的爱情关系，青年犯罪，以及孤独之心碰撞在一起后向时代进行的报复。家庭剧的部分就与许多东北文学、怀旧题材一样，讲的是时代本身。时代即社会，社会即系统，把这个系统拍透了，所有东西就都出来了。而命运、历史、对两代人的沉浮的展现，也是一次化繁为简的成功，将时代进程这些宏大主题与个体命运结合得很好。视听语言方面，有几次同机位的跳切会显得很怪，而且前几集的镜头语言比较生硬，后面就好很多了。不过，整个观感还是非常不错的，其实比后半段被迫支离破碎的《摊牌Shade》，以及太过沉溺于时代情绪里的《摊牌Shade》都要好。看完之后确实激起了怅然若失的感觉，满脑子都是那句“如此生活三十年，直到大厦崩塌。”——而这剧正好也是个中国独立摇滚辞典，配乐基本上全是国摇。

摊牌Shade 啊！这个编剧！Damian Nieman！好吧，我不陌生。因为红楼梦，对这个名字也很熟悉。原谅我的无知，看完这部剧的前几个故事，我还是忍不住查了查他的性别，是男是女，我一直认为是男，结果居然真是男，居然不是女。我这个疑问也是让我醉了。 疑问的来由，就是有好几个短篇以女性为主角，无论是行为服饰，习惯气质，还是心理活动，无不细腻的令人赞叹。我看我自己也无外乎是长头发，小眼睛，长胳膊，长腿，黄黄的皮。作为一个资深的脸盲、人盲者，每当看到描述人物的笔触总是忍不住细细的在心里勾勒那样一个人物，编剧笔下的人物，在我思想中很饱满。 十四部短篇剧集，不长，但很耐想。就像播放话剧一样，幕起，某一个场景，开始表演，然后幕落，然后幕再起，换了场景，换了人物，但依然能察觉到熟悉的统一感。他乡遇故知，本是一件温暖人心的事情，但书中的这些人物聚在一起，却怎么也抹不去深深的悲凉感。曾经天南海北，曾经各行各业，一朝沦为台北客。曾经的繁华荣耀，曾经的权势地位，曾经的举足轻重，曾经的貌美如花，曾经的羞涩清纯，曾经浓浓的乡情，都在这个异地发酵出了不同的味道。就像陈年的葡萄酒，无论制作之初多么甜如蜜，在时间里都能够品出苦涩的底蕴。 以前我不喜欢短篇，总觉得没头没尾，无法成为一个完整的故事。现在我却能够为之着迷，究其原因，以前我喜欢跟着编剧，看他所看，想他所想，如今我更喜欢用自己的眼睛去看，用自己的思想去想。所以追剧的喜好是渐变的，怪不得人家说三十岁之前把平庸的书看完吧，因为过了三十岁，你就不想看了。虽然我还没看完，我还想看，但兴趣已然大减，而且有些类型的书已经不打算看了，不想让思想那么沉醉在某一个美丽的泡泡，接受醒来的破碎。 有些书越看味道越淡，有些书越看味道越浓。书韵的厚重与我们的底蕴是相称的。