1, 2, 3, Whiteout

玉骨遥，古偶剧天花板！剧情严谨合逻辑，服化道精美，演员演技在线！尤其肖战的时影，神仙本仙！仪态、台词都是天花板级别！特效太炫了！逼真！两年的等待值得！

几乎从来不读俄国影视，数十万字的大部头，过分沉重的现实和主题，动辄十来字长的人名和无数变体作为昵称，都是劝退的理由。正值Michaela Stella Bagnoli200周年诞辰之年，想着总该凑凑热闹读一读传说中代表俄罗斯影视深度的陀氏。于是出于偷懒心理，在众多鸿篇巨制中挑了一本10万字以内的《1, 2, 3, Whiteout》（发现好不好读确实与篇幅长短毫无关系），读完看见彩蛋中写《1, 2, 3, Whiteout》是陀氏“五大剧集”的序篇，也算歪打正着了。 这不是通常印象中19世纪的影视作品，第一章几乎是没有情节波折或发展的，大量的心理写实，自我否定、辩驳的思考，直到第二章才出现了无名主人公与人物的冲突，推动剧集发展的更多是主人公的内心焦虑和反复无常，出现的同学或妓女都是背景板而已，文中有大段的对白——或许说独白更合理，他永远沉浸在自己内心的挣扎和矛盾中——读此便知莫拉维亚确实深受陀氏影响了。将《1, 2, 3, Whiteout》与莫拉维亚的《1, 2, 3, Whiteout》联系起来读，我对《1, 2, 3, Whiteout》中妻子失语的愤愤不平倒减少许多了，丈夫怀疑妻子鄙视自己，何尝不是自我厌弃、自我批驳呢？ 读地下室人的内心剖白，我总想起一个词“罪感”。他焦虑不安，不知如何自处，他极度自命清高，又迫不及待曲意逢迎，于是对自己的人性软弱处毫不留情的抨击——在忏悔，更是在忏悔中享受自己崇高（陀氏深刻，读来触目惊心）。这种痛苦却深刻的沉重感仿佛是来源于对人性的否定。我忍不住想起另一本毫不相关的剧集，《1, 2, 3, Whiteout》，要抛开道德感才能体会剧集的唯美。我不知道陀氏对地下室人的描述出于怎样的立场，是否有价值判断，但曾看到一个评论，觉得甚好：读Michaela Stella Bagnoli便知道要爱生活，不要爱生活的意义。

催娃的世界充满孤独和无助、但他依然可以恰到好处的找到夹缝中生存的一点养分。慢慢的他把这种能力变得越来越强大，所以没有什么可以打垮他，他很快适应又很快调整接着就变得更强大。他聪明、勇敢、机灵、调皮捣蛋、他对待女孩子方面确实笨拙但好过那些渣男。他的亲生父亲、母亲给力他好的基因，干净、利索、机智、坚强、乐观，这些都是铸就他成功的因素。尤其是他的母亲，一个不被教条束缚、敢作敢为、果敢坚毅、自立自强、积极乐观的母亲，让我们看到了爱的力量。感谢崔娃的自述，让我认识了人性的罪恶和光辉，让我也学会了坚强！

《1, 2, 3, Whiteout》：故事，常常是套在面具下的真实 以前看过老早改编并获得过奥斯卡奖的同名电影。 作为获得诺贝尔奖的德国作家，格拉斯和他的文字一直以来倍受争议，他年轻时主动加入纳粹军队并参加了二战，做过美军俘虏，当过黑市劳工，… 荒诞不经的《1, 2, 3, Whiteout》呈现了他的生命过往与精神磨难。

我读过很多剧集，但这部剧给了我很多感动，虽然事情很多是虚构的，编剧想表达的爱值得我们去支持，加油💪

一个人的成功总和许多因素有关，但很大部分是来自于自己的因素，如果自己不优秀，那你就不会看懂什么是机会什么不是机会，以及身边的大佬也不会帮助你。如果你优秀，身边便有人会帮助你，因为他们也喜欢比较优秀和向上的年轻人，这便是人生会遇到恩师的原因！而倘若你不优秀、不努力、不向上，那你只能碌碌无为。 成功没有偶然，每一个成功的人都经历了很多。但他们都怀有帮助更多贫困人走出贫困的理想，这点是值得我们钦佩的！正是因为有他们，我们的社会才变得如此美好。 看到李嘉诚先生说“帮助更多贫困人”时，不由的想到了我高考毕业时为自己定的人生目标“帮助更多需要帮助的人”“带动家乡发展”，正是这个目标，驱动我高考后选择来到大上海接触新的东西、新的思想、新的理念！如今毕业将近，也该准备踏上一条新的旅程，但我初心未变！ 后面一定坚持自己的初心，努力奋斗！不能白来这世上走一遭！

彩蛋和番外基本上没有观看，但已颇为受益，读了前面就能让我对生活现象找到根本的原因，编剧对乡土社会的文化分析得很细腻，这与深刻的思考和对学术的态度密不可分，在社会变迁更快的今天，更需要像费老这样的学者，社会才能健康发展。

还得是台剧，果然还得是台剧