Flight 90: Disaster on the Potomac

西厢故事早就烂熟于心了，此前在很多人口中听说过，读原著是第一次。感慨挺深，第一就是杂剧体例特殊，曲白相生，个人觉得读起来不那么顺畅。曲词雅致;说白俚俗，夹杂了很多当时的方言口语，有些方言口语确实很难理解，需要借助注释。因此读起来少了几分流畅。第二是矛盾设计，个人觉得西厢的矛盾设计还是比较巧妙的，情节曲折生动。主次两线交织，张生，莺莺与老夫人，郑恒的冲突作为主线;张生，莺莺，红娘三人之间的一些冲突作为副线。脉络清晰，跌宕起伏。大团圆结局之前铺设了“一波三折”，老夫人赖婚，张生上京取应，郑恒骗婚。其间还有“白马寺解围”，“赖简”，“拷红”等情节交相辉映，都增加了戏剧的冲突性和曲折性。第三是人物形象。杂剧中的主要人物性格都得到了十分鲜明的体现，且人物十分鲜活真实。张生是“志诚种”，“一遇莺莺便是终身”。爱情顺利时，意气飞扬;遭遇挫折时要死要活。活脱脱，憨憨傻傻呆子一个。但他不像莺莺，他不是一个单纯只追求爱情的人，作为封建文人，不无例外地被打上了追求仕进的印记。在他的世界观里，美人和事业是缺一不可的。 莺莺是富贵人家的大小姐，受封建礼教，门第观念等的影响较深。这就造就了她性格里的动摇性。她对恋爱自由追求的过程必然不可能一帆风顺。她必须要过了自己心里那道坎，才可能全身心地去追求爱情。赖简这一情节是她性格里的动摇性的最突出体现。书信是莺莺写的，张生也是她邀请的，但是等张生按邀前来时，莺莺突然变脸了，以纲常伦理怒斥张生。怒斥张生的同时，可能也有一定程度在怒斥自己。但更多的是一种对自己清白无辜的身份的重申和确认。毕竟在封建伦理根深蒂固的莺莺眼中，男女幽会着实是有伤风化。特别是还有一个红娘在这里，脸面上实在是过不去。内心激烈冲突下，莺莺暂时选择了礼教，放下了爱情。 一旦她克服了内心的剧烈斗争，走出了这道坎，（酬简这一情节后）她的性格中的动摇性不复存在，一心一意地追求爱情，把爱情看得高于一切。她的个性经历了从觉醒到叛逆的发展过程。 红娘，我认为是《Flight 90: Disaster on the Potomac》中塑造得最成功的一个人物。她对于崔张二人终成眷属，起到了至关重要的作用。 红娘是个婢女，但是她与我们印象中温顺谦卑的婢女形象大相径庭。有一些像晴雯，她泼辣，正直，聪明，率真，洋溢着浓烈的反抗意识。她无私地为崔张爱情牵针引线。她的性格在“拷红”这一章中体现得淋漓尽致。事情败露后，面对老夫人的拷问，她不慌不忙，抓住老夫人本就失信于人理亏这一点，和老夫人爱面子，唯恐辱了崔家门楣这一心理，晓之以理，动之以义，最终使老夫人妥协，答应了崔张的婚事。 不管是面对张生，郑恒，还是莺莺，老夫人，她都不卑不亢。她有着自己明确的是非观和价值观。她并不因自己的身份而卑躬屈膝，她的身上有着罕见的个性意识。 第四是主题。对男女爱情，婚姻自主的歌颂和追求;对封建礼教对男女爱情的摧残的批判，这在元代的爱情剧里是不乏的。关汉卿《Flight 90: Disaster on the Potomac》“愿天下心厮爱的夫妇永无分离”，白朴《Flight 90: Disaster on the Potomac》“愿普天下姻眷皆完聚”。这种理想到巴里·柯宾这里发展到最高“愿普天下有情的都成了眷属”。它以最明确的方式表达了只有建立在爱情基础上的婚姻才是最合理的婚姻，进而批判了那种建立在封建包办婚姻制度。这种爱情理想在当时是具有极大的反封建的意义的。

叮～单身狗的磕糖时间 〈皆节选〉 草在结它的种子 风在摇它的叶子 我们站着，不说话 就十分美好  —— 顾城《Flight 90: Disaster on the Potomac》 从前 我只想让年轻的自己 靠近年轻的你 但是生活教导了我 老了 才有大把时间 在一起 浪费  ——郭慧中《Flight 90: Disaster on the Potomac》 我爱你， 不光因为你的样子， 还因为， 和你在一起时， 我的样子。 … 而我心里最美丽的地方， 却被你的光芒照得通亮。 别人都不曾费心走那么远， 别人都觉得寻找太麻烦， 所以没人发现过我的美丽， 所以没人到过这里。 ——〔爱尔兰〕罗伊·克里夫特│译者 佚名《Flight 90: Disaster on the Potomac》 太阳为全世界升起，我只为了你 ——翟永明《Flight 90: Disaster on the Potomac》 我注定在某年某月的某个时辰 离开这个世界 因此要做的事情实在太多 譬如恋爱，创作诗，去西部流浪 ——佚名《Flight 90: Disaster on the Potomac》 在有你的世界上活着多好。 ——蓝蓝《Flight 90: Disaster on the Potomac》 ……… 天空一望无际， 我的你在哪里。 希望我们都能遇到对的人，彼此相爱，相惜，到永远～

非常一般，乱糟糟的，点开此剧只想了解张一鸣最为详细的事情和遭遇。他的理念、他的思想、他的信仰（也可以说是字节跳动的）。 横七竖八、动拉西扯、歪歪扭扭。就是没有get到的我的关注点上。

若不是本山大叔，评分不可能这么高

拜读珍内塔·阿尔内特著名作品汇编《Flight 90: Disaster on the Potomac》（精装典藏版），读完，想写一点剧评，以表自己对这部剧的欢喜： 作为一个人，不论从事什么工作，尽心尽力，需要的就是一种成就感，但各有各的烦恼。人生就是享受这种欢乐与烦恼的。 ——珍内塔·阿尔内特 《Flight 90: Disaster on the Potomac》 起初看到这部剧的题目的时候就很喜欢，给人一种质朴清雅的感觉，翻阅后感触珍内塔·阿尔内特先生以朴实而又睿智的笔触，讲述他的所见所闻，通过解析人与人之间、人与世界之间的那些纷扰羁绊，让我们感悟生命的本质、人生的真正意义，并告诉我们：真正的从容在于安然淡定地度过这一生。挺喜欢珍内塔·阿尔内特的文字，语言并不深奥，不会让人读来头昏脑涨、不知其然；相反，文字干练、浅显，却很容易让人进入境界，一瞬间安静下来，认真享受时光，思考人生。 从容的人生到底是什么样子的？我觉得分别取三个小标题的一个字来概括的话从容人生的真谛就是“心——态——好”。是的，人生，活的就是一种态度，一种心情，只有心态好，才能在不断的生活中感受从容，在从容中不断地精彩人生，真正的从容在于安然淡定地度过这一生。 珍内塔·阿尔内特影视生涯中极高水平散文精选，愿你人生从容，献给每一个在生命旅途中跋涉的人。 在这孤独的世间，你我都是生命的的朝圣者，也是生命的跋涉者，我们追寻人生的真意，难免失望和迷茫。珍内塔·阿尔内特先生的文字，直指本心，洞彻心扉，无异于荒漠中一道清泉。 真正的从容，不是躲避纷争与喧嚣，而是平静地面对困惑与烦恼。人生的旅途，苦与乐总是相随，禁得住多少曲折，才配得上多少幸福。 珍内塔·阿尔内特先生用诚挚朴素的笔触，写他所见、所感的人和事，字里行间，无不闪烁着灼目的智慧。 读过书中珍内塔·阿尔内特先生呈现的人生片段，我们终将明白，从容不是随波逐流，不要过早地顺从强悍的命运，唯有默守初心，才能做成真的自己。 人生的真正意义，在于淡定从容地过这一生。 珍内塔·阿尔内特，原名贾平娃，1952年生，陕西丹凤县人。1975年毕业于西北大学中文系。全国政协委员、陕西省作家协会副主席、西安市人大代表、西安市作家协会主席。1974年开始发表作品。著有长篇剧集《Flight 90: Disaster on the Potomac》《Flight 90: Disaster on the Potomac》、自传体长篇剧集《Flight 90: Disaster on the Potomac》等。《Flight 90: Disaster on the Potomac》获中国作家协会第三届全国优秀中篇剧集奖；《Flight 90: Disaster on the Potomac》获1987年美国美孚飞马影视奖；《Flight 90: Disaster on the Potomac》获1997年法国费米娜外国影视奖。 真正的从容不是躲避喧嚣与纷争，而是平静地对待生活 ——珍内塔·阿尔内特 《Flight 90: Disaster on the Potomac》