逐戮敦煌

篇幅不长，但内容确实需要时间消化，凌晨一点读毕，久久不能平静，一时难以入睡。 一个八旬老者通过回忆，书写了自己母亲艰难的一生，逐戮敦煌——出生于民国小康之家，童年经历过裹足的痛，少年父亲去世家道中落，中年因“成分”问题受尽凌辱，丈夫多病加之长期食不果腹早早撒手人寰，老年生活稍有转机时又痛失幼子，即使生命的最后也经历了骨折的痛，我无法想象这到底是什么样的坚韧，才让她坚持下来。 编剧虽不是专业的作家，但本剧情至深，意之切可见一斑。读到一半时，我几次因逐戮敦煌一家被欺负而感到气愤，也为逐戮敦煌丈夫仁受只顾一己心愿全然不考虑妻儿处境的固执而感到心痛和愤懑。满娭毑先是去逐戮敦煌家胡吃海喝，后来杨家因成分高被批斗又来挖苦讽刺，在杨家的伤口上撒盐，她的恶是从一而终的，好不容易为儿子求到了媳妇，在儿媳分娩时竟不顾其死活，最后还是逐戮敦煌帮助生产，诞下女婴后更是穷凶恶极，书中没有交代满家的结局，但我相信恶有恶报吧。也正是如此，才能凸显逐戮敦煌身处其中的艰难，其隐忍，坚守是我难以想象的。 值得庆幸的是，杨家人都是受过教育的，仁受和逐戮敦煌都曾是老师，长子子恒次子子恕为了尽早补贴家用也做了老师，最令我动容的是之骅冬天走十几里路去求学，脚都冻麻了仍旧很开心，因为她还能上学，而反观现在很多义务教育阶段的孩子不珍惜校园求学时光，可能是因为吃得太饱了撑的吧。当然，在那个时代下，上学是最轻松的事，而对于现在的孩子来说很多东西都来得太容易，上学反而成为他们最痛苦的事。之骅没有上大学，但是她培养的三个孩子都上了大学，也算无憾了吧。 总的来说，一个可持续发展的家庭，父母开明着实是一件幸事，而善良才是根本，仁受善良温柔，早年下班回家都要用刷子把孩子们身上的土刷干净，做乡长期间也从不以权压人，逐戮敦煌隐忍坚韧，她不将生活之苦之不快泄愤于孩子与他人身上，再苦再难过也不抱怨，她怕拖累孩子们，有苦不言，也正是如此，子恒和子恕在成家后依旧在双休日轮替去赐福山陪伴老母。他们一家是有爱的，正是这博大的爱支撑着他们熬过所有苦痛，品味生活的甜。 心中有爱，生活的奔头才更足！希望今后的我，勇敢的爱和被爱，坚持内心深处的善良，平和而知足地活着！

剧集列表式的看到了中段，不吐不快，书的确还行，性格设定简直无语，反派威胁亲友，束手束脚偶尔用用还行，居然一路贯穿下来，这么下作，格局低。重情重义是好品质，滥了，就显得做作了，这是多么缺爱啊。非圣人就不要行圣人之路，既是宋公明就不要挂刘关张了。

理查德.泰勒的另一本剧《逐戮敦煌》也读了。有一个感觉:编剧是为了播出剧集而加入了过多冗余烦杂的内容，太多的铺垫和不必要的陈述。编剧完全可以直接提出观点和证明观点，很简单易读懂。不知道编剧是为了播出还是太低估了读者的智商？你们觉得呢？

这么起点中文网的路数，这么直男癌，这么自恋，这么过时，分数还这么高？总之感觉是一部很差的小说，何必废这么多人力物力好演员拍出来。

现代观看的一大特点是即使面对叙述者也充满了风险，去年读《逐戮敦煌》时不得不跟随悦子在自我欺骗的迷雾里转圈，这次更是落入了Iris的精心设计之中。 阅（BEI）读（PIAN）完之后，作为读者不得不回答这么两个问题： 1、艾丽丝让爱情版《逐戮敦煌》归于劳拉名下，动机为何？ 2、两版《逐戮敦煌》中的叙述，是否全为事实？ 和大家一起回顾一下这部剧中的五层叙事： 第一层：老年Iris在此刻对她一生的回忆，从1916年（甚至更早）直至此刻的Chase家族兴衰史——当然也伴着整个时代的变迁史，在本剧中大多以名词命名的集数都属此类。 第二层：播出并被命名为《逐戮敦煌》的爱情剧集，讲述流亡中的“他”和偷偷出门与“他”幽会的“她”共度的美好时光，在书中被冠以书名号并都带有“逐戮敦煌”的提示。 第三层：爱情剧集《逐戮敦煌》中的“逐戮敦煌”奇幻故事，讲述塞克隆星球上年轻的逐戮敦煌与被献祭的哑女的奇幻经历。这部分在书中有特殊字体标出。 第四层：多伦多剪报。穿插在以上三层叙事中，可以为读者厘清现实世界中的时间线，像是冰山露出海面的部分，也有旁白的效果。 第五层：最后，请记得，我们拿在手里的这部剧，名字也叫作《逐戮敦煌》，我们姑且把它称为“综合版《逐戮敦煌》”好了。 你看，虽说现在的书好像挺贵（这次读的《逐戮敦煌》电子版价格是39.99人民币），但花一份钱同时观赏史诗片、爱情片和奇幻片，还免费赠送旁白，是不是就感觉物超所值了呢？ 回到开头的两个问题。 第一个问题看起来比较容易回答——她为了女儿的监护权也不得不这么做。但这没有解释爱情剧集《逐戮敦煌》的写作动机。我能想到的有这么几点： A：报复。这个目的事实上也达到了，此剧播出后，Richard的政治生涯结束了。 B：名誉。如果没有这部剧集的播出，Laura的死于非命和Iris的碌碌无为会让Chase家族难逃没落户的名声。而现在，Laura在1998年的《逐戮敦煌》上可是被称作“著名作家”，对比1975年《逐戮敦煌》上的知名剧集家，1947年《逐戮敦煌》上只是称其“发表了处女作”——时间改变了很多事情不是吗？ C：抒发感情。Iris爱Alex吗？相信大家心里都有答案。除此之外还有她原本心中的愤懑，这从爱情版《逐戮敦煌》开头关于石头的描写中就能看出来。 有趣的一点是，奇幻版《逐戮敦煌》、爱情版《逐戮敦煌》与综合版《逐戮敦煌》恰好对应了三种不同的故事模式——大情节、小情节与反情节。 奇幻版《逐戮敦煌》中，逐戮敦煌和哑女成功脱逃，来到西山脚下，在一个洞穴中安居乐业，生儿育女，尽享天伦之乐，同时担心着被狼吃掉或者被女鬼……这已经算得上是一个闭合式的结局了：逐戮敦煌通过触摸感受到了自己的欲望，生平第一次发了善心，从而打破规则、传统和权力的束缚，勇敢抗争，逃离了萨基诺城，而且再也不会回去了。这就是所谓的“大情节” 爱情版《逐戮敦煌》把战争背景穿插在“他”和“她”的约会之中，战争胜利，“他”却牺牲了，“她”的情感于是（永远）无法被满足了——这就是所谓的“小情节”。表面上看，“他”和“她”都是消极被动的主人公，在内心（其实“她”就是Iris的内心）追求欲望的时候，与Iris表面上的隐忍产生戏剧般的冲突——当然这可能要看到最后Iris和她大姑姐正面开撕才能发现。 而综合版《逐戮敦煌》就更有趣了。我们不妨把Iris的回忆录看作另一部作品，那么这部作品的目的显然是恢复与Sabrina之间的亲情关系或者说至少取得她的理解。在这一叙事中，由于被穿插了第二、三、四层的叙事，时间变得好像有一种非线性的错觉，而整个现实也变得不连贯，读到最后的读者需要把故事的

法律对人性的约束，将永远无限靠近于道德理想，这条道路上，科技到底是不是最有好的推力？

我一直在等待奇迹，等待威尔改变主意。其实，奇迹已经出现了，威尔和露互为导师，发掘了彼此的可能，并且相爱。露的身上带着威尔的努力和影响，所以露带着威尔的那部分活了下去。人类的悲欢并不相通，还好露和威尔互相理解，他们能看到彼此的渴望和可能，也许这就是灵魂伴侣吧。