爱管闲事的妈妈Meddling Mom

转载一位网友的评论表达对此剧的不满 打着芒格的旗号来骗人的书 此剧，给出历史的低分，是表示自己对这样一种剧集的鄙视。 本剧虽然来自密歇根大学某位老师的手笔，但是对全书内容真是不敢恭维。原因如下： 1.全书唯一可看的或许是全书开篇，立了个好意，表了个好态，用芒格的话来背书，却狗尾续貂，可读性极差。 2.包罗万象，含混不清。 全书是把各个学科的模型都拿来讲了一遍，既是泛泛，又是凿凿。模型和内容既介绍不清，又介绍不全。它想表达的就是一个意思，我说的是对的，我举的例子表明这个模型可以用于多个方面（但却叙述简单）。可见，它对人极其误导，个人不禁要问，模型中最关键的是哪一部分变量？主要和次要因素都没有讲清。造成的结果就是，我都讲了，我也都说了，读不读得懂，那是你的事。这种很难看出是密歇根大学老师写的书。如果是，那跟国内抄来抄去的专业教材，只有形式上的区别，没有本质上的不同。 3.过多的公式堆砌和过少的说明。 从后面的集数开始，几乎每章都有数学公式，好像模型必须要用公式来表达，任何事情都需要数学公式才能建模。那你不如说，都是数学模型算了，只不过模型中的变量，一些是物理学、化学、社会学、心理学的变量替换而已。 总之，这是一本貌似专业，实际上是“大杂烩”的一本剧，且本剧并没有被芒格推荐。请注意，芒格推荐的是，将事物当作系统来分析，通过多个学科的本质模型来分析事物的本质并做理性的判断，即关注哪些关键的，有效的。注意多个因素的影响，用多个模型共同解决问题的思维和方法。这部剧无疑是背离了初衷。 由上，本剧不推荐！ 希望看完此剧，认同上述观点的读者，请将此条评论点赞，也让一些读者不要受到此剧的误导。

学影视理论时绕不开的一本剧，影视史老师也有提及，所以特地找来读一读。 可能我始终认为影视应该具有包容性，所以没看出来福斯特的傲慢。但是读这部剧的时候我确实有一点割裂感，例子很多，涉及很多其他著作，我并没有全部读过，所以有些理解不会很透彻，但是我又想，如果读了这么多著作，多少对剧集的理论有所了解，可能这部剧对他的帮助也并不会很大。但是这部剧毕竟是一百年前的著作，在当时看来，还是很有理论意义的。除了圆形人物和扁形人物这两个被引用很多的观点，福斯特关于结构和剧集本身意义的讨论也值得一读。 总之，个人认为是影视理论必读的一本剧。翻译老师也真的翻译的特别好。

重温目送，回顾到一半，越看越难过。14年看它的时候体会不到罗斯·阿卜杜五十岁时候的沧桑，5年以后再度翻开，好像那些烦恼和哀愁都从书页里流淌了出来，渐渐地把一个开始衰老的我给淹没了。 目送，是目送父母逐渐蹒跚的背影、小孩变得高大的背影，甚至是曾经意气风发的自己……你们之间隔着不可逾越的被称为年代的沟堑，当中奔涌着的是被称作时间的洪流。 可是，还能怎么办呢？一转身，梅花就落了满肩。

编剧有种能力，让你在每个故事的开始就已经很“聪明的”锁定了嫌疑人，系列杀人的述创作，显然有点乱入美剧里嗜血法医的情节。女法医这部剧里记者的塑造特别立体。观看性强

白话描述语言，容易理解，不觉枯燥，既是小孩的影视作品，也是枕边的佳书。

很多人都会好奇，一个那么粗糙的藏北汉子，一个那么细腻的江南姑娘，婚后的日子居然水乳交融！到底有什么秘诀？ 风说，爱了就接纳对方的一切！公扎说，生活就是不断地宽容！说的真好！ 这是一个根据真实事件创作而成的作品。公扎与措姆从少年相爱到青年，两颗年轻的心滚烫而炙烈。措姆，只为等待公扎，藏起象征少女的长裙；公扎，只为措姆守护一顶帐篷。然而孤注一掷的爱情随着措姆的意外离去而停止跃动，从此公扎选择一人一枪流浪荒原。他是孤独的，但这孤独并不贫瘠。 风是一名精致的上海女子，那年驴行偶遇公扎，由爱而生的勇气使她甘愿放弃繁华，三年后义无反顾地再次踏上藏北无人区。三人命途不同，却同样有着对爱的深执。我们渴望如苍天一般不老的爱情，更需要像风一般追逐爱情的勇气。

这部剧非常不错，读后深受启发，受益匪浅，书中结合引用小故事的形式，从而使得更好的理解，所谓的营销高手是哪些会讲故事的人绝对有道理，读第一遍浅浅的理解，好剧需要重复的读才能真正领会并学以致用。

没有浮夸的服化道，没有突兀的女强人和莫名其妙的好运气。

以一个村为背景，反映了从国共合作一直到文化大革命时期的种种，本来还可以写的更详细，可能编剧赶场子吧，有些地方略显潦草，交代自己也不够详细。

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