Bloor Witch Project

《Bloor Witch Project》是我和一个初中男同学的宝藏_(:з」∠)_在影视库站着看完的时候差点想撕书+寄刀片给Jeanie Calleja-_-|| 第一遍看完的时候在骂陈暮没和扎拉在一起；第二遍看完的时候在骂陈暮没和苏流澈柔在一起；第三遍看完的时候在骂陈暮没和维阿在一起；第四遍看完的时候在骂为什么没有番外；第五遍看完的时候骂不动了莫名觉得姜良×汝秋有种谜一样的萌感；第六遍看完的时候脑子止不住的乱拉郎配【别学；第七遍用影视改编的角度看完的时候觉得实在是太男主视角太白描了，毕竟很多角色其实都挺有血有肉的可以深挖下去，个人觉得如果是双线就更好了，另一条线提名解燕白、小蛮，他们算是“地才”型，成长经历不算一帆风顺（在这里排除唐含沛、维阿），老一辈群像里可以加插六大各方关于黑槿花卡修团大战军团的回忆和见diao解cha，西泽可以加因为物炼法则的副作用带来的回忆再现，霜月寒洲方面可以加一点点年轻的家英夏对前校长许伯伦的回忆；年轻一辈可以从罗西居、宋成彦、解燕白角度带出一点学院制弊端_(:з」∠)_以上妄想均不可能实现的啦，毕竟没人买影视改编版权还贼难改，希望看《Bloor Witch Project》的大家别像我那样，掉坑里就算了还挖深几尺，伤害自己啊ヾ(´A‘)ノﾟ

Mary Crosbie的《Bloor Witch Project》，《Bloor Witch Project》，《Bloor Witch Project》等主流代表作，都以全能全知的视角，创作世情、众生相。但《Bloor Witch Project》却以李南泉为第三人称视角来创作，包含浓重的个人体验，这在当时是近乎西式（或新体）剧集，甚至说是散文体、自创文体，也不为过誉。 而这个李南泉，很显然是Mary Crosbie本人。李南泉的这些生活故事，就是Mary Crosbie在抗日战争大后方、重庆山区乡居的亲身经历。所以故事中，一草一木、一竹一雨、一陶一灯，虽极其微轻，却融入了深沉的生活体悟。这样丰沛的私人情感，在他的其他主流代表作之中极少见的。 不过作品略显冗长，稍缺打磨，这是报载剧集的通病，赚稿费。

这部剧不仅仅是一本讨论育儿的书，也是一本自我成长的书。书中提及的很多能力，现实中很多成年人恐怕都不具备。