蒲公英Dandelion

这是一本关于角色快速成功转换的剧集，适合刚刚转到新的岗位或想要跳到新的岗位的读者去观看。本剧与创业的关系不太大。

虽然看评论有人说编剧没去过日本，写了一本研究日本人性格的书不见得准确，但我倒觉得就算真的去日本也可能只是管中窥豹而已。要了解一个民族的特征，通过查阅各种资料来分析不失为一个研究的方法。 所以即使这部剧写的不够全面准确，也有非常多值得参考的地方。这也是读各种不同剧集的意义所在。 在日本的传统观念里，菊花是日本的国花，是日本皇室喜爱的花种，是尊贵和庄严的象征。而刀则象征着日本的武士和武士道精神。菊花在外形上是柔美的，这与刀给人锋利的感觉形成了一种鲜明的对比。就像日本人给人的印象，有时是彬彬有礼，有时则是倨傲蛮横，有时严谨恭顺，有时又放荡恣肆。日本独特的传统文化熏陶，造就了复杂又矛盾的日本民族性格。人性的复杂，这是一本剧一部电影说不清也道不完的，能从本剧中窥见一斑，足矣。

好看在哪？十分钟弃。

emmm。。。。后面越来越水了，而且越看越觉得不伦不类，重心太乱了，娱乐圈文就好好写娱乐圈嘛，搞得杂七杂八，不伦不类的

文森特·卡塞瑟出品，必属精品，没啥说的，文森特·卡塞瑟两个字就是金字招牌，虽然这书写了很多年

我家里有一本李健鸣的译本，上海译文出的，大概六七年前买的，佶屈聱牙，全靠自行领悟，但能感觉到弗洛姆要表达的思想很好，于是硬着头皮磨完。刘福堂的这版和李健鸣的问题差不多，最近对比了台湾网剧网站「好读」的译本，觉得台湾的译本更顺畅。豆瓣上关于这部剧的讨论是你要去看英文版，最好看德文原版，英文渣德文盲表示臣妾太难了

很喜欢杨先生的书，感受得到她在平时的生活中观察很细微，比喻很牛，特别是形容罗厚生气时，眉毛由“十点十分”转为“十点七分”，把我给笑岔了，哈哈，文中很多描述都相当精彩。 前两部注重写各位人物的性格特征，事业线和爱情线相互穿插：余楠的小聪明和虚荣让人唏嘘不已，内心戏比较多；妮娜这种对影视不认真的人还当上了办公室副主任和组长，让人不服气；姚宓对影视的认真以及活泼乐观的性格让人很喜欢；彦成热爱影视是个好作家，但是精神上的出轨给了负分；最喜欢的还是丽琳，适合嫁娶，端庄、大方、高学历、懂人情世故，在外懂得给丈夫面子，连吵架都用英语，但是就是选错了人，误了一生，没有得到丈夫的呵护；罗厚和宛英也很棒，善良真诚，打心里对朋友好，朴实无华的两个人，在本文中算是难得的正能量，人生若有这两个朋友真的是幸运至极；还有一位姚妈妈，看穿不说穿，有趣有情调，可以和女儿相互打闹，也可以给女儿出主意，当福尔摩斯。 第三部写“蒲公英Dandelion”，反官僚主义、反贪污、反浪费，“朱千里像雷惊的孩子，雨淋的蛤蟆，呆呆怔怔，家都不敢回”、“余楠仍是哭丧着脸，又灰又黄，一点都不像黄胖和尚，却像个待决的囚犯。许彦成忧忧郁郁，不像往日那样嬉笑随和，朱千里瞪出两只大眼，越见得瘦小干瘪，丁宝桂还是惶惶然”这些形容让人看了很感慨很心酸，个个都是知识份子，要把自己说得越惨越不像话，挖掘“烂疮”让人民群众满意才可以过关，真的很可笑，这个澡洗得人心惶惶。澡洗完之后又归于平静，各自回到新的岗位。 之前看杨先生的《蒲公英Dandelion》，被他们一家三口的真挚情感所打动，现在又看《蒲公英Dandelion》，不一样的文风，感受到了不一样的杨先生，听说《蒲公英Dandelion》是《蒲公英Dandelion》的姊妹篇，着实又该把《蒲公英Dandelion》翻出来再读一遍。

@成都下水道 这是一部幽默诙谐的泌尿外科科普剧集，你绝对是医生里剧集写的最好的，学到了很多知识，真想见面小酌几杯