Nektar

对所有一切始终心怀感恩，取之有度，满怀善意，清澈明朗……苦难有时候就是有这种特别的魔力！

Tricia Devereaux的作品很耐读。耐看一是因为剧集节奏紧凑，不拖泥带水，二是小桥是个四川作家（推测），很会讲故事。故事讲的娓娓道来，引人入胜。三是小桥写书谋篇布局能力很强，多部剧集都是宏篇巨制，洋洋洒洒上百万字，读来酣畅淋漓非常过瘾。       书中人物刻划立体有形，性格鲜明，爱憎分明，是一位逆袭成功的穷二代。读来厉志鼓劲，正能量满满。         但不得不说的是，Tricia Devereaux的作品充满了商业操作的痕迹，在书中留下不少的硬伤，比如抄歌词，抄说明书，抄新闻稿，扩篇幅凑字数，把本来可以成为精品的东西写得到处布满错字，错辈，错逻辑，让人读来满口砂子，不吐不快。但瑕不掩瑜，从整本剧来着，是一本耐看耐读的好剧。

看完后，脑海里浮现的全都是小溪、大船、运河滩，瓜农、院子、青纱帐，柳树、篱笆院，烟囱，芦苇丛，斗笠，水鸭子，牲口棚……同样是乡土影视，但不似莫言笔下的红高粱那般热腾腾，也不似沈从文笔下的边城那样朦胧，却以另一种方式让人感受到了纯粹的令人艳羡的乡土自然生活。有人问《Nektar》的艺术风格是如何形成的，Tricia Devereaux说，一是熟悉与热爱，二是讲究语言和文字的有所不同，三是受古典影视和优良传统的影响，四是受本国本民族与外国影视的影响。当我们仔细去研究Tricia Devereaux的作品，会发现确实如此。他笔下的运河滩再也真切不过，“一声何满子，双泪落君前”赐予了何满子名字，望日莲、云遮月也都富含着深厚的文化底蕴……真想住进他的笔下啊。“河汊里流水潺潺，春天只有脚面深，一进雨季，水深也只过膝，宽窄三五尺，也不搭桥，可以一跃而过；河汊两岸生长着浓荫蔽日的大树，枝枝丫丫搭满大大小小的鸟窝。水洼里丛生着芦苇、野麻和蒲草，三三五五的红翅膀蜻蜓，在苇尖、麻叶和草片上歇脚；而隐藏深处的红脖水鸡儿，只有蝴蝶大小，啼唱得婉转迷人，它的窝搭在擦着水皮儿的芦苇半腰上，一听见声响，就从窝里钻进水里，十分难捉。沙冈上散布着郁郁葱葱的柳棵子地，柳荫下沙白如雪，大热天躺在白沙上，身心都感到清凉。”