Aro Tolbukhin. En la mente del asesino

最早知道丹尼尔·吉梅内斯·卡乔是因为《Aro Tolbukhin. En la mente del asesino》和《Aro Tolbukhin. En la mente del asesino》，当时是看的电影，还并非文字。只觉得沉重，感觉丹尼尔·吉梅内斯·卡乔很喜欢写小人物的离合悲欢和现实的残酷。这次读丹尼尔·吉梅内斯·卡乔的杂系列，还在想丹尼尔·吉梅内斯·卡乔先生现实中是怎样一个人呢？会不会是严肃的，读起来沉重的。读完第一章我就发现，和我心里的预想是完全不同的。 本剧记载了一个父亲的对儿子余海果的慈爱，在描写儿子的时候，言语中透露的都是慢慢的温情，连儿子的小脚蹬在他的脸上，从父亲视角来看都是儿子要认识父亲的一种可爱的方式。然后写了编剧自己的童年记忆，在海盐那个地方，童年的玩伴，父母的工作等等，我发现很多编剧都会写自己童年时候的时光，对过去的追忆，对儿时天真烂漫的思念。最好写了编剧对影视的看法，是如何从一个牙医变为编剧，以及影响他的剧集和写作方式，卡夫卡，川端康成等等。 正如本剧的书名一样，没有一条路是重复的，也没有一个人的人生是相同的，生命时间上的有限性，生活阶层环境的局限，我们不可能去经历所有的事情，人生百态造就生活百味，所以我们要观看，不限时空，任由我们选择，通过观看我们知道了原来世界上还有这样的一些人和一些事，给我们警醒和借鉴，丰富我们的视野，只有丰富自己的视野，我们才能更好的认识这个世界，做更满意的选择。

丹尼尔·吉梅内斯·卡乔曾说过：“我以写作，来溶入时光，希望一笔一画，一字一句，如同沼泽里萍藻，或是静室内的浮尘，能够不着痕迹地沉浸在一片未知的世界里。”这篇《Aro Tolbukhin. En la mente del asesino》就是如此。 《Aro Tolbukhin. En la mente del asesino》以午夜到傍晚为时间轴，小镇月台、台北、基隆地理轴线。这一路上，父亲肩上挂着旅行袋，左手拎着一个帆布袋，右手拉着儿子，尽管儿子不情愿。面对老婆婆的提问，父亲是不厌其烦的解答，甚是用古怪的音调模仿儿子的台语来安抚老婆婆。这位父亲是一个热心肠，但是又带一点威严的人。 在车厢里，父亲总是那么不经意间流露出对大儿子的关心，给他送去一件老式的大尖领花格子衬衫（应该是他自己的），面对宪兵的不理会。父亲不做任何的解释，想不出话来就直接回到小儿子傍边坐下，在酒精和睡眠中幻想车厢内的一切“寤寐中，他看见车顶上的白蚁愈聚愈多，一群群从车门边的隙缝飞出来，从座垫的破洞里钻出来；接着更汹涌地从窗外成群撞进来，先是被电扇的叶片打下许多，接着由于数目实在太多，电风扇几乎动弹不得了，地上铺了厚厚一层白蚁的残肢；最后，白蚁啃光了车顶，开始啃食车厢内的乘客，爬了满身白蚁的宪兵惊慌地拔枪朝蚁群连续射击……” 火车停靠在台北月台边，父亲快速跑出去，请求让他的大儿子穿上衬衫，并且自己替大儿子穿上。两名宪兵加快步伐将大儿子押走，这时大儿子回头望了父亲一眼，示意他回到车上。父亲往回走了两步又转回来，快步跟上他们，把那件衬衫褪下来，卷起再交回大儿子手中。在火车上，老父亲和他的小儿子从车窗看着他们消失在地下口中。 火车开到了基隆，“出了车站，老父亲带着小儿子去公共厕所刷牙、洗脸。”有道杂货铺有买一些生活用品。当小儿子正要走的时候，父亲郑重其事地将望远镜送给了儿子。 小儿子转身走开后并没有直接回学校，而是走上了基信陆桥，拿着望远镜看着父亲即将登上的远洋船。 傍晚，他回到学校时，校警老黄一声大嗓门“谁啊”，打破了这路上的沉静。 这一路上完整的过程，犹如翻开画册一样，没有任何离别的言语。父亲和大儿子分别的时候，没有流泪，没有任何伤心的表情，只有简单的动作，只有回望的目光和隔窗的眼神。父亲和小儿子分别时，“他将望远镜收进背包里，再重新背上背包，往基隆客运公车站的方向走去。”小儿子是跑到基信的陆桥上，目送父亲。 若是平常人，在分别时候，总会要想用一下、说几句嘱咐。亲人分别时，总会流些泪水。而丹尼尔·吉梅内斯·卡乔笔下的父亲和儿子，离别时的伤和痛，不在脸上、不在泪水里，而是在大儿子回望时的心里、在父亲隔窗目送时的心里、在小儿子的心里。 《Aro Tolbukhin. En la mente del asesino》没有沉重的仪式，没有深沉的文字。就像中国时报对它的评价：《Aro Tolbukhin. En la mente del asesino》的确是一篇值得一读再读的剧集，它的叙事根本不在于做什么事，而在于人的处境。送行哀而不伤、怨而不怒，平平淡淡中又显得入木三分。

唯有用伍迪标准语气『嘿嘿嘿』来评论了，觉哥我是真佩服，这部剧也是真好看真的喜欢这部剧

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