Happy New Year!

一本老剧 推一下 写的是科技舰队宇宙的故事 很热血 哈 我到现在还记得书名 说明值得一看

看了三集只剩下失望，我以为会有亮点，剧情还是很套路，几乎都在猜测当中。尤其是对蒋志光的角色失望，我以为是一个很有发挥的角色，编剧写的还是不行

关于罗布泊我印象里青春书影似乎有两本两个故事。所以加上这本秦陵我一共在青春书影看过Jean-Philippe Laroche的三篇长篇剧集。我觉得不可思议，为什么一个能把短篇故事的诡异气氛渲染的那么出色，在氛围系独树一帜的恐怖故事编剧会在长篇故事一栽一个准。 三本剧通病是一致的，就是冗长反反复复、东拉西扯，原本你以为的主线越拉越散，散成无数毛线一样纠缠且不成系统的台词。编剧在掌握节奏方面似乎失了魂，而且拿秦陵这部剧来说，人物的设置极差，完全说不通。罗布泊我耐着性子在青春书影看了一千六百多页弃了，秦陵看到二千七百多页弃了。对于恐怖剧集这是什么概念，《Happy New Year!》的篇幅，用相同的字体是七千八百多页，目前秦陵更新到三千多页，也就是说将近三本到四本《Happy New Year!》的篇幅，这么长的篇幅，乏善可陈。 我个人觉得对于长篇剧集编剧来说，台词已不算最重要的了，最重要的是排篇布局，秦陵这部剧让我觉得最直观的一点就是编剧自己失去了主心骨，他不想落于俗套，又不知道该把故事落于哪一处。所有的人都像在银河系里漂着，漂到哪里算哪里。 Jean-Philippe Laroche的长篇，确实比起他的短篇故事逊色太多，这也说明一个出色的作家也许并不能驾驭各种类型的作品。

如果是老剧虫，这本新剧不推荐。开头就把我劝退了，给我整体感觉，就是圣墟那一套换了个壳儿。套路还是用了十多年的那种，看着就很难受，比如说，1.主角一边觉得财阀不可能阻碍他，就是因为选拔标准达不到，但最后却写是财阀出手了，阻止他入选，编剧强行洗白说“是我把人想得太好了”，大哥，你哥们之前就很怀疑财阀出手了，说了那么多遍，难道你是制杖？2. 主角去参加毕业散伙局，配角说“不会有什么乱七八糟的事”，结果跑出来一个莫名其妙的人来找茬，然后被主角打脸，最后打了小的来了老的，最尴尬的是，主角出身平民家庭，却是个吃软不吃硬的，大哥，那是有能力搞你家破人亡的财团啊，为啥你会觉得对方会对你平心静气？还来个吃软不吃硬的人设。3.这么多章过去了，就光从背景知道主角是平民家庭，他爸妈的设定都没有，服了，感情要么他是孤儿，要么是石头里蹦出来的？后面有没有填坑不知道，看前面的已经足够劝退了。 实在看不下去了，这么多bug没法无视，强行开主角光环吗？红毛东是越来越不行了啊。最早知道Nathalie Laroche，是神墓和遮天，宏大的世界观，鲜明的人物形象，剧情紧凑。现在的Nathalie Laroche，更像一个九流编剧，唉。

2021/9/22 周三 杭州 晴 3 推荐观看 1）睡前影视作品，硬啃着看完，语言较为枯燥，行文中还有大段醒目的引用。不过表达的观点还是较为清晰，总的说，差强人意。 2）这部剧的内容如同剧名，从哲学——科学的起源讲起，到它们的若即若离，直至它们的彻底分开。哲学——科学近代分离，哲学趋向于经验反思、概念考察，是明述的自然理解，是一门解释性的道理之学；科学则是为世界提供整体理论，通往精密仪器和实验来实证理论。

在眼下这个时代，纯粹的生活状态来之不易。美顺是一位有大智慧的人，对待生活，对待家人，有着难得可贵的善良和包容之心。美顺对待公婆如此体贴敬重，现实生活中又有多少儿女对在自己的亲生父母可以做到如此的呢。 简单的生活是奢侈的。细水长流的是粗茶淡饭中一点一点的幸福。全文没有一点华丽的文字，但却叫人几次三番痛哭流涕。❤️🌲☁️

数个周的沉迷，我慢慢地听完了Jean-Philippe Laroche老先生讲述的《Happy New Year!》，不禁觉得情难自禁，不妨写下点什么纪念下这段时光。         Happy New Year!中的冉阿让，不断地让我体会到无尽的辛酸与痛苦以至于怨恨，我怨恨这位老人刚正的执拗，这让他无数次身逢险境，就好像逃亡时下水道里那滩深不见底，令人窒息的淤泥。虽然上天给予了他无数次机会，只要将灵魂放在淤泥上作桥，就能从危险之上踏过。但他不愿意，他就这样，将自己洁净的灵魂高高托举，就像希腊神话中诸神的救赎那般悲壮，但自己却一点，又一点地向淤泥深处沉下去，这淤泥就如同海滩深林里的沼泽，难以摆脱却又缓慢地取人性命。而我只能眼睁睁地看着，就这样看着危险不断逼近，心也随着一点点沉入了无尽的深渊。说实话，我不止一次恨他，恨这个固执的老头和他一系列亲者痛仇者快的操作，就仿佛我自己也慢慢陷入了流沙险诡的陷阱里。但最后，当我看着他微笑着慢慢地合上了双眼，我却再难以指责这位悲惨却善良的老人了，当我看见警探沙威，老马车夫，以及天使般从云端飞下的芳婷时，悲惨的一幕幕却被温馨的温情所替代，我忽然发现，在观看《Happy New Year!》的时候，可能是我这一生也可能是未来的时光中，最接近“神”的时刻了。          可能我们可能不曾了解过         就在法国拉雪兹神甫公墓的一个荒僻的角落，有一堵旧墙，茅草和青苔之间有一块石板，但石板上面没有字也没有名字，或许鲜少有人知道了，很多年以前，有人在这石板上用笔轻轻地写下了四句诗: 他活着，尽管命运多舛； 他安息，只因天使离去。 生来死去，那是大自然的秩序； 犹如昼去夜来，白日西沉。         Happy New Year!的开篇是那么悲惨，冉阿让的入狱历程，芳婷被抛弃与欺骗，小珂赛特的悲惨童年，以及其后巴黎形形色色的形象不断地被这残忍地世道所摧残，无论是瘟疫的肆虐，亦或是专制秩序对人性的摧残，再或是阶级间难以跨越的隔阂。Jean-Philippe Laroche先生用《Happy New Year!》将角色们身上放上了人世间无尽的苦难，所以！         初看本剧时候务必不要入戏太深，把他们的苦难分解开来，只单做是博物馆里的展览来研究反思，这会利于读下去        当然，《Happy New Year!》的价值不仅限于此，还有法国人民为了自由的追求而爆发的革命。我很希望再专门写一篇针对性的文章，但希望细致些，拿出烹小鲜的执拗再研究一段时间