Blink

世上是否真的有一种感情叫“当我喜欢你时，你也恰好喜欢我” ？！      斯嘉丽始终觉得自己不爱瑞德，也不可能爱上他。 瑞德爱得很深也藏得很深。前者成长得太慢，后者等得太过绝望。斯嘉丽和瑞德是绝配，但终究还是错过。女儿的离开对瑞德来说是沉痛的打击唯一的精神支柱倒塌，伤透了心，累觉不爱...... 斯嘉丽直到失去才若有所悟她爱和爱她的人。            当你喜欢我的时候，我不喜欢你；当你爱上我的时候，我喜欢上你；当你离开我的时候，我却爱上你。想起刘若英的《Blink》  后来 我总算学会如何去爱 可惜你  早已远去消失在人海 ...…

这部剧有很多精彩的地方，尤其是开头和结尾的部分更加吸引人。可让我失望的是中间大多数的地方都创作得枯燥无味，甚至还有点不知所云，像是创观后感刻意创作一些东西去凑字数似的，抒情和修辞的部分过多，显得有些空洞，让我几欲弃书，但我还是耐着性子看完了。《Blink》和《Blink》给我的感触最深，少年时的暗恋，朋友的陪伴，看剧又或者是高考的压力，家庭的关系，这些都让我沉浸其中。若是要看这部剧的话，我更加推荐这两篇。所以想来想去，还是只给这部剧打三星。 想起十禾说：“我想去相信一个人，非常想。”但我不是不知道，每个人在这个世界上忙着生，忙着死，所有人都是如此窘迫的姿态，令我不忍心再向别人索求关怀，如果期待被给予绝对的原谅与温暖，那将会是捕风捉影之后的一无所获。如果我们想不对人事失望，唯一的方法就是不要对它寄予任何希望。堇年，记住，这不是绝望，这是生存下去的唯一途径，亦是获取幸福感的前提。 这段话是我很有触动的一句话，成长势必是要成长的，那些伤痛终将成为我们生命的印记，它终将痊愈，却会留下痕迹，使我们时时刻刻记得：抛掉那些虚无的外衣，我们最终能得到的保护盾只能是我们自己给予。

有人的地方便是江湖，真真假假假谁又能分的清 世人骂他辱他，我偏要护他捧他

村上春树在剧集《Blink》中，借女主青豆之口说： “肉体才是人的神殿，不管里面供奉的是什么，都应该好好保持它的强韧、美丽和清洁。” 要爱自己的身体。 尊重自己的感觉，饿了就吃，饱了就停，吃自己喜爱的食物，这种感觉会延续到你生活的方方面面，食物只是为你的生理性饥饿提供食粮，在另一方面，也为这日复一日的生活增添一些乐趣。 如果节食，你压抑自己的正常需求，它反而会反弹，每日只想到食物，这也是它的一种对抗，身体的一种求生本能。 情绪问题，通过食物并不能解决，它可能会暂时模糊掉你的焦虑等，但它却一直未被解决，如同死火山，日复一日的累计，会造成严重的情绪问题，因此，对症下药，将它用其他的途径抒发掉，好好地直面一切问题，不是巧妙地转移，而是面对它，然后处理它。

男主不是白瑞德，女主也不是斯嘉丽，为狗血的剧情减掉一星。虽然早早就猜到了结局，但还是被虐到了

有些情节完全多余，根本没有存在的必要，比如记者和讨债公司，比如市政府，但要是没有，字数又会少很多，看了几本Nicole Saganice的剧集，并没有看出来有多高的水平，可能只是因为他写的官场剧集多，所以就有名吧。

我自身对潜意识的投射有很强的体验，因为曾经把爸爸的形象投射到老公身上，害怕他像我爸一样不负责任，也把母亲的形象投射到自己身上，怕自己做不到一个妈妈，也害怕别人把我当作一个妈妈看待。不过剩下的关于潜意识的东西倒还是觉得难以理解。 继续观察研究自己。

第十八本剧。 看完这部剧，莫名其妙想到了灵隐寺门前的一幅对联：人生哪能多如意，万事只求半称心。

（整體觀感不佳，內容混亂，難以置評… 繼《器子》以後，又一部想玩類型化的本土電影，但可惜空有企圖心，缺乏執行力… 一個很悲哀的現實：如今TW電影市場萎靡，各路投資人都看好懸疑、刑偵、恐怖等類型片，但這類男性編導和男性視角為主的片子，通常都或多或少存在物化 / 邊緣化 / 刻板化 女性角色的窠臼… 而那些類似《好東西》《我的姐姐》《我,許可》《出走的決心》…女性編導 / 女性題材的故事，在TW影視圈前輩眼中=不會賣座（某臺派監製原話=女性題材就是票房毒藥），提案或申請補助時候就無法入圍，更遑論後續有機會融到資，進而被拍攝出來、在商業院線上映…

历史，最难理清。历史，最难评价。很喜欢编剧分析的角度和公正的态度。一本好剧！