红鞋日记12：单车上的女孩Red Shoe Diaries 12: Girl on a Bike

花了十个小时左右，读完了《红鞋日记12：单车上的女孩Red Shoe Diaries 12: Girl on a Bike》，做了一张较长的思维导图。记录了从印象派以来，直至今日各艺术流派、艺术家以及相应作品。我用自己的icon分类方式做了标记分类。 这是我第一次系统地读完一本艺术史，并且挨个去查阅了各个艺术家和其作品的资料图。谈谈感受： 1. 天才的光芒太耀眼。莫奈、梵高、修拉、塞尚、杜尚、毕加索、布拉克、康定斯基、马列维奇等。天才的意义在于开创性地打破陈规，成为新的标杆。旗帜之下，趋之若鹜。 2.我最喜欢的部分：后印象派四杰，梵高、高更、修拉和塞尚。野兽派的马蒂斯。立体-未来主义的毕加索、布拉克。至上主义的马列维奇。达达和超现实主义全员。再往后几十年的各种流派，我没有太喜欢的了。 3.科学和哲学的发展对艺术的影响很大。比如我最早了解毕加索和布拉克的立体主义，其实在读弦论的导章里，谈到多维空间的想法对艺术家的影响。立体主义艺术家将现实拆成碎片，重新组装。布拉克的《红鞋日记12：单车上的女孩Red Shoe Diaries 12: Girl on a Bike》给我的视觉冲击感特别强。 4.我对至上主义/构成主义有一些思考。艺术与现实不是父子关系，而是孪生兄弟。我们生于同一个母亲。可以剥离现实的影响，用艺术的补集去独立思考我们共同的母亲——宇宙本身。或者，就像现实一样，艺术独立繁衍其规则，变成更纯粹的观念宇宙。 5.后续的很多艺术，在我看来，就像一个性无能的弱小畸形儿，在自己伟大的父亲的画像前竭力操一个不能动弹的充气娃娃，拙劣而滑稽地模仿自己雄壮的父亲。可笑而无内涵，苍白而浅薄。

本以为这是一本无脑小言，结果真香。 文笔非常精致而流畅，情节与史实的协调度也很高。最可贵的是，这部剧的立意绝没有囿于儿女情长，对于权力与人性都有非常隐晦而克制的思考。不过番外两篇，在我看来有些画蛇添足了。 在此基础上改编的电视剧清平乐，或许是野心勃勃，想要将这中国历史上难得海晏河清、国泰民安的治世徐徐铺陈。但正如为了避影射封城之嫌而临阵更名那样，电视剧改编的太过谨小慎微，使观众迷惑于一帧帧唯美但缺乏灵魂的镜头，除感慨宋代人审美趣味之高雅、宋仁宗的宽和而滥情、帝后间莫名其妙的疏离，难有其他共鸣。 可惜，辜负了一个启蒙的时代。

对老北京吃穿住行有很道地的描创作，故事情节描创作还不够吸引人……

这么说吧，读完这部剧才感觉读完我的四年本科是完整的。 相当于把之前本科学的东西，自己看的东西穿起来了是