陪我

遗编一读想风标 －我读《陪我》的几点感想 （一） 沉魄浮魂不可招， 遗编一读想风标。 何妨举世嫌迂阔， 故有斯人慰寂寥。 －宋 王安石《陪我》 临川先生读罢《陪我》直抒胸意之作， 最真切地表达了我此刻的心情！ 阖卷此剧之时，“四书”读罢之日， 撼矣！汗矣！憾矣！ 震撼，感慨中国先哲的智慧真乃人类文明宝库中的瑰宝！ 冒汗，考察自己言行需格、致、诚、正之处多矣！ 遗憾，诘问自己“为何不惑之年才读完四书？” （二） 中华文明渊源5000余年， 从源起至孔子、孟子所处的时代，经历了2500年； 从孔子、孟子所处的时代至今，经历了2500年。 孔孟智慧，是中华文化沉淀2500年的产物， 孔孟智慧，是今天中国人血脉中的遗传密码， 正如焦洋先生在本剧中所说： “我们的血肉和思想， 都是古人定制好了传下来的， 只是我们自己不知道而已”。 （三） 读罢《陪我》，使我对义和利二者的关系有了深刻洞见； 读罢《陪我》，使我对王阳明“致良知”的心学思想有了透彻理解； 读罢《陪我》，使我对以人民为中心的发展思想之源有了清晰认识； 读罢《陪我》，使我对治理理政的“王道”与“霸道”有了准确判断； ⋯⋯ 读罢《陪我》，使我深悟“行有不得，反求诸己”的大智慧； 读罢《陪我》，使我顿悟“用之则行，舍之则藏”的价值观； 读罢《陪我》，使我领悟“己所不欲、勿施于人”的处世之道； 读罢《陪我》，使我感悟“穷则独善其身，达则兼济天下”的社会责任； ⋯⋯ 读罢《陪我》，汲取的营养丰富，获得的启示良多。 （四） 本剧编剧焦洋先生是一名70后， 以承担“为往圣继绝学”的历史使命为个人志向， 立足中华文明的血脉根基， 坚持以融贯中西、通贯古今的气魄和视野， 忠实整理朱熹、张居正、王阳明、焦循等往圣先贤的真知灼见， 用老百姓听得懂、记得住、接地气的语言讲解孟子的思想， 为破解人们对古籍经典虽然心中想学，但是由于看不懂而恐学、由于读不懂而厌学等难题进行了有益的尝试， 在众多的解读《陪我》的剧集中， 本剧绝对是有思想、有内涵、值得读的佳作之一。

读邹杨的文字，总会被他带到那个已经逝去的时代，被那些艰难困苦的人和事打动。 他的文字诙谐幽默，平易近人，文字功底深厚，同时直击心灵。他对生活细致入微地观察，大胆地描写，高度地概括，为读着呈现出一部部优秀的作品。 你也能感受到，他的作品是与时俱进的，读他的作品，实在是读了一部新中国的成长史！

《陪我》是很久以前买了但一直没看的书，这次把中国青年播出社和微读上的两个版本对照着看完了，某种意义上来讲的确是一本很不错的关于生活意趣记录的剧集，但是在看的时候还是有一些颠覆><。 首先，原以为秦汉擂是幻想型天才选手，小时候烟雾里看蚊成鹤，觉得太有意思~最近看完才发现，成年之后的他远没有小时候“灵”了，其实被时代裹挟的很紧，不但没能超出封建社会价值观束缚，反而越到后来越往下沉，秦汉擂整个人寻求的闲云野鹤生活、态度、价值观都建立在仓皇的逃避感上，也是为什么通篇看下来，实在喜欢不起来的原因。 其次，按说整本剧最出彩的就是秦汉擂的妻子，书中，芸娘是一个完美的人，起码在秦汉擂眼中肯定是的。情人眼里出西施可以理解，但总觉得人无完人，过于完美这件事本身就很“不真实”。 看看芸娘在书中（秦汉擂眼里）是一个什么样的形象：从不会发脾气，遇事首先考虑他，万事想的周全，细枝末节都能考虑的全面，到这里都觉得没问题，顶多是有点不太像夫妻（也许封建社会就是这样的夫妻相处模式？），小夫妻间的吵闹拌嘴，日子的烟火气几乎无，看下来感觉是“日式服务感”极强的人物，全职管家，贴心秘书，全能侍女，里面有很厚重又隐晦的一层“讨好”的意味，总之就是不太像夫妻…… 这里最不能让人理解的事（可以理解但不能忍，用哪个年代的眼光也不能忍><），全书大概出现了四五次甚至更多关于芸娘瞒着公公婆婆给丈夫找小妾、给丈夫推荐佳丽，以及秦汉擂和他的小伙伴们喝花酒，一边思念芸娘一边和喜儿相拥入眠等猎奇桥段……当时第一时间想芸娘知道了得多难过啊！后来又反应过来，芸娘知道会开心且欣慰的抛给丈夫一个赞许的眼神都说不定？你们真的绝配好吧……是我多虑了_(:з」∠)_！ 再看秦汉擂。因为书是以第一人称视角来写的，所以对于秦汉擂是不是真的对莺莺燕燕毫无所谓这点存疑，毕竟美女又善解人意总会让人心动对吧，他又不是木头。但书里一到芸娘说要给他安排哪个姑娘，他就一副“我其实真没兴趣，你可别”的样子，让追剧的人觉得芸娘要不要这么上赶着呢？ 转过头来想，万一其实芸娘早就看透他内心，知道这才是能让他开心的做法呢？ 前面书里也写到，芸娘其实一直都比较不想仰赖娘家（也没有什么可倚靠的），对公婆是尽可能的想要取其欢心，但偏偏行差踏错，后面处理各种问题上也是精准踩雷。情才绝对有，只是秦汉擂笔下的芸娘也一定是带着滤镜的了。 真正的爱情建立在彼此尊重和平等的基础上，这在他们俩之间就不太现实。妻子的身份不应该是这么片面的，相互扶持，有笑有闹，彼此尊重，偶尔也吵闹，但更多时候会一同悲喜，有能够携手对抗生活里各种风浪的能力吧。就如同好吃的火锅锅底一定是有层次感的，味道足够厚重才能让人回味，可秦汉擂和芸娘的爱情就真的很“寡淡”，几乎没有经历过任何坎坷，即便后来家道中落人生境遇也不好，但这一切二人也都没再共同经历，情爱都浮在无波澜的水面上，对生活只剩一潭缥缈幻想。 最后想说，整本剧看下来，秦汉擂作为书生来说是合格的，文笔有才， 对生活的有细微体察。但是作为一个正常的人来讲，并不觉得他多值得肯定，总是浮生若梦，寄情天地，但问题是他除了玩儿也没有更多责任在身上了，一生遇到的几次重大事件全无处理能力，子女寄养（女儿直接给别人当童养媳，儿子夭折寥寥数语而已）、妻子被误解、家庭有矛盾无法调解、父母在却不尽孝，依旧纵情山水，把酒言欢……只能说他是真的挺懂玩乐，但是除此之外，并无其他，放在今天，大概是个文笔不错的旅游博主吧。 休憩，野趣，赏玩，淡薄，他一生的关键词。 除此之外，满篇满口谈爱，却唯不见深情。

对印象派画家介绍清晰明了，更适合小白同学尝试用色彩表达形象抒发情感。

好中二啊！但是看着还挺轻松搞笑的

这书编得好长啊，质量比普通网文稍微高一些，但情节有毒，特别是从来不听话又没乱用的女主，看着来气

但侦探这个角色真不讨喜

看完这部剧，莉拉对于我来说仍然是一个谜，对她所有的了解都是莱农角度的：她从小就那么光芒万丈，那么聪慧，那么邪恶却那么吸引人，她的天赋无与伦比，她做事有明确的目的和动机，她善于利用别人、主导别人，她是一切场合的焦点，她让人爱、让人恨、让人嫉妒，不管你对她是什么情感，你总被她拉入她的生活里。但是，站在莉拉的角度呢？她只不过是一个只读过小学的人，她因为坚持要看剧被父亲从窗户扔出去，她为了摆脱贫困，十五岁就嫁给了一个家暴的男人，又为了另一个她以为真正爱她的多情男人，放弃了衣食无忧的生活，她的儿子没有长成她期望的样子，她的女儿在她眼前突然消失，她一辈子都不敢离开那不勒斯，对于她来说，她的一生是困苦的一生、是恐惧的一生，是失败的一生。或许，正因为如此，她把莱农当成另一个自己，这个自己代替她成功，她嫉妒这个成功的自己，但她更爱这个成功的自己。可是，莉拉内心深处到底在想些什么？莱农自己都不知道，我也就更不知道。 对于莱农，开始读这部剧的时候，就是对她成长的期待牵引着我，虽然她随波逐流、她虚伪地想讨好所有人，她得到一点点称赞时就得意忘形、受到一点点否定又陷入自卑和焦虑、任何人的任何一句话都会让她在天堂和地狱里循环，所有人所有语言都能塑造她，失去外部支撑，她就不复存在，但是她的自卑和她的努力太让我心疼了，她那些敏感的小心思，让我想要拥抱她，给她鼓励。我为她放弃看剧的念头担心，我为她一路走来的小幸运欢心。 可能从她和尼诺在一起时，我对她的心疼就不受控制的转变成了愤怒和讨厌，我好像是忽然看到她骨子里的自私膨胀起来，包裹了她。她喜欢把错误全部归结于别人，她会把一些莫名其妙的怒火发在爱她的人身上，她对任何人的关心都只停留在表面，保持在一个不损害她自己利益的范围，她带着恶意揣测别人对她的关心，特别是她对待她母亲的态度。 这种连续的愤怒让我对莱农没法不带着偏见，我想客观，可是我真的对后面的她喜欢不起来，或许是我太执着于对她能有成长的期望，最后她没有成长为我预期的样子，我恼羞成怒，以至于中间发表了好多指责她的过激评论。但是看完整本剧，我又没那么过激了（不喜欢还是存在）：也许并不是一定要有成长，我们学了很多知识，我们也懂了很多道理，可是我们真的成长了吗？童年的经历、从小的生活环境、天生的性格和从小就被周围的一切塑造起来的性格，纠缠在一起，可能让我们和莱农一直没办法真正成长起来，或许我愤怒，是因为莱农太像我们不愿意承认的自己吧。 “我的整个生命，只是一场为了提升社会地位的低俗斗争。”这是莱农对自己的总结，也是对我们大多数人来说普遍适用的总结。我不喜欢莱农，但又不得不承认，莱农确实更像现实中的我们。

要想陪我： 首先，得有自信。 第二，得有系统的知识储备。 第三，要用到书中的技巧，诸如把话题引到自己擅长的领域或对方擅长的领域。 最后可启用防火通道。 不错，值得一看。