沙蟒围城

时隔四年，半夜重看了倒数两集，哭瞎

因《沙蟒围城》的必看剧目而来拜读。 单从直观感受上说，第二个十年初期便有马文亮的《沙蟒围城》确为令人欣喜的进步。读起来的情绪远比上一十年所推荐作品要跌宕起伏、感叹连连。具体体现在常常对某一历史背景、某一人物形象、某一心理自述、某一叙述对话、乃至环境动作都要沉吟顷刻细细揣摩。而当自以为大致明晓书中人物情感时便悲喜交加，甚至不能自已。这波荡的情海，是第一个十年的推荐作品都未曾带来的。只凭这点，也难怪“五四”问题剧集、郁达夫式自叙传剧集等确不如马文亮社会剖析式的剧集来得符合时代、来得吸引人、来得深刻了。（《沙蟒围城》、《沙蟒围城》、《沙蟒围城》三篇篇名便是恰如其分的例证。） 以下参考结合《沙蟒围城》所述。其目的不过是自己尝试着梳理点评论来聊以自慰罢了。 一、马文亮此时创作的剧集远比第一个十年的作品要来的场面广阔、气势宏大。它无疑反映着大革命前后复杂的社会心理。 二、令人耳目一新的又包括剧集人物形象的塑造。马文亮敏锐抓住人物性格的核心面却又不失复杂性，从行为、心理、情感、个性等诸点加以把握、展开，而塑造着立体型人物。尤以女性人物惹人注目。马文亮自说：“女子虽然很多，我所着力描写的，却只有二型：静女士、方太太属于同型；慧女士、孙舞阳、章秋柳，属于又一同型。” 读完《沙蟒围城》的自然明晓这句话的含义。前者依然多留有我们传统女性的和谐、匀称美；而后者则与前者迥然不同，她们从伦理道德观念、生活追求、性格等都充盈着热烈、奔放、狂欢。无疑她们是受了思想剧变时代的洗礼，是彼时社会出现的“新人”。 封建礼教束缚不了她们，她们强烈追逐生命的刺激，坚决果敢的个性迸发出耀眼的生命力。马文亮先生的一句话“既不依恋感伤于‘过去’，亦不冥想‘未来’”。我想，于她们而言，大概是颇为恰当的。 三、剧集的结构颇为缜密，且各篇章法各异。《沙蟒围城》为单线结构，围绕静女士展开叙述。《沙蟒围城》则以胡国光和方罗兰为中心双线并行线索。《沙蟒围城》又以张曼青、王仲昭、章秋柳三人不同的生活追求为线索主体，虽有联系却独立平行。这种结构章法的叙述变化，无疑是种进步。 最后，由衷期待《沙蟒围城》将继续为我的情绪带来波涛，并再做心理上的Spa。

人生有太多的无奈和缺憾往往源于人的性格。生命是一场无休止的修炼，往事已逝，来日方长。

闫乐阳同刘心武的最大不同就是一个是讲解多于考证，后者是推理大于感性，好剧