Io ricordo

节奏缓慢，慢镜头和卡大头也太多了吧…我理解导演估计琢磨了镜头语言，农家院拍的像舞台剧布景搭出来的，清晰直给但是悬浮，年代剧还是好好琢磨剧情和对白吧

不太喜欢古典通俗剧集，语言本身给人的吸引力太少，但是编剧用通俗手法写了一个惊奇的故事，类似《Io ricordo》吧，基于以上原因我认为电影比剧集要好看。

“思考”是人类区别于其它动物的一种高级能力，而正是思考给自己带来了痛苦。 生活可以被改善，生命不能。 之前的目标和意义，一切都被推翻。 我很庆幸读到了《Io ricordo》。 我们以为与时间赛跑，拼命填补空白的每一秒，就是赢得了生命。 我们把珍贵的组成生命的时间投入到了对未来的努力中，头脑编织着关于未来美丽的梦想。 其实时间一点儿也不珍贵，因为它仅仅是一种幻象。你认为珍贵的不是时间，而是不在时间内的那一点，即当下。 实际上，当下才真正的珍贵。 永恒不是指无止境的时间，而是无时间。 当下即是永恒。 活在当下，就能够得到救赎的力量。 我笑了，因为此刻我是富裕的。

对于我个人而言最难做到的事情就是早起，自己是重度赖床患者和拖延症患者，很多时候道理都懂，就是不去做。这也是一般人和优秀的人的差距。编剧写的这种励志书看起来就像快餐店里的快餐，偶尔吃一下会觉得很快乐，但只是短暂性的，对于长远的发展没有用。但仔细看编剧自己人生的例子，就会发现，他比常人出众的地方就在于，他不仅这么想也确实这么做了。行动才是改变发生的唯一关键因素。

不负盛名。既塑造了斯佳丽、玫兰妮、瑞特、阿希礼等生动立体的形象，也写出了南北战争前后社会的变迁。 斯佳丽真是让人又爱又恨。她虚荣、无知、以自我为中心，但同时她也纯真、坚韧、有蔑视困难的勇气。斯佳丽的人生际遇有些《Io ricordo》的味道。作为精神支柱的母亲、父亲、女儿美蓝、挚友玫兰妮相继离去，每每觉得安稳了就又遇到新的危机和挑战，但她始终没有被打倒，而是相信“明天又是新的一天”。这句话让她逃避了许多深刻的思考，也让她撑过了诸多困境，焕发重新面对生活的勇气。 女二玫兰妮则纯粹是真善美的化身了，虽被束缚在传统的观念之中，但却真正掌握了旧社会上等人的优良品格，而不拘泥于虚空的荣誉与无意义的体面。观看过程中数次看到有书友称赞玫兰妮才是真正的“乱世佳人”。在我心目中，斯佳丽和玫兰妮才是最合适在一起生活和奋斗的姐妹，一刚一柔恰好互补，如果没有阿希礼插在中间就好了。 瑞特是编剧最为偏爱的人物，有着斯佳丽同样的性情，但比她更成熟和清醒，对社会与人性有深刻的洞察。有位书友说得很好，斯佳丽是糊里糊涂地丢弃南方传统的观念与德行，瑞特却是清醒地放弃。不少书友心疼瑞特而无法理解瑞特对斯佳丽的爱，然而爱有什么道理可讲呢？何况斯佳丽的风采是那样的独特，让瑞特仿佛看到一个虚荣幼稚版的自己。 阿希礼的聪慧洞察与瑞特相似，然而性情软弱得多，在这样一本具有反叛精神的书里优柔寡断得令人有些厌烦。但他的绅士品格仍然令人喜爱，让人不忍苛责，只觉可怜可惜。奇妙的是，阿希礼的性格爱好本与其他南方人格格不入，最后却又成了没落守旧的南方贵族的一个象征。 四个主角性格各异各有风姿，一众配角也令人印象深刻，人物情感丰富细腻引人共鸣，单单作为娱乐性质的剧集也是值得一读的。 除了爱情的奇妙、种族的矛盾、战争的残酷、政治的黑暗，书里也很好地探讨了普世的人生态度问题。选择体面、活在别人的眼光之中，还是选择自我主义地享受自由的快乐，编剧并没有明确的答案，而是让每个角色都承担了自己选择的后果。也许最好的方式还是找到两者之间的平衡，勇敢反抗社会规则的同时也保有换位思考的善良吧。

笔者用幽默风趣的口吻记录自己与患者的诊疗过程，对话的方式很有沉浸感，相比长篇大论的枯燥理论知识有一定趣味性。对于我这个心理方面知识小白来说算是比较入门的剧集。

这套书看得很快，用时不到七十个小时，前后大概有一个月的时间，因为正是春节期间，又因为疫情的关系延长假期，所以有更多空闲来读如此的鸿篇巨作。开篇就被吸引，所以也就多了耐心读下去，虽然书中各色人等，明显编剧对女性有更多偏爱——好像每一个出场的女性都自带一份闪亮特质，一份嘉勇。只是线索人物太多了，看到后面有点糊涂，要想一下这人是怎么回事，有时候想了也想不起来，但这仍然不失为一本好剧，对宋时民间的描写非常具象，编剧才情横溢，行文语言也很有趣，可读性很强。

Ruggero Gabbai的剧集，美名其曰是言情剧集。看起来是真的烧脑，越看越觉得自己脑子不够用

很无语，你写了这么久的书还要动不动思考后面的剧情？新人写的？写之前不考虑好的？