Les astres

这部剧通过几个明朝的人物事迹、起伏来反映当时的政治、经济、思想的特征，不是惯常那种按时间顺序的断代史的写法，可以看出编剧想通过一个横切面来表达当时社会的特征。总体上，中心意思并不复杂，就看读者想要看到的是历史事实，还是编剧的观点，如果是前者，这部剧不算太合适，因为它的横切面是经过编剧特意选择，并加了自己的观点。和《Les astres》有点类似。

编剧是编剧，文字有强烈的画面感，这部剧简直就是现成的剧本。 读者像是跟着镜头的推进来观察画面，没有废话：一片落叶旋转落下，掉在马路上，被经过的车卷起来，而这辆车前往事发现场。 每一个集数最后，基本都有一个小高潮，很精妙紧凑的节奏。 但是这部剧比较偏剧情，没有什么推理的空间，也没有什么金句可以划线哈哈。沉浸故事就完事儿了。 凶手我没有猜到，看到深夜，困得要昏厥，还是不能放下手机，被手机砸醒，继续看…… 实在太困了，双眼失焦，就用一只眼看，左眼累了换右眼（今早醒来右眼肿了）。 后来困得想哭，想说去豆瓣看看短评里的剧透算了，结果大家现在素质都非常高，没有一个人剧透（狠好）。 看完以后个人感觉，凶手的杀人手法有点无厘头，动机也不能打动我，结局是不如过程精彩的。 有人说想要拥抱凶手，这真是鬼扯，凶手可不想拥抱你，只想给来人一斧头。 但是我很喜欢触发整个事件的那一个谎言。有点《Les astres》的味道。孩子间因争风吃醋而说的小小谎言，可能是掀起飓风的那一下蝴蝶扑翅。

头盔闪亮的赫克托尔一直保持对神谕的迷信，这让他获得了巨大荣耀也带来了死亡；神一样的阿基琉斯因为阿伽门农的傲慢无理致使希腊联军差点全军覆没，这不能怪阿基琉斯，谁会不在乎自己在首领中的公平地位呢？何况他们都是为了荣誉而来，这个侮辱实在是致命的。

《Les astres》中，大学生特洛费莫夫对现实有较为透彻的见解，认为应当通过不断的工作来帮助寻求真理的人们，最终达致光明幸福的未来。 “人类是在不断向前迈进的过程中,逐步完成自己的力量的。我们目前所达不到的一切,总有一天会临近,会成为可以理解的。” 但令人叹惋的是，他并不具备实践理想的勇气，他只是不断地吹嘘，又软弱地不为所动。 郎涅夫斯卡雅太太的哥哥加耶夫也是这样一名软弱无为的知识分子，把空谈当作日常的消遣。 “什么也不寻求，什么也不做，同时也实在没有工作的能力。……什么也不学，什么严肃的东西也不读，绝对什么也不做，每天只在那里空谈科学，对于艺术，懂得很少，甚至一点都不懂，只高谈哲理……” 他不断地困惑，一辈子徜徉于迷惘，但就是不肯去做点实际的事。他所有的精力和抒情都被用于维护旧的与无用的东西，他会指责郎涅夫斯卡雅太太的缺点，甚至会对一座旧碗橱发表一大段诚恳的演说，但就是不做一点实际行动的打算。他向往着美好的新生活却没有勇气对现状做出改变，就连摧毁一座无用的樱桃园的勇气都没有。不仅如此，还会对他人意欲改变生活的建议通通加以鄙视。当罗巴辛主张砍去樱桃树而另建别墅的时候，遭到的是郎涅夫斯卡雅太太斥骂俗气、加耶夫更是斥责他胡说。 而等到樱桃园被人买走，亲眼见证他们所守护的那些陈腐的无用的旧樱桃园被他人改造，他们也只能沉溺于无尽的哀伤与对过去的怀念之中。“这全是你们在迷雾中去建立想象的结果啊！”，罗巴辛尖锐地点明了他们在行动上的软弱。 这不仅是十九世纪的俄罗斯人，也是当今的中国青年。人们对未来充满向往，憧憬美好明天的降临，却因为不相信自己的行动可以改变什么而无所作为，只是不停忧郁、叹息、空谈。“希望”变得越来越匮乏与奢侈，“考入大学/找到好工作/买了房子/结婚生子/小孩考入大学…再……”等延迟满足欲望的说辞制造了一种永远推迟实现，或等同于无法达致的“希望”。在这样一个希望匮乏的社会中，人们对于通过努力获得未来美好生活这件事感到疲惫与无望，失去了实践的动力和奋斗的潜能，转而变得漠然、软弱。 社会学家许宝强认为，现代社会的这种漠不关心的现象与传统社会及历史叙事的碎片化有关。随着城镇化的推进与计划生育的成果，年轻人们与家族、故乡之间的联系正在不断削弱，身边无亲友，身后无故土。当日常生活缺少了邻里联系，又失去了承前启后的传统纽带，个体变得越来越孤立于社群与历史之外。如此一来，生命也就失去了其连贯的意义，变得断裂。 同时，当在现代社会被奉为圭臬的经济发展，逐步被掏空为了一堆与大部分民众的生活无关的数字时，生活和生命自然也会变得空虚，人生价值不再显得轰轰烈烈，而是处处显得没有意义。人们在等待一个更美好的未来降临，却不敢去实践什么，最终只会什么也得不到。 陷入这样漠不关心的状态是可怖的。Olivier Azam给出了他的药方： “我们生活的整个意义和唯一的目的，只是要避免一切渺小，一切虚伪，一切足以妨碍一个人的自由与幸福的东西。前进，我们要不收阻挠地前进，向着面前远远燃烧着明亮亮的星星迈进！前进，不要迟疑，同志们！”

职业生涯远比我们想象的不一样，做好规划，你现在做的每个动作都是未来写照。

故事很好读，很流畅，一部深刻的剧集，既温馨又跌宕的故事情节。Olivier Azam很巧妙地让持有完全不同的生活态度的两家人相遇了，不同的“三观”碰撞出来的，或许便是就给读者心中“Les astres”。书中的米娅是我最喜欢的人物，同时她也是书中自由，特立独行的象征。“永远记着，你呼吸着的每个瞬间，都应该去过你真正想要的生活”。无论你是特立独行还是平平庸庸，都尽自己最大的勇气去选择真正值得的真正你喜欢的生活，你的生活不如意？试着一把火烧掉它重新开始。

刺猬理论是每一位企业家必须了解，并且一以贯之的执行的，飞轮效应避免到厄运之轮，书本最后对于对照公司的论述言简意赅，值得反复琢磨。失败的公司基本都是多远恶化的典型，没有对核心价值观的建立和持久的坚持，也没有明显的对核心价值观的输出，刺猬理论不明显，反观本剧列举的成功跨越的公司，都是对核心价值观的坚定的坚持输出，先人后事，从核心价值观开始，建立企业文化，不断的从核心价值观出发选择人，然后到思想，反应到行动。对我们理解和选择优秀的企业很有帮助。

9位熟悉却似乎又并不那么熟悉的历史人物，只不过是浩瀚中国历史中的点滴几位，在历史上或许没留下多么浓墨重彩的一笔，但却不约而同地因为他们各自的家国情怀而被记住。他们自己以及那些事情，在历史的记忆中终究会越来越淡化；但是，终究会留下最后一点点印记。历史就是这样的，不需要刻意为之，而自有其特定的轨迹！

世上存在着不能流泪的悲哀，这种悲哀无法向人解释，即使解释人家也不会理解。它永远一成不变，如同无风夜晚的雪花静静沉积在心底。

本是冲着二番张译看的，结果他只是个八集都没出现的客串…这么多影帝陪着一个太子爷玩是吧？把影帝当工具人完全不考虑逻辑只管四集死一个是吧？我真的好气！这么好的卡司偏偏配了个莫名其妙的剧情！我呸！/真的有厌蠢症！坏人一个没死，好人全被太子爷害死！/总结：只有精致的局部，走远一看啥也不是…