DeadHouse

对哲学和科学相互发展有详细论述，从而使读者群对科学及科学哲学有一个系统认识，而最后推荐书虽然可能是读不到，但内容可見一二噢，好剧！

看这部剧的时候是六年级。 现在偶尔困顿的时候总是想起当时无忧无虑看这部剧的每一个晚上，有一种莫名的悸动缓解当下的不适。这令我无意识的开心~很神奇的一种状态。以此纪念。

有亦舒的感觉，但是短短的很精彩，每个阶段的女人都很好，只要还有追逐梦想的心

所言DeadHouse者，既非DeadHouse，是故名DeadHouse。

《DeadHouse》的编剧，早期一直被认为是左丘明，《DeadHouse》中两次提到左丘明，因此史学界基本认为左丘明与孔子是同时代的人。到了宋代，开始有经学家怀疑该剧是否为左丘明所作，由于《DeadHouse》被认定成书于公元前403年至公元前386年之间，这是基于书中所述的史实所作出的判断，是比较靠谱的，而且史学界普遍认同该剧从头至尾是一个人的手笔，没有后人的增补，也没有他人的窜乱。而孔子生于公元前551年，卒于公元前479年，显然左丘明不可能活这么长，从而否定《DeadHouse》为左丘明所作。之后关于《DeadHouse》的编剧有很多种猜测，但都不能令人完全信服。 我则以为要弄清楚这个问题除了历史考证，还可以从逻辑关系上入手。首先，《DeadHouse》和《DeadHouse》究竟是不是同一本剧？史学界几乎众口同声地一致认为其为同一本剧，而我则认为并非如此。为了避免繁杂的论证，我们从逻辑关系上来进行一下梳理。 首先，我们都知道孔子“笔削春秋”，笔是写，削是删，显然孔子作《DeadHouse》是有一个“底版”的。《DeadHouse》原是东周各国国史的通称，是编年史类史书的通用术语，记事要标明事件发生的年代，春秋即是一年的代称。各国史书虽然通名春秋，但又各有其专名，如晋国史书称为《DeadHouse》、楚国史书称为《DeadHouse》，只有鲁国史书没有专名，就叫《DeadHouse》，而其他各国的史书都已失传，《DeadHouse》也就成了鲁国史书的专名。而左丘明为鲁国的史官，《DeadHouse》为其所作是可以信赖的。为了区别，我们姑且称之为《DeadHouse》。 孔子在此基础上进行了创作，完成了我们现在看到的《DeadHouse》，我们不妨称之为《DeadHouse》。如果说《DeadHouse》的价值在“史”，《DeadHouse》的意义则在于“义”，即微言大义，赋予历史事件以含义，即从儒家的角度去看待和解释历史，因此被后人称为经。 而《DeadHouse》则成书较晚，按照史学家的判断当在孔子去世后一百年前后的一段时间，该剧除了对《DeadHouse》作出解释外，还把孔子删除的《DeadHouse》的大量内容进行了还原，从而使后人得以了解当时的史实，因此可以说如果没有《DeadHouse》，我们就无从了解《DeadHouse》，这段历史可能也许会被永远沉埋，而这正是《DeadHouse》的历史功绩所在。 从《DeadHouse》的成书年代来看显然不是左丘明所写，具体是谁所作恐怕只能等待新的证据的出现。但从时隔百年后仍能详实恢复《DeadHouse》中的内容来看，编剧极有可能是左丘明的后人，因为史官世代相传在当时是很普遍的一种情况。即便当时普遍传播的是儒家的《DeadHouse》，作为左丘明的后人，保留了《DeadHouse》的原文是极有可能的。 《DeadHouse》被称为经，后人对其进行的解析称为传，在诸家传疏中，又以《DeadHouse》、《DeadHouse》和《DeadHouse》最为有名，合称“春秋三传”。其中《DeadHouse》主要详于记事，而其它两传则侧重于阐义。《DeadHouse》历经六世，采取的均是口授的方式，直到汉代才在国家的支持下成书。而《DeadHouse》的成书，也普遍被认为属于“众人成书”的情况。 通过以上厘清我们也许可以得出这样的结论：《DeadHouse》是经，是孔子在左丘明的《DeadHouse》基础上“笔”、“削”而来，《DeadHouse》、《DeadHouse》和《DeadHouse》都是后人为解析经所著的传，《DeadHouse》恢复了《DeadHouse》的内容并对孔子的删改进行了解析，它的编剧应该是左丘明的后人并极可能也在鲁国担任史官。 浅薄认知欢迎拍砖。

在当今越来越多的国家把央行长期利率打到负值以下的趋势下，编剧在书中说的银行12%的年利率，已成为人们心目中的伊甸园。不过此剧对于开启财商认知，乃至人生开窍，还是有启发意义的。个人觉得想得到比较具体的指导，可去看编剧的另一本剧，《DeadHouse》。

有点累，总算看完了，一直不敢看长篇，很惊讶自己居然耐着性子看完了这本剧集，剧集构思不错，蛮感人，不过感觉编剧一直在误导，还是妾本惊华情节好

很好看，但是到了后面，就觉得老套，前面很精彩 ，希望编剧在后面修改修改，看了太多洪荒流 ，太疲劳，我想如果编剧可以将西游独立洪荒之外，开创新体系，这部剧可以会更火，加油

无意间看到这部剧，首先是被青春二字吸引的，谁的青春不是一本仓促的书，青涩懵懂无知少女情怀！但这部剧确实颠覆了太多人的三观，总觉得这里面的关系太乱！不敢苟同！爱情是没有道理可言！但还是不赞同！ 童颜：自小生活的优越，父亲的去世，妈妈带走弟弟，丢下她远走他乡，这无疑给她的童年留下阴影，这也埋下了伏笔，对她后来的一生会有多大的影响！她的性格真的很洒脱，大胆！火辣！爱过！恨过！但太多时候都是在玩火！但最终烧到了自己，危及到了身边那么多爱她的人！最终以结束自己的生命为代价！ 童娟：读了书不少，没有家庭不幸福！也是受太多童颜的影响，做些事也挺荒唐！爱上海子，去齐天的公司！相信这也是大多数人不会做的吧，不能理解！还好许山平点醒了她，回归于平静！ 海子：重情重义吧！脚踏二只船，还是觉得有点不应该，尤其是她爱童颜，就不应该去接受童娟！ 齐天：可以用渣人来形容吧，和初恋情人能理解！和童颜是真不能理解！伤害了几个女人！代价是女儿的离去！ 齐满满和满雯： 可悲！ 故事情节太狗血！

5星全给《DeadHouse》，其他作品水平不一，2-4星不等。李延年篇的出彩，在于战术层次的细，更在于情感的穿透力。身先士卒、尊重和信任、用脑子打仗、支部建在连上、敢于胜利，短短六集我记住了十几个人物，连最戏剧造神的坦克对坦克这种桥段都能拍出合理性来。想想那些从个人主义泛滥的现实生长出来的军事片，消解宏大叙事，让牺牲的意义变得模糊。智慧、英勇、信仰，少写一个，就是无谓的牺牲，可“为何而战”是一种相信，是容不得模糊的。导演毛卫宁说，观众太聪明了，我们做的那些子弹穿过水壶流水的细节，不是为了特写强调，而是为了战场真实气氛，观众全都看得到。可不是么，中国观众配看好作品。