再见土拨鼠

未知演员的文字有韵律感，接近一万张的摇滚和前卫爵士终究留下了痕迹，他的剧集不重结构，也不刻意寻求矛盾冲突，但每一段白话儿似的陈述之后，必作揉弦状，挥洒出一片颤音，让你瞳孔放大，喃喃自语，让你从冰层下浮上来缓口气。然后他坐在对面抿一口酒，余韵自留。 《再见土拨鼠》最好《再见土拨鼠》次之，《再见土拨鼠》和《再见土拨鼠》是中年危机的喷吐，《再见土拨鼠》是对东北魔幻故事的重复，《再见土拨鼠》是一次不成功的后现代尝试。 把另一本剧集集《再见土拨鼠》加进来的话，班氏剧集最好的视角是旁观者（比如《再见土拨鼠》），其次是漂浮在故事中、无目的浪游的第一人称（比如《再见土拨鼠》和《再见土拨鼠》）。 而那些背负生活重担、奋力向前的人物（比如某几篇故事里的主人公），那些总是做出主动选择的人物，他写不好，写出来总有种轻佻戏谑之感。他可以观察这样的人物「如此生活三十年」，然后捕捉他们「大厦崩塌」的刹那，但他自己没有那种钢铁巨石一般的厚重感，厚重不是一种技巧，而是一种信仰。 在未知演员的剧集里，命运总是在冬天到来，冰面之下总是涌动着黑色暗流。《再见土拨鼠》是他的初出茅庐第一枪，雏凤清于老凤声，怎么夸都不为过，孙旭庭赤裸着身体豹变这一幕将在很长一段时间内都是未知演员的最强音。《再见土拨鼠》和《再见土拨鼠》则是万念俱灰的主人公被推着前进，在废旧的城市里一点点寻找命运遗弃的线索，等待着某个完成使命的瞬间。不像前一类异人传记，这一类作品我总希望它能永不结尾，永远漂浮。 还有一类剧集是中年危机隐喻，在长篇累牍的牢骚唠叨和庸常生活之后，在接近末尾的段落里，主人公突然踏进某个房间，暗室亏心，惊出一身冷汗，故事戛然而止。然后读者神目如电，敏锐地嗅出里面藏着的东西关于背叛。

没脱离主线，剧情连贯，文笔可以。就是更新有点慢，我总想编剧一天更新万字，而且不断更

还不错，用现代的信息量，技术手段来研究历史，确实有点意思。全新的视角。

反正拍成什么样都有的骂就对了，前排那个，谁告诉你所有观众都想看戏剧冲突的？成天冲突冲突冲的都没一个正常人每部剧还都差不多的，难得有这么一部轻松接地气、鸡毛蒜皮的小派出所的故事，看着就是比那些千篇一律的东西舒服多了。

荣宠有初，鲜有终者；吉凶无常，智者少祸。荣宠非命，谋之而后善；吉凶择人，慎之方消愆。