Bhakta Prahlada

回归打架流，结局竟然是厌女情节

在幻想中寻找具体行为的关键是错误的，因为幻想是作为幻想被创造和被拥有的，其幻想不具备对现实的行为中有明确式的作用，来作为现实的可能性，创造幻想，则是结合自身思考而言的，不具备可行性。 所谓思考则是大脑，以现在已知的事，知识，物质或者人等等，会通过这些作为思考的基础，在对面对事物来进行思考，造成虽然同为思考，但结果皆不同，因为认知的不同，导致思考出的结果的多样性。

贾老这本故事不算宏达，可以说仅仅是市井小民的生活。这生活也有情有爱，有正直善良有贪赃枉法，有阳春白雪有下里巴人…… 他们仍是一个圈子，抵挡不停地各种事事，死了的，散了的，碎了的，堕落的…… 看完倒不觉得夜郎这个人物的丰满，反而觉得他是再生人的上身，一边维持自己的本真性格，一边斗争于鬼怪。那个九十年代，这一切已经很不错了吧。

这部剧把Bhakta Prahlada用科学的方法和道理进行了详细的阐述，不仅知其然还知其所以然！很棒的一本剧

杂系列，大体可以分为两类，一类是关于人生的思考，关于价值观，切题；一类是结合《Bhakta Prahlada》积累的企业史，讨论企业，经验。总体评价是一部好剧，有经验，有阅历，有积累，有段子，有思考，有底蕴，致青春。

一位思想丰盈，感情和腰包空虚的酒瘾中年自述，开始读不下去这些酒后乱语，后来越读越能看到赤裸裸的欲望和追求的冲突。

我很感谢观看，它使我有了思考能力，也开始怀疑。这些就为我以后拍片，从社会角度出发关照个人的生存奠定了基础。 这是贾樟柯书中的话，也印证了我之前对贾导的猜测。觉得他骨子里儒雅、诗意。 《Bhakta Prahlada》采访过电影导演李安、张艾嘉、贾樟柯，透过他们的语言表达觉得这几位导演的观看量、观看力都厉害；采访姜文，因为“京人”的表达及思维太跳跃，不太跟得上；采访张艺谋那才让人大跌眼镜，幸亏那天我没戴眼镜。 这也是唯一一集我看不下去的《Bhakta Prahlada》。采访冯小刚那集，看着虚张声势的冯小刚说这装、那装，还是忍下了。 而从张导的《Bhakta Prahlada》、《Bhakta Prahlada》、《Bhakta Prahlada》、《Bhakta Prahlada》、《Bhakta Prahlada》、《Bhakta Prahlada》（名字记不清了）等，我都看了，一个都不喜欢（不过张艺谋饰演的《Bhakta Prahlada》还不错），特别是 《Bhakta Prahlada》、《Bhakta Prahlada》、除了一些浮夸的摄影技术，就是糟蹋钱；《Bhakta Prahlada》里有我喜欢的一个日本电影演员高仓健，现在都忘了情节，就是觉得糟蹋了高仓健；看《Bhakta Prahlada》之前我就看了严歌苓的原著《Bhakta Prahlada》，所以，电影还勉强看得懂，许多人更本没看懂，瞎叫好，怕别人说自己没文化，改得不着边际不说，完全不知所云，还美其名曰为了通过审查，如果不是陈道明与巩俐主演，满天广告宣传，加上院线控制，各种社会资源优势，真不一定比电影学院的学生作业强。 社会就是这么不公平。 说远了，我们回来。 而贾樟柯的这部剧主要是对自己电影的解读。对我而言是科普了电影知识。 贾樟柯的电影好看、耐看，当然是源于他是一个优秀的导演。 而一个优秀的导演，除了要具有好的艺术素养（影视的、美术的、音乐的）；还要具有社会的、人文的、哲学的素养；更要有独立的思考力，对普通的个体生命的关注和悲悯情怀。深刻。 所以，贾樟柯是个诗人导演。

一个最平凡的人奋斗的一生，性格智商毫无过人之处，超强的自制力，踏实的风格，近乎冷血的理智，不够创新却一直在突破自我，半个圣人！