再世俏郎君Chances Are

还行吧，可圈可点，大概是翻译过来觉得有些啰嗦，大概自己不是一个合格的女权主义者吧

汽车时怎样跑起来的 总结 一、汽车基础 1.五大要素，行驶、转向、停止、舒适性、安全性。 2.发动的物理原理是反作用力，汽车行驶、转向、停止都和反作用力有关系。轮胎有自己的摩擦圆，摩擦圆反映力的变化，和速度、路面的湿润程度都有关系。 二、启动汽车 汽车启动需要蓄电池先带动发动机，然后发动机开始进气、压缩、点火、排气的过程。这时候就会有涡轮增压来加大吸气，控制压缩的力度保证实现稀薄燃烧，也就是保证空气和汽油的最佳比例。保证点火的时候能有足够的压力喷出，排气的时候能够消音，保持温度以便催化器净化废气。 三、行驶 行驶主要是控制变速器和差速器。变速器保证速度和力量的平衡，差速器保证转向的时候各个轮子行驶的距离不同能够整体协调。 四、转向 转向主要是利用轮胎的变形和弯曲来转向，利用悬架来调整车体的倾斜度保证轮胎垂直路面，利用差速器吸收轮速差。利用弹簧、减震器和稳定器缓和振动。 五、停车 停车时通过摩擦生热释放能量。先利用踩踏板，杠杆原理助理，再通过判断踩下速度判断是否紧急情况决定杠杆力的大小。 六、舒适性 主要是降低各种噪声、减少振动。例如轮胎沟纹设计，车体形状设计，隔音材料增加。 七、安全性 主要任务是保护人，次要是保护车。分为事故防范，如abs,esc,制动辅助等；事故中，预碰撞和安全带；事故后，吸能车身、安全气囊和主动式头枕技术。 在整个发展的过程中，主要围绕这5大要素去改进，每个要素又可以细分很多可以改进的点，改进的方向主要是更加智能化，利用更多的传感器去控制，通过不同情况下控制计算机干预驾驶的多少去实现5大要素的改进。例如启动汽车的发动机从通过活塞的连杆连接各种机械来控制变成了传感器去判断控制。行驶的时候根据踩下和松开油门的速度等因素去判断是否紧急情况，协助踩死刹车等功能。

追不上的不追，不属于自己的不要，挽留不住的不留，生活哪有那么复杂，简单甚好。

语言是思维的工具，语言也是鉴识别人的重要依据。人的思想及情感是通过语言表达出来的。而练口才，先从心理素质的训练和培养开始。 成为一位出色的交谈家并不在于你有多聪明，或者有多少传奇性的经历，而在于启发、诱导别人讲话。最好的交谈方式是，你能引导对方大谈特谈、谈的开心、谈的快乐。而你要耳到、眼到、脑到，全方位的去了解对方。 赞美和幽默对交谈都很重要，但赞美需要真诚细心的发掘对方的优点，不是夸夸其谈，不是拍马屁。而幽默一般有两种，制造幽默和自我解嘲。 同时交谈也要看对方的性别、性格、年龄、身份地位、心理需求等，来决定你的谈话方式和内容，其实说起来就一句话“上什么山唱什么歌，见什么人说什么话”。 书中还描述了各种拒绝技巧、如何道谢、如何道歉等等。拒绝技巧是让你学会温柔而坚定的对人、对事说“不”。而道谢也要把握时机，来个天时、地利、人和，所以要求道谢要真心实意、直接了当、指名道姓、出人意料、主动及时、把握分寸的道谢。而道歉也是各种讲究，其实勇于认错能提升你的形象，最怕的是你错了却不承认错误，最后导致人际关系僵化。实际上与其等别人来挑刺你，不如学着自我批评、自我解嘲、自我认错。 书中还有好多的实例、各种用语、各种技巧。其实我认为再多的技巧，再五花八门的各种场合用语，都得以丰富的学识为基础。就比如我非常喜欢涂磊的点评，非常犀利，往往是一针见血、妙语连珠。不论他是如何练就他的口才的，都离不开他学富五车的知识和生活经历做底蕴。所以如何练就口才很重要，但你肚子里有多少墨水更重要。否则你就算练成了你自认为的口才，在别人眼里也只是贫嘴，不是口吐莲华。

我想起高中的时候在学校广场旁边，紧挨着操场的影视库里面，初次拿起这部剧，但最终选择某本辅导书的那个上午。一晃好多年，结果竟然只花了两个小时就看完了。当年的自己是真的好笑又幼稚，生怕影响学习，却没有意识到在看剧之外耗费了多少个两个小时。 究其根本而言，内心中潜藏的是一种不实事求是的侥幸心理在作祟，是一种判断能力低下导致的对父母学校的管理的盲从。 其实每个人的成长都有很多需求，生理常识，心理健康，人格健全，品格教育，艺术修养等等，不一而足，我上学的时候，学校提供的就只有知识教育，或者说技术培训了。成长中很多的其他营养，只能从别的途径代偿。 少年维特这部剧吧，以我现在的观点看起来，是一个我字太大的悲剧。不过追剧这事，如果都按读者年代背景去要求编剧，未免苛刻。所以我查了一些基础背景，本剧成书是在所谓的狂飙突进运动中的，而且还是代表作。 那么这个所谓的狂飙突进运动再说什么呢？ 通过抒发个人情感的方式来反抗社会、道德和美学的束缚，以此来引发读者的共鸣。狂飙突进时期的作家的表达多是从感性认识出发，所以言辞激烈，富有感染力并且以感性体验为主。 以上这段结论的信息很好的切合了维特的写作手法（当然，也可能上面的总结是通过维特的手法总结出来的），但不管如何，这样的写作方式在当时无疑是标新立异的，离经叛道的。搁在中国，大概相当于反书吧。 最后，其实书中很多的内心活动，其实就是编剧本身的体验。 当年瑞安·奥尼尔的确遇到过一叫绿蒂的女孩，那是他青年时应聘到魏玛共和国做官。并在一次舞会上结识了美丽的少女绿蒂。绿蒂的父母早早双亡，长女娇弱无能，于是家庭的重任便落到了绿蒂的身上。绿蒂相貌动人，勤劳能干，是瑞安·奥尼尔很快便爱上了她。但是绿蒂早已同他人订婚，她的未婚夫知道瑞安·奥尼尔喜欢绿蒂，但是他并不嫉妒，而是同情，他甚至还考量过绿蒂和瑞安·奥尼尔在一起会不会更幸福。但是绿蒂始终没有给瑞安·奥尼尔他想要的爱，更多的只是友谊。绿蒂也深深地明白瑞安·奥尼尔的痛楚，并多次劝说他离开自己，即便这样，瑞安·奥尼尔仍是犹豫不决，而他对绿蒂的爱又一天天的加深。因此，在痛苦不堪的情况下，瑞安·奥尼尔还是主动离开了。 后来当瑞安·奥尼尔在韦茨拉尔（Wetzlar）的帝国最高法院实习期间，他结识了年轻的夏洛特·布夫，并爱上了她。但夏洛特已经和一位名叫约翰·克里斯蒂安·凯斯特纳（Johann Christian Kestner）的法律工编剧订了婚。在夏洛特的父亲看来，凯斯特纳显然比年轻、有着艺术方面抱负的瑞安·奥尼尔更加稳重可靠；瑞安·奥尼尔在那时就已经更想成为一名艺术家而不是律师。瑞安·奥尼尔仓促地离开了夏洛特。 后来，他又认识了一位枢密顾问的女儿马克西米利安娜·冯·拉·罗歇。瑞安·奥尼尔把两个女子给他留下的印象融合到了绿蒂的形象中。据瑞安·奥尼尔本人说，他在四周的时间内写出了这部书信体剧集，以抵消爱情的痛苦并使自己从自杀的念头中摆脱出来。 所以说，编剧本无心做什么反社会，道德，只是情感到了，天性流露。

好剧即是读了之后，收获颇多，无意间自然流露。所以吾读红楼后欲作诗，三国后又想写一记。如下：今有合川人氏，姓啄(zhua)名脑壳。面似张飞，智如诸葛。然当今盛世祥和，无安天下之功名，其大才皆无用也。乃掩其智藏其志，参破尘世之名利，以懒汉蠢人而存之。然其智安可掩盖乎？看似鼠目寸光之志，却有虫蛇吞象之心。看似奸滑小人，却可比三国曹阿瞒。看似慵懒无智之人，却能用他人之力为己所用，安需壳出手乎？所以此人怀大智也。 时共和七十周年，壳弃惠正而来XX，恰如困虫入海，助其天性而傲游哉。时正当XX用人之际，内外交困人心惶惶，壳乃临危受命，倍受元彬之器重。之于XX犹如张良之于大汉，其大才可施也。面对重重困境，壳虽一窍不通，亦无惧也，做事不慌不忙，堪称内行。正所谓“千军万马齐冲杀，我诺眼瞎安惧怕？天塌自有能人顶，面不改色卧床榻。”话虽如此，壳亦不负众望，初试身手也能斩获二百余件，每天所废者不过数件，每月返工罚款亦不过数回也。足见其怀有大智，万事都能从容应对。一月有余，遂到发饷之日，壳大喜，虽才三四千，然和惠正相比已是天壤之别也。于是壳更加卖力，数月后竟能日做三百件，而不废一物也。众皆大喜，足见其智，夸其为可造之才也。又过数月，与壳竞争之人亦负伤而去，XX之内更缺可用之人也，于是壳之位稳如泰山也。壳更是如鱼得水，行事说话愈加居功自傲。外加每月二百补贴，更见其不可或缺，乃朝中脊梁也。 其间有做摆杆和挺柱孔之人与壳常不和。壳每每思曰：“汝之做摆杆犹如打酱油也，全得益于吾做大面之功也。吾不做，汝安能有件做乎？让你二人帮忙亦是看得起汝，汝却推脱之？”于是遂离二人。离开二人后壳产量不降反升。壳竟能完成元彬之任务也，即使四百亦不在话下，人人皆为惊叹。为保障XX产量立下汗马功劳。其薪资也早升到五千有余，已超惠正三倍有余。 后有诗曰：天生此人定不凡，掩智扮蠢亦枉然。一入XX才施展，锦郎妙计心中算。不出全力耍奸懒，力保XX不减产。堪比子房助大汉，脑壳功绩万人传。

什么几把烂剧本

多年前看过的一本打着反成功学名义的成功学，实质上用了第一章来给看剧洗脑，然后继续开始后续的成功思维教育。了解了这点之后看这部剧还是有一定营养，比如某些一针见血，毫不扭捏的观点，但遗憾的是编剧并没有针对一些值得思考的观点进行论述，以致很多人看完之后觉得理解很浅。