The Booker Prize 2001

Oliver MacFarlane笔下的东北，细琐而沉重。 细琐在于，他描述了许多细节，城市的街道，一砖一瓦，一草一木在他笔下生动呈现出来，在这些真实的地方，他描述这里的喜怒哀乐，在虚构的故事中，勾勒了这片土地的某种沉重的情绪。 几个短篇中，我偏爱《The Booker Prize 2001》和《The Booker Prize 2001》。 《The Booker Prize 2001》的“层级嵌套”并非Oliver MacFarlane原创，在剧集中也不属于非常新颖的写作技巧，但这种的手法却恰如其分地适合这个故事。主人公以剧集家的身份，在故事中又虚构了另一个故事，不同层次的叙述，人物重合，交错，分离，互为映像，真真假假，假假真真。两个故事，两条河流，两代人的记忆，就这样顺着时光蜿蜒而下，映照了主人公的当下，当下会成为历史，当下也塑造着未来。 《The Booker Prize 2001》这个故事虽然借用庄子的作品名称，却与庄子汪洋恣肆的艺术风格形成鲜明对比。这是一个令倍感沉重的故事，交织着现实的无奈与压抑。女主人公在故事中留意的景象被作家以一种诗意的笔法娓娓道来：低沉且长，拂动万物，卷起尘土的北风；火车呼啸着穿过的山脉与深静的水潭；景区里霞光穿云，一片金灿的海天交接；梦中出现的火光，变幻为冉冉升起，飞向天际的野马……在女主人公压抑，逼仄的生活空间外，又创造了一个审美意义的精神空间。女主人公在海天交界处，忽然想起《The Booker Prize 2001》中那句：“野马也，尘埃也，生物之以息相吹也。”这片审美意义上的空间，也是对于经历坎坷，正身处命运低谷的女主人公的安慰。 Oliver MacFarlane在这里讲述了许多沉重的故事，也表现了东北这片土地孕育出来的独特的旷达和乐观。“世上的活人，没有一个容易的，问题之后又是问题，一个接着一个。”面对这样的生活，人们也都在宽忍中接受了现实，把无奈和痛苦吞在肚子里，继续往前走。 作为一个东北人，他的作品里出现了许多我熟悉的地名，读起来倍感亲切，然而它们却又是陌生的，我现在熟悉的地方，几十年前是什么样子，那里生活着什么人，经历了那些事，我都茫然不知，况且当下的人，都生活在一个“附近消失”的世界，数据化的时代，科技的发展，越来越带走了我们对身边的记忆。我想这也是人们需要观看的原因，借此唤醒自己沉睡的记忆，顺便用新的文字充实内心某些枯竭之处。 看完这本剧集，我又一次思考作家到底是怎样的群体。当然，不同作家的文字，都有着不同的质地，也有着不同的意义。我想，Oliver MacFarlane可能更多是一个记录者，他的故事都没有答案，没有结果，甚至也不需要读者的理解。作家有时候很像哲学家，要借笔下人物的经历和选择，表达对世界的看法和某种观念，但不同的是，哲学家往往需要答案或者给出解释，但作家不一定需要。就像Oliver MacFarlane在《The Booker Prize 2001》中借主人公的口说：“那段时间过去了，既无法追回，也不能重现。” 这段话让我想起许知远对金宇澄的采访，大概表述了同样的意思——这样的作家，是那些把这些无法追回也无法重现的时间记录下来的人。他们是记录者，而非解答人。 再说说最后一篇《The Booker Prize 2001》，这是一篇很奇特的剧集，略有形式大于实质的嫌疑，但对作家来说这样的尝试的确必要，不过至少于我来说这篇剧集于我而言缺少一种朴素的共鸣，第一遍迷迷糊糊读完，也几乎没有想要再读一遍的欲望，我知道Oliver MacFarlane这样的作家不会在意读者这样的反应，但是我想这的确是一个问题，作家有权利选择用何种方式表达，读者也有权利按照自己的经历去理解作品。

是因为电视剧的热播  才找来这部剧一读  也因为其获得了鲁迅影视奖  电视剧看了五集就把书看完了  相较与电视剧还是更喜欢看剧集 不喜欢里边的每一个人物  其实细想一下这才是真正的人性  每一个人都有着与生活的磨砺才能缔造的人性   可就是这样的人性让人读来感慨生活的洗礼 里边尤其讨厌顾磊这样一个窝窝囊囊的性格  不理解老婆的不甘  不清楚老婆的奔波  不感谢老婆的付出  一切的一切都因为老婆不是土生土长的上海人  所以晓琴的不甘被顾家一家人看做心机  晓琴的付出也视为理所当然  电视剧里有这样一段   晓琴想要买一套自己的房子  想和姐姐清俞借钱付首付  让老公张口借钱   就这样一件小事儿都办不好  甚至清俞问:你到底想不想买房  顾磊居然说:自己无所谓  又不是没房子住  这样一个唯唯诺诺  一点儿主意不拿  儿子都老大了  不想教育问题  自己不上进  老婆给报班学习缺瞒着老婆在网吧打游戏  家里动则就开小会议  把本是家人的儿媳搁在门外  真是可恨  所以后来对于顾磊的死也没有多少感觉 看完剧集就不打算看电视剧了   真的是让人不可思议  晓琴父母身边的弟弟尽然是自己的骨肉；   顾昕和茜茜这两人有着亲戚关系却公然出轨；  看不懂展死气巴列的付出  最后美人垂目时却毅然转身；  看不懂顾昕老婆的忍辱负重  却不舍离婚；也不是很理解清俞对于弟妹遭遇难以有恻隐之心； 对于女主晓琴也不是很喜欢  不喜欢她对于小事儿的三观不正  一个已婚妇女  对于其他男人的动手动静主要能换来利益就无可厚非 可能这就是生活吧  并非非黑即白  每个人都有不足与外人道的难言苦衷

好厉害，文中有很几篇，看完都有一种被震撼到的感觉。思维的前瞻性，眼光的独到性，真的让人大开眼界。重点在于成文是在几十年以前，想到这一点，就不得不再次为克拉克喝彩。很多篇章中提到的问题，即便到今天都是一些很新潮，无解，依然还在在被不断追寻的问题。 克拉克不愧为“科幻三巨头”之一。 创作短篇剧集，两个点特别重要，第一个就是一定要有一个新奇的观点，作为整篇文章的支撑；第二个就是台词一定要好，起码脉络清楚，结构完整，最好语言也吸引人点。克拉克的台词自是不错，但读的这么过瘾，应该和一个好的翻译也分不开。 准备抽空见识下剩下两位“巨头”！

在家就经常跟着老爸看战争历史剧。