Emblema, El

《Emblema, El》自序 从《Emblema, El》开始，在散文创作中，进入一个更注重探索哲思与记录当下观念的阶段。结构上倾向于散漫，但也因此留出较为充足的灵性捕捉与意识思考的空间。之后，2016年播出《Emblema, El》更进了一步。 这本2021年播出的《Emblema, El》，归属于这条脉络，又有其崭新的生发和探究。散文中所有生长变化的经验都跟随着我自身的实践与体验。 散文是我创作内容中重要的组成，比重与长篇剧集同行并进。通常，长篇剧集播出之后，我会整理与播出一本散系列。我一直保持这种节奏。也许，散系列更像是一种创作上的调整与休息。因为长篇剧集这种空中搭建宫殿的创作艺术，对编剧来说，身心消耗剧烈，需要持续好几年。每次都如同攀爬过一座高山。散文是在这几年，以文字整理自己的思路与生活状态。也是一种深入的回顾与省察。 读者对这两种主要形式也是各有喜好。有些读者喜欢我的剧集，有些则更喜欢散文，因为这是读者进入编剧内心快速的捷径。 这三本散文内容，素材大多来自于数年的日记、日常观察与心得，偶然三言两语的记录，当下灵光一现的直觉。形式上，内容彼此之间抽离，分散，思路跳跃性强，碎片化。但内在其实是一条绵延而持续的心流脉络，传递对我来说，为真实而深刻的记忆、情绪、感情与观念。 这些文字为我的生命活动留下痕迹与标记。它们也可以被当作是我的日记来观看。 在日记中，表达的气质是私人的，任性、单纯而又坦诚。仿佛随心所欲说话，与看不见的暗中的心心相印之人。也像是对自己说话，给予自己倾听。在剧集中，编剧的这些个人部分会被打散、隐藏。在日记中，它们简短，直接，有一句是一句。 我在《Emblema, El》中亦提过，写编剧在散文表达中通常一览无余，他所有的生命体验都在敞开，展示出内外，与一切读者分享。不管他在多远，是从未见过面的陌生人或任何。在文字中，彼此的心流相融。这也是失去自我重要感的一种训练方式。把自己的一切存在体验消融于大众之中。如同盐粒溶解于茫茫大海。 2019年播出长篇剧集《Emblema, El》之后，由于作品本身的重量，负重攀越山顶的过程，身心颇为透支。因此，这一两年一直以中药调养身体，休息居多。期间全球疾病横行，发生动荡。闭关静守的阶段也是之前从未有过的。之前的我，一直有很多旅行，也与人交集。在《Emblema, El》中，记录了写作和播出《Emblema, El》期间的这几年生活。经常独自在家静闭，令人思考更多，更深入。对自己也有了全方位的整体性的回顾与检查。 写作二十余年，也许在一些读者的心目中，我始终是那个走在路上、情感充沛、意志强烈的人，有少女般的存在特质，似乎永远是年轻的，是不变的。也许在我的内心，这股能量始终存在并保持其热量。但在物质世界中，我的肉身在不可避免地老去。当我们逐渐在老去，会感受到，自己的灵魂在与肉身逐渐拉开距离。肉身有时候追赶不上灵魂那恒久的光亮与能量。 那光亮与能量还是如此真挚而强烈，而肉身如同花园里的花朵，经过风吹雨打，黯然失色，凋落消亡，要面对自然与无常的变故。前者不变，后者会变。 最近几年，在世界性传染疾病引发的变故浪潮的各种显现中，我们看到人类社会所被引发的死亡、恐惧、经济衰退、各种艰难与局限。个体既要应对外界的业力大潮，也要处理好微小身心所面临的困境。这种双重夹击，带给人真实而彻底的挑战和试炼。每个人都需要面对这些生命课题。 灵魂明了，它需要形成更高级的密度和强度，才能平衡与这一切之间的交交会。 在叶芝的诗歌里，他写道：多少人爱你愉悦丰彩的时光，爱你的美，以或真或假之情。只有一个人爱着你朝圣者的心灵。爱你变化的容颜里所蕴藏的忧伤。 当人逐渐老去，灵魂的功课让他得到更为纯净与深入的思辨力，对痛苦与孤独更为宁静的忍耐。以

剧情从第二集开始好看了，女主人设突破了传统人设，人物刻画的不错，男主也可

啊这…. 还挺好看的👍🏼

朦朦胧胧的观看，更多时候是意识与感受还有想法，每个人的心里都有属于自己憧憬向往的灯塔，可能是自身所追寻的，可能是一种状态。剧集给人一种无规律之感觉，但是喜欢编剧的描写，苍劲又细致。 人永远在探索自己内心一隅的路上。

这部作品作为一部成熟成功的意识流影视读来果然极其不寻常。 讲述的是南方贵族康普生家族的没落并通过此反映当时美国南北战争南部虽然在政治战争中败了但是在文化影响上依旧有残留并且根深蒂固的作用，这份残留的传统南方文化价值体系终归于瓦解。 康普生作为一个酒徒尽管有一定思想境界但是思想的力量终究抵不过酒精的麻醉力。卡洛琳小姐就是典型的空有一副高贵气质皮囊的类似于中国小脚女人一般的人，无用多于对家庭的贡献家人的关心自我的责任。 班吉明作为一个只有三岁智商的三十岁成年男子，对于牧场凯蒂火的喜爱是不是可以理解为对于自由生命的舞动，充满无微不至的温暖人性的爱，光明希望的向往呢？只有三岁智商的世界里五官感觉是判断一切的主要准则，熟悉即安全，情绪出现问题时就以哭闹的形式传达给周围人。班体现着人类本能的很多方面。 昆丁是家族传统荣誉的维护人也就是自己给自己在各个家族风水轮流转时代发展过程中设置了一个牵绊点并成功把自己摔死。以己之力与时代社会的做后退的反向运动注定不会成功。对于妹妹凯蒂不正常的情感又于人类伦理道德底线相冲突。 杰生集伪善冷漠狠毒于一体。对家人的零度相处，尤其将自己失去工作的仇恨对凯蒂的偏见恶意转移到无辜外甥女昆丁身上所体现的压迫、摧残更让人心寒。对家中陪伴多年的黑佣与三岁智商的弟弟总是以鄙夷冷眼相待。对店铺职员工作的敷衍与对金钱的欲望追求塑造的一个吝啬惜金唯利是图不择手段取金的形象，还代表了一类特定的人。 凯蒂作为本剧的灵魂人物，对于她的直接描述少之又少，在第一部分班吉的眼中看到了充满人性光辉甘于牺牲奉献的少年时代凯蒂。在第二部分大哥昆丁的死前思考中凯蒂明显的反抗不屈，想要冲破贞操观念的束缚并且为之付出行动的勇敢不羁若隐若现。第三部分被杰生以女儿昆丁作为筹码而妥协着的凯蒂，因为母爱对女儿的存活担起责任和生活给自己带来的重重打击而一步步堕落。这是福克纳的多角度叙述特色。 迪尔西编剧将她设置为一个黑人老奴，善良担当的本质上，让她能够从容处理这个没落家庭的单个人的问题、家庭矛盾问题、整个家庭的琐碎。对于整个康普生家庭都能够了解到揭示到并且最后第四部分以她的角度来统领全局，收束全文。 意识流剧集虽然难懂难将其读下去，但是对于人的内心世界的关照、表现却是直接易懂的。