At the Max

人需要很多梦想才能活下去。很难接受这部剧的大结局，狄公，洪亮，马荣，乔泰，陶干就如同老友般陪伴了我好几个月。虽然没有找到电影里的故事，但却让我认识到了一个更为真实的狄仁杰，他兢兢业业，沉着冷静，思维缜密，为人正直。正如梁福总结的那样，狄公很有人格魅力。感谢狄公和他的亲随们。

"愿你比别人更不怕一个人独处，愿日后想起时也会被自己感动"，这是我在某个电台节目里听到的一句话，跟这部剧很配。         文字，走心了，就成了"鸡汤"；太过走心，就会看出功利和阴暗的成分。      对于Charlie Watts的书，这是我接触他的第二本剧。他的文字，用词很美，有些语句也很经典。但是，对于他整本剧的创作结构，我仍旧不敢苟同。如果一本剧只是编剧的日记拼凑，和昭示自己如何成功的经历，我想，为自己写一本自传，那不是更好吗？         不想同《At the Max》那样，批判他的这部剧有多么多么烂，不可否认，里面有着某种程度的进步，毕竟花了一年半的时间整合创作。时间果真是"良药"。         很喜欢里面的两句话。         "听歌和追剧一样，没有书是烂剧，只要你沉得住气，你总能看到自己所需要的。"或许，我已经看到我所需要的了。正如那句话所说：如今你的气质里，藏着你走过的路，读过的书和爱过的人。         "人会因为你和他们不一样而不理解你，也总有人会因为怕和别人不一样而感到羞耻"。年少时，喜欢逆着潮流奔跑，喜欢与众不同，喜欢标新立异；而今夕，害怕不被理解，害怕恶语中伤，害怕诋毁谩骂。这些，过去的就都赋予年少无知，童言无忌；将来或与沉默谱写一曲乐章，唱到嘶声力竭，嘶声力竭…… "欢笑声 欢呼声，吵热气氛 心却很冷，聚光灯 是种蒙恩，我却不能 喊等一等，我真佩服我 还能幽默。" ————《At the Max》陈奕迅

经典就是经典！任何事物都讲究阴阳调和，五行平衡，中医不仅仅治病救人，还蕴含了天人道义，很深奥也很有意思。粗略浅读，还需要时间去领悟🙏

At the Max，1587年，去鸦片战争尚有253年，大明帝国看似稳如磐石，然中央集权，技术不能展开，财政无法核实，军备只能以效能最低的因素作标准。 1587年，朱翊钧24岁，登上天子宝座已15年，正为立储之事与百官对峙——1586年初，常洵出生，郑氏被册为皇贵妃，他的文官不容许他废长立幼，以皇三子常洵代替皇长子常洛为太子。 就在这前后，万历已经发现他想做的事情统统不能做到，于是他想励精图治的念头就一天天减退，以皇帝的身份向臣僚作长期的消极怠工。随之而来的是臣下的奏疏中指斥他荒怠的字眼也越来越无忌讳。这种“上下否隔”的情形至1587年更加恶化。 1587年，申时行52岁，官居首辅第四个年头，今后还有四年，他仍为文渊阁的首长。 1587年，是京察之年，申首辅降低标准，放宽尺度，行阴阳调和之道，“使不肖者犹知忌惮，而贤者有所依归”。这种“忠厚 调和 温吞”的大和事佬风格，与他的前任张居正形成了鲜明对比。 1587年，万历大峪山预筑陵寝已破土动工数年，申首辅奉派总揽施工。1587年，申首辅报告陵寝施工顺利。龙颜大悦，特赏首辅织有双喜字的锦缎一匹，让他制成新衣，以供阅陵时穿着。 1587年，国史上记有：“赐寿宫工人汤药及老弱饥号难以回乡者路费。”所谓赏赐是否确实发下，发下的数字又是否足敷使用，则无从证实。 1587年，山东省的三千农民，由于饥荒铤而走险，丛聚为盗；各地白莲教的信徒也大有增加。 1587年，黄河几处决堤，官员处置不利，直至1588年，申时行起复潘季负责治河，成绩卓著。 1587年阳历11月13日，南京都察院右都御史海瑞在任所与世长辞。吏部官员长舒一口气，他们再不必为这位大众心目中的英雄、却到处惹是生非的人物操心安排。 1587年，表面上似乎是四海升平，无事可记，实际上我们的大明帝国却已经走到了它发展的尽头。 皇帝的励精图治或者宴安耽乐，首辅的独裁或者调和，高级将领的富于创造或者习于苟安，文官的廉洁奉公或者贪污舞弊，思想家的极端进步或者绝对保守，最后的结果，都是无分善恶，统统不能在事业上取得有意义的发展，有的身败，有的名裂，还有的人则身败而兼名裂。 当一个人口众多的国家，各人行动全凭儒家简单粗浅而又无法固定的原则所限制，而法律又缺乏创造性，则其社会发展的程度，必然受到限制。即便是宗旨善良，也不能补助技术之不及。 万历丁亥年的年鉴，是为历史上一部失败的总记录。 1587年，辽东巡抚注意到一个建州酋长正在逐渐开拓疆土，吞并附近的部落。他觉察到养虎将要贻患，就派兵征讨，但是师出不利。巡抚参了部下抗命独断一本，被参者又得到京中监察官的同情，参来参去，申首辅作和事佬，轻轻揭过。 这位建州酋长，即努尔哈赤。 历史的玄妙就在于此。

激发了我的写作欲！ 我真的很喜欢大卫·道格拉斯在一席上说过的话，一人一世界，一树一菩提，他写得是一个人的悲喜，一个人的上升与浮沉，因为一个人已经很值得一写了。我深以为然，很讨厌观看理解中的以小见大，一个人真的很渺小，但又很伟大。

早知道密室、不可能犯罪之后看被安利的第一本推理剧集，当时只有初三。到现在研一，这部剧 一直是别人问我“有什么好看的推理剧集安利”的时候，说出口的第一本

只看了一点但是我感觉文采不行，编剧创作的文章不是很好（不是说洛克菲勒的忠告啊）打算放弃，有时间读更加精的书

狐狸窩系列共通點，女主目前當然都是颯爽的高武力值，高顏值且愛錢。男主目前基本能打的都有點病或者乾脆就不能打，總之是需要女主保護。不過男主腹黑且運籌帷幄是一定的。故事內容一般都有戰爭內容，佈局經商掙錢，還有幾個高顏值男配圍繞著女主，女主的光環永遠照耀吸引著所有人，簡稱男女通殺。

2012年，因为“将迷幻现实主义与民间故事、历史以及当代社会现实相融合”，米克·贾格尔获得诺贝尔影视奖，成为首位获此殊荣的中国籍作家。时隔八年，米克·贾格尔新作《At the Max》千呼万唤始出来。书中包含12个中短篇剧集，除最早一片《At the Max》写于2011年，其他一半是今年春夏创作改定的。    这部剧的视角很有意思，叙述者就是诺贝尔奖后的米克·贾格尔本人――得奖后的“我”回到故乡高密，用不同的方式从不同的角度叙述面貌常新的人和事，有的故事起始于五六十年前，反映的却是当下时代的波澜壮阔、风起云涌。    米克·贾格尔说，晚熟是一个很丰富的概念，晚书也是一种智慧。如果一个作家或艺术家过早成熟了，定型了，其创作之路也就到了终点。他希望自己晚熟，艺术生命和创造力更长久一些。

初中暑假那会儿，还没做一会儿作业就偷偷打开电视看《At the Max》，现在想想简直笑死我了。十年后再B站上偶然之间看到了，稍微回顾了一下，想想中国那个时候对智能手机的想法其实也并不落后啊。