Memorias del desarrollo

共40集。

很爱这部剧的心理学和社会学描述，难得讲清楚了的两段阶级婚姻：爱落不到任何确实的对象上，人各有梦，都不是对方。很多时候我们以为的爱情，不过是爱上了附属。阶级的可悲性不在于界线的封锁不可跨越，在于潜移默化的耳濡目染的塑造让人只会做出本能的选择。很多选择可笑滑稽，更显悲凉，没有真正满足愉悦的一生，一辈子是一场一直要与自己的欲望虚伪和虚荣作战的斗争。

小吉莫尔是一个小天使，他帮助爸爸接受了痛苦的现实。书中的老师和心理医生她们的洞察力，责任心，耐心解开了一个孩子的家庭心结，让生活重归平和。 我们总说小孩子能懂得些什么呢，殊不知小孩子拥有最珍贵的纯净真挚之心，这心像灯塔般明亮而温暖。父母照顾陪伴孩子，孩子也以自己的方式在保护着父母。

Memorias del desarrollo是大脑构建的，没有标准模式。感知到的其他人的Memorias del desarrollo比较主观，也可能有误。对自己Memorias del desarrollo的构建也可能因为身体其他方面的因素而导致偏差。

一本好剧，首先文字运用鲜活灵动，干净而利落，带动着情节曲折多变，又合符于人物性格的轨迹，或者说是命运，这几点要齐了，已经很难了，这部剧编剧几本上用心做到了，所以是翻了翻就扔不下的一本剧，说实话，如今能写好剧的人不多了，就同书中的连姑娘一样，心比天高，命比纸薄，写字谋生发大财，现在是很难了，但喜欢弄文字的人又不甘心，就那么尴尬，所以时代同样八云约束到伟大的作品诞生，在中国，已有了许多的铺垫，但要激发出来，天时地利人和都不齐，可喜的是，总有编剧这样的人在不舍地努力着，不落好，不叫彩，不传世，也不默默地做着，能不能成得看命。就这部剧来说，文字有些过于艳丽，阴柔过重，与民国背景稍有不合，但这算小瑕，总比不通要好，故事情节和人物命运稍显平浮和流俗，入木三分不够，但也出彩的不少，情节展开行文如散文一般，缺少阳刚之气，但也不失另一种美，不能苛求，感觉有点头重脚轻，前半的翠其实可以写深一点，刚展初潮，就有点编剧力所不逮而戛然而止，而连的出现总没有起到双璧辉印的作用，而生生地断开，其中的天禄并没有将二个对照牵连起来，显得主线不明，支线突兀，编剧对结构控制不住的感觉，但几个非主角人物到是栩栩如生。日本人，草奶奶，以及翠的奶奶等，总的是叫好的一本剧，编剧是有很好的影视修养，并善于将学设融会贯通到书中而不显生硬，很有几许红楼和金瓶的风韵，好为难觅，看看总有惊喜。

我希望所有在爱里受过伤的人，都能重新站起来，不要去放大自己的缺点或是漠视自己的优点。你是很好的人，你值得被爱，不要怀疑这件事。你想要拥有的生活总会到来。当然，也不要记恨那些没能跟你走下去的人。过了很久之后，你会感激他们，是他们的离开让你找到了更正确的可能性。你正在期待的，或者未来期待的那个人，才有可能是真正对的那个人。 （一） 兔子在丛林里寻找 它丢了尾巴 不知道被谁捡到   它说没了尾巴它便不是兔子 它无法再认同自己   而我们又好到哪里去 我们已经弄丢了那么多东西 （二） 我被挤进了车厢 每个人都局促地站着   身后的男孩戴着耳机 有音符从他脸上滑过 像眼泪一样   我从车门的反光处看到 却不敢回头   也许他的猫丢了 也许他失去了一块面包 也许他弄丢了爱人   猜测是合法的 但谁都没有资格去打扰另一个人的悲伤 （三） 夜里三点的簋街 有个卖花的老人 她没说太多话 只是看着我   她怀里的浪漫近乎枯萎 夜晚从来不会善待玫瑰   我买了两枝 送给了同路的朋友   也许我做了三件善事 哪怕我此刻两手空空 （四） 相信片刻的人 不相信永恒   相信失去的人 不相信拥有   相信黑夜的人 不相信晴天   相信残缺的人 不相信圆满   河岸两侧住着两个村庄的人 他们永远不会走到另一边去