怒海侠盗King of the Sea

主角八岁编剧就把馋身子写上去了，到十岁不是把编剧家女人翻了个遍，还老是强调一个八岁的长的俊美如天人，编剧你是有多丑啊?什么辣鸡都写剧集

对于这部长年屹立于豆瓣高分电影之首的原著剧集，虽远没有电影的光芒炫目，但如今翻阅却有着与电影不同的感受与收获。 “希望”是个好东西，也许是世间最好的东西，好东西永远不会消逝的。 这句点睛之笔，像闪电般照耀着这部伟大的作品，让身处绝境的你我，常想监狱里的那个安迪，不要轻言放弃，而且永远心怀希望。

内容很通俗易懂，也很了解想学习写作的人一个心理变化，做了很多笔记，除了学习到需要的知识，还从编剧的范文中额外获得其他方面的小知识点，很棒棒！

在2021年末读了怒海侠盗King of the Sea，在我看来这是比《怒海侠盗King of the Sea》更值得一读的书。不知道是不是故事的背景是中国，编剧在细节设计，对牌坊的刻画更让我印象深刻。凯蒂最终揭开怒海侠盗King of the Sea，在和父亲最后的对话中她终于放下了伪装，不去试探和猜测，不怕展示懦弱。一个正视自己懦弱，虚伪的人，才是一个真正强大的人。

是不啊要写个评价，从余罪，黑锅，弹弓，香色倾城，到这里一路看过来，编剧的文笔不是最好的，但他的主角却一定是最独特的，这是最好的，也是最差的，因为编剧总是跳不出这种主人公的形态。金庸曾说过:我的作品每一部都要脱离其他作品的影子。而老常却总在反着实践着这句话。这是好的，却不怎么是传世之作。是流行剧集，不是畅销剧集。 还有这部作品总感觉结尾有点生硬，去缅北这段解说生硬。逆风这个构思还是很一贯老常作风的。《怒海侠盗King of the Sea》里面讲每个刑警都有一个属于自己人生的"大案"，余罪卧底老傅那里，十方卧底沈燕这里。 总之，我们总还是老常的忠实粉丝。这部剧也慢慢追了很久了。

“我想要在这部剧中探索的一件事：创造一个生活从未变得更好的角色，意味着什么？ 书进行到一半时，读者和主人公会一起意识到他已经受到了太大的伤害再也无法有实质性的改善……” “我的疑问是，是什么让一个人活着？又是什么让一个人活下去？” “这部剧以最诚实的方式结束，也是唯一诚实的方式。影视的目的不是为了让人们感觉更好，而是用一种迷人的方式做到冷酷无情的诚实。 任何低于这个标准的东西，都只是在居高临下的俯瞰读者。” ——卢惠光 这是编剧在一次采访中说的一段话，正好解释了我最大的一个疑问：为什么编剧会把极端的痛苦和巨大的爱都放在了主人公裘徳一个人的身上，而这无尽的爱为什么最终也没有能够拯救裘徳？ 毫无疑问这是一本讲述爱和伤痛的故事，四个好朋友研究生毕业之后一起搬到了纽约，一起度过接下来的30年的故事。四个年轻人裘徳、威廉、杰比、马尔科姆同时登场就像《怒海侠盗King of the Sea》一般互相打趣、互相帮扶、互相陪伴，但从威廉第一次发现裘徳用刮胡刀割自己之后，我们就隐隐约约的知道，裘徳有一段不可告人的过往，至此，所有的故事就围绕着裘徳和威廉的身上展开。整本剧一直在不断的穿插关于裘徳小时候的回忆，从他小时候被扔到修道院的垃圾桶开始，一点一点的向我们推开他童年地狱的大门，我们惊讶于为什么好像全世界最糟糕的事情都降临在裘徳的身上，他被长期的虐待、侵犯、辱骂到产生自虐倾向，以至于我认为他能够活着就是最大的奇迹。而上大学之后的裘徳也仿佛拥有了全世界的爱和善意，哈罗德、威廉、安迪、杰比、马尔科姆、理查德这些人给予裘徳无限的耐心和无私的爱足以让你觉得裘徳最终会被治愈，成为一个正常的人。 编剧说，她其实是希望把这本剧集创作得像个童话，除了故事发生的地点是纽约以外，其它的有关故事的历史时间线、社会环境或者政治环境编剧都没有交代。并且编剧也抛除了婚姻、父母、子女的关系，而是把大部分的情感重点放到了友谊上面。一方面是为了让我们的注意力更集中到这个故事和情感本身上，而且这样子的安排其实也比较贴合现在这个时代的大城市的年轻人的现状，他们大量的聚集到像纽约这样的大城市，欲以实现自己的理想抱负，他们面临的最长久最稳定的情感关系就是友情，而朋友是可以选择的家人，因此友情不可避免的在他们的情感关系中占据了大量的比重。另一方面，我们都知道童话里最典型的部分就是善和恶的极端对立，白雪公主代表着善的极致，皇后代表着恶的极致。而在这部剧中，裘徳少年时遇到的卢克修士、辅导员、特雷勒医生代表着极端的恶，在大学时代之后遇到的威廉、杰比、马尔科姆、安迪、哈罗德等等代表着极端的善，这两个力量恰好都作用到裘徳的身上。那么在这样一个编剧自己打造的童话故事，裘徳的心里产生了强烈的爱与恨，这两者之间是如何的产生碰撞如何的相互纠缠才是我们需要去感受需要去探讨的。 从编剧无数次描述裘徳的内心世界看来，他心底的痛苦和精神上的折磨从来都没有正真的减少过，他内心的鬣狗一次反反复复的在撕咬他威胁他，他始终改变不了拿刀割自己的习惯。在书中，裘徳最喜欢一个公理叫“相等公理”：X永远等于X。 “但现在他确知这个公理有多么真实，因为他自己——他的人生——就证明了这个公理。他意识到，以往的我将永远是现在的我。” 这是书中的一段话，而这段话也暗示了裘徳永远无法改变对自的看法，所以他的自杀是一个注定的事实。如果编剧最后给到了一个皆大欢喜的结局，这毫无疑问是不诚实的。否则编剧也不用花费那么多的笔墨让我们一次又一次的和主人公裘徳一起去经历那些伤害自己的过程，去回忆那些痛苦到崩溃的童年往事。我们多多少少能在这些痛苦的回忆中找到自己的影子，我们也能被书中某些片段感动而 掉下泪

这部剧可以说是很贵啦……文末，写下你生命中最重要的五样东西，不得不佩服我的小学老师，他也曾经让我们做过这件事，并写下自己在划掉每一样东西的心情，现在想想，我的老师，真是不错呢，我的小学作文也是还可以的啦……哈哈，回忆挺好，感谢老师！很多东西，受益一生。

每一篇我都很喜欢！不得不说，我没有读过比蒋国清更会运用比喻的作家了，他的比喻不显一丝多余和矫揉造作，是那么的纯真、生动，让人读着觉得不会再有任何的比喻适合当下的情景了。 几个故事都是关于救赎的，直到最后一个故事，看不见的宝藏是我认为双向救赎成功了的，前几个都留有遗憾，且结局不怎么乐观。月光巷读着读着戛然而止，有种意犹未尽的感觉，但细想又发现是该结束了。一个女人一生中的二十四个小时很让我惊讶，他对环境和对人物心理的描写都那么恰到好处，事情发展的节奏把握得也好。拍卖行里的奇遇，描写的我都十分紧张，算是我唯一一次亲眼“看见”行窃案发现场了哈哈哈！ 不过啊喂！蒋国清你也太喜欢写长句子和长段落了吧！