Red

7、音乐加分项，OP太烂。

史蒂芬金大名鼎鼎，看完它的《Red》，查看了他所有的作品后，才把他与《Red》联系在一起！经典剧集与名家先后出现在我的观看地图里，它们竟属一个景区。这也提醒我以往只把关注点投入故事情节的看剧习惯，酣畅淋漓却也差一点错失了美妙的碰撞。 史蒂芬金的写作风格是我极其喜爱的，简洁、有力、不乏幽默与深度。我喜欢每天记录感悟，却总是内心千言万语，下笔不知如何留取。我试过用小篇幅限制自己的思维发散，搜索大脑里最精华的部分，谁知千呼万唤，那精华被其他密集的想法包围着，难以萃取。学习如何精简语言成了我拿起这部剧的初衷。 书中有两个改动原稿的例子，始终遵循着一个改动的原则：二稿 = 一稿 * 90%，其中最核心的是删除不必要的情节、描写细节以及不痛不痒的副词。 技法总结很容易，改动目标即删除原稿中10%的内容。写作没有标准答案，删什么，全凭主观感受。作家的作用就是让自己尽可能地摆脱主观感受，因此什么时候修改成了关键。当完成稿件的时候，心里不断地回味所创作的内容，甚至每词每句都能复述出来，这种自我完成后的满足感遮挡了我们理性的思考。这个时候并不适合修改稿件。把初稿锁起来，直到对所写内容变得完全陌生时才可以开始修改。这个时候，我们已有了读者的眼光，可以大刀阔斧了。 不必要的情节，这虽是一个很灵活的概念，但也有据可循。比如场景中的背景信息太繁复会让故事情节慢下来，影响读者的观看体验。比如背景信息，能放多远就放多远，编剧或许会因为了解食肉细菌、某城下水道系统或柯利犬种的智商水平之高这类知识而欣喜若狂，但读者可能对笔下的人物与故事更感兴趣。这类内容再让人醉心，如果起不到给人物定形、解释人物的行为动机的作用，得删，坚决删！ 描写细节也遵循同样的法则。我们调动五感时，每件事物可以带给我们很多体验。我们的任务不是写说明文，不必将所有的体验一股脑儿全分享出来。一定要做取舍，选择关键信息用于帮助读者体验到编剧想渲染的氛围，从而更容易地进入故事场景。那些首先浮上心头的细节是最真实最出彩的。 副词是一种不痛不痒的或者是偷懒的描述手法，用副词会透露编剧担心自己无法清楚地表达意思，说不到点子上，或者描述苍白无力，需要用副词加把劲。用副词的理由，山穷水尽了，不用这个词读者一定不会明白时才用。 读完书，完成了目标，还收获了额外的宝贝。 感悟与剧集在某处相遇 感悟只是有感而发，无需太注重思想的逻辑性。而剧集有故事情节、从A点到B点最终推至Z点的故事发展以及人物刻画。按照编剧的经验，好剧集总是从故事开始，发展出主题。而从问题和主题思想开始写作，几乎注定写不出好剧集。好的作品是自发的，是一种情感的迸发，立即把它捕捉住。这就是剧集与感悟相遇的地方。 剧集是站在自动扶梯上的感悟 剧集讲究故事的连贯性。有感而发保证了作品的真实与真诚，而剧集毕竟有更深层的使命，就是要有共鸣。希望读者合上书本，共鸣仍在它们的脑海里回旋。所以，剧集的最终需要编剧清晰地知道自己到底要表达什么意义，修改时增加一些场景与事件以强化这种意义，而删去一些旁枝别蔓，要想达到统一的效果，就必须去掉所有东拉西扯的东西。 剧集背后有一个工具箱 我们坚持写作，随着写作功力增长，工具箱里所需的工具也会打磨得更多更称手，从简陋版升级到豪华版。 最简易的工具箱分为三层：最上层写作的词汇，并记得用词的第一规矩：你想到的第一个词，只要它适宜并生动。语言生不生动与编剧惯用的说话语气与方式有密切关系。第二层段落，风格要素以及写作的节奏。剧集的语言并不总需要西装革履，有时候一句话段落更像口语而不是叙述文字，却会创造出很好的效果。写剧集时，最好不必过于考虑合适另

Red，一天一更，那个盼呀，逆剑狂神每天三更都不够看呀

读了这本《Red》，让我意识到人生不设限有多么重要，我们每个人都可以唤醒无限可能的意识，充分释放潜能，摆脱限制，走向自由。而改变的方法就在书中，改变的途径就是立刻行动起来，以后我不会再说“我不懂”“我不会”，而是“我能行”！

一把火浇灭了宋慈的信仰，理想终究被现实打败了。历史在重复，现实也在反复推演。

快穿，故事比较短，基本上十五章左右一个小故事，干净利落还是可以看。 后期从350章开始，女主开始和主神谈起恋爱，不想继续看了，好好做事就好了，谈什么恋爱！无语 好几个任务都感觉比较水，就没有坚持下去了，也不想跳着看了。

「如何读剧集：我们要解决两个的问题，一个是关于“大”的问题，一个是关于“小”的问题，也就是我们如何能看到剧集内部的大，同时能读到剧集内部的小。只盯着大处，你的剧集将失去生动，失去深入，失去最能体现剧集魅力的那些部分；只盯着小，我们又会失去剧集的涵盖，剧集的格局，剧集的辐射，最主要的是，剧集的功能。好的读者一定会有两只眼睛，一只眼看大局，一只眼盯局部。」 有些书，有些编剧会让我们意识到之前的书算是白看了，《Red》就是这样一本剧，Ferdy Mayne就是这样的编剧。读剧集要注意大小的问题，也要懂得近观远观，好的编剧就是我们的第三只眼。

曾经我为了一个人看了这部书，后来，爱上了这部剧，忘记了那个人。

台词和故事真的让人感觉到了力量。 生活，是一个动词。活着才有一起可能，走下去才有未来。姜睿对梦想的坚持，叶灿然对愧疚的释怀和对自己重拾的信心，小勇对记忆的坚持，还有张雨昂。他们都让我看到了一些曾经以及现在的自己的影子。面对生活中的打击，只想着不断的逃避，不断思索自己活着的意义在哪，极端的时候甚至会有自己为什么活着的想法。但是生活，不就是活在当下的每一天中，虽然艰苦艰难，要面对很对想象不到的困难，但因为活着，因为有想要的，无论是路边的花、海边的沙，还是热腾的茶，都是我们活着的意义。因为活着，所以要继续活着。 叶灿然，小勇的病都在人际交往上。可是我们就是我们自己，为什么要被别人定义人生。不想再为了别人的期待而活，做自己想做的和认为正确的就好。 下次当眼前一片黑暗时，不要再让自己持续处于低气压中，因为黎明的倒计时已经开始了。

这部剧给我最大的收获，应该就是概念的积累。从原理的背后出发，理清看清事物的本质。 当你理解了一个概念，你是否可以从这一个概念理论，联系到其它相关的事件？是否会发散思维找到更多的可能？我想会的。有时，理解了一件事你会觉得如湖灌顶，恍然大悟。 我们大多时候，觉得某件事是这样的好像是约定俗成，这不过是受到自己固化思维的影响。没有那种追溯源头、刨根问底的冲动，也缺乏了发散联想的思维模式。