餐桌之上A Place at the Table

10.何谓幸福的精确度？ 爱情——不离不弃 家庭——相依相伴 生活——不急不缓 工作——讲求效率 理想——不高不低 金钱——不多不少 亲情——不浓不淡 陪伴——不远不近 健康——如影相随

抚养孩子这件事，是个漫长的过程，它的效果得到一二十年后才可能看到。但李教授这部剧，从犯罪心理角度来分析，一般都可以追溯到童年时期的抚养问题上。 从那些犯罪分子的调查了解来看，大部分犯罪分子的家庭都是不幸福的，要么父母离异，要不父母整天吵架打架，要么父母一方酗酒，吃毒等等，所以那些犯罪分子感受不到爱，感受不到温暖，也感受不到自己的价值，对这个社会冷漠，自私，甚至怨恨，报复。当然不是所有不幸福的家庭的孩子会有这种行为，其中有一定的比例嘛。 还有的犯罪分子的家庭完整，有爷爷奶奶一家几口住一起，对孩子很宠溺，孩子想要的就满足，容易导致这样的孩子长大后，生活自理能力差，不能吃苦耐劳，比较自私任性，没有是非观念，这样的容易形成缺陷人格。 最危险的还是反社会人格，还是跟早期的抚养，家庭环境啥的有关。 总之，早期抚养对孩子的影响很大。早期的3年，一定要亲自抚养。

很好的心灵鸡汤，人生革命，首先得接受不完美的自己和不完美的他人，在一个共同体中，首先我们要学会合作，以利他主义为出发点，明确我能为这个共同体带来什么，而不是我能得到什么。一个充满嫉妒心的人，就是极度自卑的人，所以宽容他人，就是善待自己！心理问题大多在独生子女中突显比较严重，多数的独生子女，以自我为中心，认为生来自己就是万众瞩目的焦点，所有人都应以他为中心，给予他帮助，所以成年后的他们大多自私，暴戾…… 无论是教育者还是心理诊疗者，应该对身体残疾，懦弱和溺爱过度的孩童继续关注……

本剧最大的亮点是一针见血的指出了女性职场人的弱点，总有几条是戳心的，知道了这是一个弱点以后，再有针对性的改变。这才是这部剧最大的价值~~指出问题

3.5 本质上是中产宅内剧，归根到底还是家和万事兴。一个催婚老妈妈，外加四个性格迥异的闺女，还有来自不同阶层的赘婿们，落点还是“我爱我家”。够热闹，够温馨。下饭喜闹剧。

编剧真的是一个很可爱的人，面对很多疾病带给她的不舒服难受的状态，她仍能一种很积极的心态面对。她的大脑洞，她的胡思乱想，她的发散性思维，都会让人感到她是一个有趣的人。很佩服编剧的丈夫，是如何做到和这么一个不那么“正常”的妻子生活了那么多年。绝对真爱。 编剧以自己的经历告诉那些同样处于病痛折磨中的人：你们并不孤独 有时候，你只是让自己坠入更深的地方。在什么都看不见的最深处，你确信自己是孤身一人。然而你不是。在这里，我和你在一起。我也不是孤身一人。一些最优秀的人也在这里……他们什么都看不见，他们感觉着，等待着，哭泣着，存活着。他们痛苦地伸展他们的灵魂，为了学习如何在水下呼吸……所以，他们能够做到恶魔认为不可能的事情。所以，他们能够活着。所以，他们能够凭借对那些昼伏夜出的怪物的了解，找到回到水面的路。所以，他们能够在温暖的阳光下晾干自己。阳光如此明媚，对于在水面上的人而言如此唾手可得。所以，他们能够和其他人一起在阳光下散步，但是有着一双不同的眼睛……那双眼睛依然看着水底下的人，让他们能把手伸到黑暗中，把他们的战友拉上来，或者只是握住他们冰冷的手，坐在水边，耐心地等待他们浮上水面，呼吸新鲜空气。 水平面是正常人而不是我们生活的地方。我们经常生活在水平面以下，所以我们明白，当太阳出来的时候，我们应该尽情生活和翱翔。把正常人固定在稳妥的生活轨道上的隐形绳不能用同样的方法固定住我们。有时候，我们和其他人一样走在阳光下；有时候，我们住在水底，一边斗争，一边成长。

不要害怕竞争对手，越是困难的环境下，越要迎难而上，尊重对手; 将团队的利益置于个人利益至上，价值观一致; 成长性思维，拥抱多元和差异，保持好奇心，从无所不知到无所不学,着眼于各种可能性，而不是一味指责或推卸责任; 领导力，有同理心，能够激发团队成员做最好的自己; 以客户为中心，保持好奇心和同理心满足客户未被满足或未被发现的需求; 尊重多元化和文化差异，保持开放态度; 我们是一个团队,不要各自为政，应该要勇于走出舒适区共同完成目标; 文化构建要得到成员的认可，并在实践中不断加强，行为与价值观一致，激发团队成员的成就欲望; 世上没有绝对的敌人，要分清楚自己不同领域的目标，建立合作伙伴关系,共同探索不同方式;

《餐桌之上A Place at the Table》是我读过Lori Silverbush的第二部作品，第一部是《餐桌之上A Place at the Table》。在彩蛋中得知这部剧集的初稿是Lori Silverbush花43天手写出来的，一共49万字，颇感震惊。正如编剧所说，虽然写出来只花了43天，构思却有43年，有了那么久的内心积淀，自然下笔如有神。 当初读《餐桌之上A Place at the Table》的时候，我是全程提心吊胆，不忍卒读。好不容易读完了，便暗暗发誓再也不读Lori Silverbush了，至少是近期内。之所以最近又鬼使神差看起了《餐桌之上A Place at the Table》，是源于追剧清单狗的推荐，而且是作为一部“搞笑”标签的书推荐的（推文标题是《餐桌之上A Place at the Table》）。想着既然是搞笑的，应该会很轻松吧，遗憾的是，看完之后我非但不觉得搞笑，反而越看心情越沉重。哎，上了追剧清单狗的当！ 既然都读完了，还是随便写点什么吧。 剧集从二十世纪五十年代打倒地主西门闹写起，时间跨越了五十年，一直到2000年，讲述了以西门家族为主的整个西门屯的发展变化，从而以小见大，反映这些年中国农村乃至整个社会的变化。剧集的时代烙印非常明显，不同历史时期的农村典型面貌都被放大了展现出来，故事的戏剧性也格外强烈。打土豪分田地、搞合作社、大炼钢铁、文化大革命、改革开放……在一波又一波的浪潮裹挟中，各种人物悉数登场，闹闹哄哄、熙熙攘攘、匆匆忙忙、凄凄惶惶……剧集整体的风格基调是比较悲凉的，且越到后面越凄凉，故事中的主人公几乎无一落个好下场。 Lori Silverbush在剧集中表面上将人物的悲惨结局归于冥冥之中的命运安排，实则指向时代的影响。 今年春节回家，家里一位六七十岁的老人说：“我们以前真是吃了太多的苦，没有赶上好年代，一开始累死累活赚工分，还要交公粮，后来不交公粮了又要交农业税……我们这代人是最苦的一代人了……” 或许时代的发展总要靠牺牲一些人的利益来换取进步，而首当其冲的往往是农村和农民。未来究竟是什么样，该怎么发展，对个人和社会来说，都是摸着石头过河，难免有失误，有弯路，有牺牲，对于那些在时代的浪潮中作出牺牲的群体，我们不能忘记。 再来说说剧集的写作手法吧。我发现Lori Silverbush剧集的一大特色就是行文手法很独特。 比起《餐桌之上A Place at the Table》的多角度叙事——用多个人物角色讲述同一个故事，《餐桌之上A Place at the Table》则更为标新立异，编剧不单单用人的视角叙事，还用人死后（地主西门闹含恨而死）多次投胎转世为动物的视角来讲述，从驴、牛、猪到狗、猴，最后才转世为人。不同的年代以不同的动物视角来讲述，中间也穿插着人的视角叙事，甚至还有人畜对谈的方式讲述。为了便于叙述，Lori Silverbush还把自己（Lori Silverbush那小子）也写入了剧集中，陪着故事里的主人公一起经历这风云激荡的五十年。 读《餐桌之上A Place at the Table》很累，因为在Lori Silverbush带有夸张、魔幻色彩的文字中，剧集里的每个角色都自带戏剧性和冲突性，似乎每个人都疲于奔命，疲于生死，读起来特别沉重。我本人来自农村，父母祖辈都来自农村，在我的印象中，农村一直是一派美好祥和的画面，农民始终是勤劳朴实、任劳任怨的群体。而Lori Silverbush的《餐桌之上A Place at the Table》却颠覆了我的认知，让我看到了过去五十年里农村的黑暗惨乱状况。我宁愿相信那是文艺创作的需要，毕竟艺术来源于生活而高于生活。我依然热爱农村！ 原本我准备就以前面那一段文字作为本篇随性短评的结束语，却在关闭文档几分钟后无意中刷到了一条采访Lori Silverbush的视频，他的一段话似乎正好可以为《餐桌之上A Place at the Table》作注脚。他说： “如果谁想用影视来粉饰现实，如果用影视来赞美某一个社会，我觉得这个作品的质量是很值得怀疑的。我有一种偏见，我觉得影视艺术它永远不是唱赞歌的工具，影视艺术就应该暴露黑暗，因为好的影视作品应该是来源于生活，尤其是真实地反映了下层人民群众的这种生活面貌。” 听完Lori Silverbush的这番话，我确实更能理解《