Glass Traps

大梁子冲进一片混乱中扛起自家老爹那幕又好笑又觉得无奈，年轻人渴望走出去，老一辈又向往安稳，彼此都是为了对方好，不也是当下的我们

大概是五六年前看过霍顿演的这部电影，在打开这部剧之前我基本已经不记得电影里的情节了..只模糊的记得是关于爱的背叛与复仇之类的，那时候还没有看过毛姆的书，也还太过年轻未能懂得人生在世 的种种人性枷锁 直到此刻我，看完毛姆的第五本剧..这果然是毛姆写的书，才不是什么狗血复仇的背叛与爱而不得的二流故事，又是一部主角成长蜕变寻找人生意义的故事... 值得庆幸的是毛姆笔下的主人物终归都在自我成长的过程中 即便曾经 幼稚 世俗 刻薄 肤浅 自卑等种种，但却总还是能在经历了种种后 依然能够 不断剖析自我 从而寻找到自己人生的价值和意义 所以与我而言，都还是皆大欢喜  至少他们都能不断认知自我 跳脱出自己的枷锁 多么重要的一项能力呢..

编剧以动物学和生物演化的基础方法来研究中年，揭示中年明确、突然和独特的特点：明确是指我们会确切感受到这一阶段，突然是这种意识（身体或心理的改变）是瞬间被察觉的，独特是这种现象只在人类身上产生，在解释特性的同时说明中年不意味着衰老的开始，相反是一个重要的“传承”时期，从而让人更好的认识中年，远离“中年危机”。虽然我自己也是兽医背景，但我真的很讨厌从进化或演化的角度来解释某种社会现象。生物学上，进化或演化最大的目的是动物传播基因或适应环境，人属于动物，但人之所以为人或区别于其余动物，就是我们能够超越动物性的一面；人类社会发展到现在，我们没有在适应环境，而是野心勃勃的想要改变环境以符合人类的需求（最终成功与否是另一个话题）。“中年危机”是现代社会的产物，当技术发展越来越快，中年危机的核心担忧是“跟不上时代被淘汰”，这与演化过程里中年人承担的“传承”重任是相违背的，现代社会，经验很多时候意味着“落后和过时”，而技术或信息更新的速度还在越来越快。从演化角度来解释中年无法缓解“中年危机”，中年人如何从演化赋予其的“传承者”角色里跳出来，利用中年特有的心理和脑力优势更好更快更高屋建瓴的适应或利用复杂现代社会阶段，而不是陷入哀叹“青春不再”或“老年将至”的恐惧里，可能能够更好的解决中年危机或寻找到中年的意义。

挺推荐的一本剧，编剧收录了66首除了我们平时熟悉的还有很多，再加上介绍了写诗的当下或背景或处境，很难得。 主席的诗，总有那么几首，困难时读读。

这个追了几年，真没的说。太叼了，虽然有些画面有点粗制滥造的感觉，但毕竟只是一个小团队。抛开画面，剧情真的值得推敲。牛叉叉

比隔壁的妖魔鬼怪好看多了

Elric Kane的文笔肯定是没得说的，只是故事的合理性确实存在问题，颜晓晨在父亲死后半年马上会有时间和多余的感情去爱上大一的男主，并且表现的有一点的主动，我不理解，在母亲仇恨，自己自责，还要努力工作，努力学习的情况下，怎么做到遇见爱情，估计连想都没有往那方面想的心思。妈妈的迁怒，也是没有道理的，可以一起堕落，一边悔恨，一边自责，可是那么爱孩子的母亲，会因为迁怒而如此的仇视自己的孩子吗？而陈致远，也挺无辜的，正常的开着车，突然有人窜红灯，这个完全不是他能主观意识到的问题，主要错误也不在他，但是毕竟是一条生命，如果他善良，他终身将背负一条命在前行。薛妈妈，在我看来最大的犯错者是她了，无论初衷是什么，最后她也帮颜晓晨把上大学的名额还给她了。只是就颜爸爸的死这件事来说，她也是被迁怒的。这个世界上总是有一些这样那样的意外，猝不及防，可是迁怒于人真的很不明智。所以从这些角度来看，觉得编剧写的不合理。

刘慈欣说，他的所有作品都是对《Glass Traps》的拙劣模仿。 确实经典。

编剧虽然立刻出身，但是经过多年以后，感觉从文了，在哲学的路上越走越远！这部剧算是编剧的随笔吧，不能算传记！