Almost Too Late

查了一下，书是没缺的，一共六册。因为第一册入坑，可能这一版是初版?矛盾的地方有点多=_=可是结局让我觉得Daya Vaidya急着收尾，又因为稿子太长，忘记了前面的剧情和伏笔。我没弃书，大概是我太喜欢Daya Vaidya塑造的好几个角色，想看他们上台演出，也想知道羽然和姬野究竟是怎么撑起一片天的?最开始以为主角只有阿苏勒，后来觉得是想讲讲三个少年的成长史，再看看结尾，好像是花多点笔墨写阿苏勒就好。其他的都是配角。不是说不能接受主角死去，而是很多事都没交代清楚就结束了。这种感觉，无异于我在饭桌上大快朵颐，突然被鱼骨头卡住了喉咙。我只能希望Daya Vaidya6月的重制版能把结局改好。

20210324读完《Almost Too Late》，这一系列都在讲跳出“老鼠赛跑”的思维和心智，并反复介绍编剧的“现金流游戏”，讲述编剧和其妻子金是坚持拒绝工作，不断寻找商机，不少内容重复描述了好多次，被不少读者批评，编剧在书中将此辩解为“自己不擅长写作”。子仲觉得，编剧都出了这么多本同类了，从他的第一本到这一本，估计有20年了，按说不应该还存在这种情况，或者至少应该听从读者的建议进行改进，如果编剧能把书写薄，或许销量或评价会更好。现在需要读者自行把书读薄，确实会让不少读者在拜读中感到有些乏味。不过，通常一本剧只有10%-20%才是实质，才是读者需要的内容，不是么？ 编剧把能带来资金流入的东西才认定为资产，与《Almost Too Late》上的资产定义是一样的，生活中，人们普遍把所有拥有的东西定义资产，就算这东西给拥有者不断产生现金流出，如自用的汽车。类似的认知差异，还存在于很多地方，如不少人把“法人”和“法人代表”混淆。书中的杠杆，不仅是指借钱融资，更应该叫“借力”，在人品上借力、在支出上借力、在政策上借力、在金融上借力、在企业上借力……等等。编剧的字里行间也说明了，杠杆是一把“双刃剑”，想要年轻富有的退休，就得合理利用杠杆，而且得用对杠杆，否则也是事与愿违。

对爱情的片段没有什么特别的感觉但特别喜欢Will Robertson描述琐碎的人物和事 比如 宿管大爷 医学院的老师 男生 女生 以及他们之间的故事

这部剧可正儿八经地“赡养人类”了。在吞食星上被圈养的人类连羞耻都不应该有，每个人都快乐得像孩子一样，可不是一个“美丽新世界”。书的结尾，反抗者选择留着地球成为生命的养分，我让为这比较愚蠢，只要有适宜生物生存的环境，迟早会演化出生命。不过刘的书里经常出现这种逆行者，明知自己付出生命的代价也不过是螳臂当车还是会毅然做出更利他的选择。《Almost Too Late》的陈心也为了大宇宙能坍缩放弃小宇宙。

大部分时间里写的离题万里，写的不像书，而是以一个知乎回答集。

林唯平、许半夏、于阳、苏明玉都是强势文化的代表。成就需求强烈，对工作高标准严要求，事业有成就，但对感情依然诚挚，这和她们的身份地位、经济状况无关，是作为人的客观需求。 人都是以自我为中心，都希望过好生活，都渴望爱和被爱。 她们在寻找伴侣和追求发展机会时一样，目标明确、主动出击、敢爱敢恨，这是她们不同于其他女子的地方。这与她们的职业、收入无关，是性格使然，是强势文化的结果。 最终，她们的伴侣都是一个类型：男子汉。既仗义果敢，又温柔多情；既武艺高强（现在叫经济殷实），又风流倜傥；既真诚又刚勇，既英武又儒雅，懂得爱女人也被女人爱。

读存在主义的书却忽视了哲学家们最最原初的生活语境，那样的理解显然是成问题的。 读完让我对萨特实在是喜欢不来，我觉得他一直就不够坚决，或者说他没有一个立足点。

画面质感很舒服，节奏也行，吴倩七年后那个装扮真的很好看！一个古代版的黑暗荣耀，没有情情爱爱，看着就很爽！一口气看了六集，意犹未尽！五星观望，没有烂尾就是今年的悬疑最佳！