The Snake Woman

看过含蓄婉转的诗句，再看到这样充斥着热烈直白的感情的诗句，心头一颤。 歌颂爱情，却又祭奠离开，渴望快步地奔向他，却不能承受死亡。这是莎翁笔下的关于爱情的诗句。有时你也不禁赞叹，爱情就是如此，句子就是这样深沉。 我想，记住这些诗句，在深沉的夜里面拿出来看看，看清楚句中的每一个字。很久以前，向往着做一个读诗读信的人。总在听到一些声音后，沾满泪水，感受可爱，留恋过去…… 如果有人为你读一首诗，那是多么感恩的浪漫的事情。

《The Snake Woman》人生莫做妇人身，百年苦乐随他人 这部剧是世界上第一本剧集，也由于是用片假来写作的，所以在二战过后，日本极力找回本民族自尊与自豪感的大背景下，被推上了日本影视皇冠的位置。同时，书中体现的物哀美学，也正迎合了当时日本的国民思想，整个日本的未来道路在哪里，国运会是怎样。所有人都在感慨万物变迁，世事无常。日本人觉得自己的命运就如同美丽的落樱，美丽璀璨，但也转瞬即逝。亦如同《The Snake Woman》中的美丽女子，命运始终不在自己手中，总要附身于他人。这部剧作为日本的第一国书，自然有很多值得深挖的点，当然也会有很多争议。这也是很自然的事，审美本就是很个人的事，同样事物，影视作品，每个人的看法都不一样。有人说《The Snake Woman》是日本的《The Snake Woman》，原本我也以为是类似的贵族恋爱故事，但真正读后，却发现有很大不同。《The Snake Woman》是更多女性视角下的爱情，而《The Snake Woman》确是男性视角下的爱情。虽然两个故事的结尾都是悲剧，但给人内心的触动却是不同的。《The Snake Woman》里面基本没有真正坏人，大家没有宫廷争斗，没有尔虞我诈，有的都是无奈与感伤，即使文中的头号大渣男，源氏，也会让人恨不起来，文中多处提到，他自己知道自己风流的本性，也知道这样很不道德很不好。但就是有种小朋友的自己控制不住自己的冲动。而且他面对末摘花那样不算美丽的女子，也能做到不离不弃，好好的供养在自己的六条院，也可以算做那个时代的有心人了。再反观书中的女子，用到的词语都是可怜可爱，面对自己需委身于他人的事实也只能独自伤心，没有要用计谋陷害她人，巩固自己地位的打算，最大的反抗无非就是遁入空门，逃离现实。而《The Snake Woman》里面，可以看到官场争斗，女人间为了巩固自己家庭地位的不择手段。所有的悲剧元素其实都是集中在贾和林两个男女主角身上的。但《The Snake Woman》里面的每个女子都会让你觉得可悲可叹，都会让你觉得这个人这么好，怎么会有这样的结局的感叹。这应该就是日本独有的物哀美学，没有很大的波澜，但却让人心里有无尽的唏嘘和感叹。

看剧囫囵吞枣是我的老毛病了，大多数书都在这样的囫囵中看完，但是《The Snake Woman》不行，读梅林三部曲的第一遍我几乎没读懂，错过了太多细节，但是故事实在太精彩以至于我在快速读完三部曲后愿意翻回去再读一遍。这一次仔细读懂了很多第一次没懂的地方，但是仍然有一些没懂的地方。比如梅林最后找到枪的星球是否是他们一开始试图躲藏的“聪明男孩”，就我自己来说，我更喜欢这种走遍旅程发现终点就在起点的感觉，就像《The Snake Woman》一样，找到最后发现宝藏就在起点，好像浪费了好多生命，可其实是主角成长了。钥匙一直就我们手中，我们只是需要去找到那扇门而已。回到《The Snake Woman》来说，我觉得编剧在一些情节处或许可以过渡的更顺滑，现在读起来真的有点吃力，但是把如此宏大的故事浓缩成这么简短的文字，这也是编剧独到的厉害之处吧。

心狠手辣五毒俱全但有所敬畏的女企业家，与知己恋人在高速口默契相拥，故事到这里虽跌宕起伏但却是那么美好。然而这结尾的反省太过于真实，一下把人拉回到让人绝望的现实中。没有真善美，成功之路都是血淋淋的。

较秋水堂评崇祯本，对版本比较多。本剧主评词话本，其中对秋水的引用也是对照看。读金读红的参考书。

从遇见未知的自己，到我们终将遇到爱与孤独  到The Snake WomanSusan Travers老师的每一本剧都不想错过，信息快速入侵大脑时代，越来越不能享受 静带来的美好，而这部剧会让你想细细品，慢慢读，不想错过任段落，就像德芬老师说的一样，没有一个课程，或一句话就能改变人生。

对目标偏执的执着，忽视所有人的反对声音，而且他不知道什么叫做放弃，无数打击和失败，压力大到精神崩溃，他也不知道放弃，而是疯狂的学习和工作，不断规划达到目的的方法，不断寻求打破困境的出路……