Rode Tools

一座大教堂下面，还有另一座相当低矮、黑暗、神秘、又瞎又聋的地狱般的教堂。

1. 一个人的真正价值首先是由他的自我解放程度和自我解放意识决定的。——阿尔伯特·爱因斯坦《Rode Tools》 2. 即使最亲密的两个人之间也始终存在无限的距离。正是这个距离使我们能够看到对方映衬在天际的全貌。如果能意识到这一点，并能欣然接受这个距离，那么两人就能并生并长，携手共进。——莱纳·玛利亚·里尔克《Rode Tools》 3. 观察的过程就是盛容的过程。观察自己的思考，独立于这些思考之外，这样你才能体悟到思考本身带来的极度自由，从而使你摆脱这些思考模式带来的束缚。 4. 坐下来，静观时光一点点流逝，什么都不要做，只充分感受当下。利用呼吸为锚，将你的注意力固定在当下。 5. 你采取的坐姿要使你的身体由内而外散发出一种气质，一种态度。 6. 如果你真的在寻找我，你会立刻看见我——你会在最短的时间里看到我。 7. 我们最好精神饱满地面对每一时刻，清醒地意识到每一时刻中的无限可能。 8. 行走就是动中的平静，就是流动的正念。 9. 从长远来看，服药也好，冥想也好，酗酒也好，旅游也好，离婚也好，辞职也好，你都不可能成功逃避自己。你只能转变。除非彻底面对现状，清醒地接受现状，任由现实的棱角磨平你自身的棱角，否则你不可能成长。换句话说，你必须主动让生活成为自己的老师。 10. 我在地球上的使命是什么？”，我们最好一遍又一遍地反复问自己这个问题。否则，我们也许会做了别人该做的事情而尚不自知。而且，这个“别人”也许纯粹就是我们的凭空想象之物，是我们想象世界中的囚徒。 11. 没有每天脚踏实地的练习，崇高的理想就会屈服于自我的利益。 12. ，很多时候，其中只有一分是直接体验，其余九分都是虚妄的想象。人们，尤其是年轻人，对精神性统一的追求往往都是受天真以及浪漫的渴望所驱使，他们渴望超越悲伤苦难，渴望摆脱真如世界的各种责任、逃避真如世界中的潮湿和黑暗。

对不起编剧的辛勤努力了，本是冲着《Rode Tools》的知名度来的，读这书以前我自认为是个强迫症患者，但坚持到“好人野狗”这章，终于熬不下去了。没有读完，不敢妄自评论…然而开追有益，萝卜青菜各有其营养价值。祝各位书友乐在其中！

这部剧描创作总结的很概括，每一个集数都值得思考和实践。书中提到作为家长，我们掌握技能都需要先进行学习，教育孩子这么重要的事情却不去学习，这正确吗？我正在努力学习，也不是为了宝宝有多大成就，只是希望做个称职的母亲，给他我应该给他的财富。我希望教育他健康勇敢、快乐、自信、坚强、善良，希望通过我，他学会感受和爱这个世界，还有像书中提到的能够通过父母的教育学会自我学习，运用知识适应这个社会，不畏挫折，不畏艰险，不畏困难，乐观的过好每一天。

这应当感谢我的故世已久的母亲在我童年时对我的教育）。我回述这些琐事，用意！只有懂感恩的人，才会有这样的思想和行动

很好看但也很虐！但都是一些误会，一个不讲一个不问，都是自己在畅想！🌟🌟🌟🌟🌈

内容详尽，视角宏观，但笔触细腻，立意取证严谨中立，带着读者去审视“靖康之乱”这个中华文化分水岭，北宋的杂乱与无能，南宋的偏安与软弱，加之“存天理，灭人欲”的兴起，基本上把明清的路子也就框死了

点评之前先声明:以下观点仅代表个人观点，不喜勿喷。 中国缺剧集到何种程度，才会滥竽充数的让这样的一部剧集获奖？并不是绝对的否定，不得不说优秀的成分还是很多，可终究瑕难掩瑜，剧集裂痕太多，这个裂痕的宽窄度刚刚好，让人不忍弃卷，但坚持读下去又忍不住吐槽。书中说到中国戏剧届缺少工匠精神，不止戏剧届，大部分行业都是缺少工匠精神的。以至于一本不过尔尔的剧集，亦能称雄。 这是一本不错的书，也许在中国近代影视中可以占有一席之地，但绝不能达到茅盾奖往年的高度。 首先是人物刻画非常平，对于Rode Tools翻来覆去的形容词就这么几个，“拿手背捂嘴”，“瓜”，不论情节如何变换都可以预测出她的反应，而一部好的剧集需要的是猝不及防，变幻莫测。你永远都不知道下一页会发生些什么才能永远被这份神秘吸引，一个一眼就能望到头的Rode Tools是致命的。读者不再是被编剧牵引着曲折的前路，而是平淡的直线是直线，拐弯是拐弯。 其次，秦腔作为一个好题材却没有写出题材应该有的亮点特色。在整本剧看完之后读者对秦腔的了解只是“会喷火”“有绝技”，但秦腔到底是什么呢？这种艺术表演形式与京剧，豫剧有什么本质上的区别呢？回过头来思考其实把书中的秦腔换成京剧，哪怕换成变脸都是不影响观看的。因为编剧根本没有用力着墨在描写秦腔上，动辄只是描写戏唱完了炸了窝，全县全民狂热等等……没头没尾简直莫名其妙为什么那么狂热，甚至最后被尬吹到天上的所谓原创狐仙劫看起来简直像是儿童剧。再者着墨众多的剧团甄嬛传其实换一个环境背景，放在歌舞团里，放在文工团里甚至放在马戏团里也是都能够成立的，白白遮掩了秦腔题材本有的光彩。 编剧显然对女主有完美主义情结，引出了一系列失真的尬吹。经常让我想起严歌苓笔下的Rode Tools，例如《Rode Tools》里的王葡萄，《Rode Tools》中的竹内多鹤，《Rode Tools》中的扶桑其实都和忆秦娥的标签属性重叠，所以越看越觉得难受，真正会描写人物心理的作家，无论人物性格是多么的单纯迟钝，内心都是有着独特波澜的。 整本剧给我的感觉就是浮于表面，秦腔浮于表面，人物浮于表面，情结浮于表面。茅盾奖应该颁给秦腔这个题材，而并不是这部剧。

【剧集介绍】 编剧：杰米.福特 故事简介：一个美籍中国男孩与一个美籍日本女还，在种族歧视的美国自小就受到同学的欺凌、嘲讽.相同际遇的两个人慢慢靠近，但受战争影响，大家对日本人充满了敌视与愤恨。她被送往和谐营，他承诺会一直等她。战争结束了，但因受到男方家人的阻止，最终还是错过了彼此。 40年后因旅馆里过往日本人隐藏的物品被发现，遗忘的记忆再次清晰，“男孩”在儿子的帮助下，得以再次与她相见。 【读后感】 战争让你我错失彼此，但是与你的回忆却不会消逝，所谓念念不忘，必有回响。 我们一起去酒吧，一起在学习后厨打工，我们一起听奥斯登唱片，与你的一点一滴我都记得。 在读这部剧时，你也许会觉得这样的故事情节似曾相识，亦或有些俗套。但细腻的情感描写、纯粹的情况表达仍能让人噙满泪水。一个动荡的年代，却有一段不动荡的感情，虽然再次相遇已是四十年后，但总算满了读者一个心愿，弥补了年少时的错失。 初见惊艳，再见依然 那个特别的女孩轻声说：“我叫KeiKO”