地铁惊魂The Taking of Pelham 1 2 3

绝对完美的犯罪，法律无法制裁他。波洛只有了结了他才能防止更多的人受到伤害。这也决定了波洛必须离开我们……利用心理犯罪的人是最可怕的……突然觉得有点像延禧攻略里的娴妃……除掉了所有的障碍，自己的手却一点都没脏……段位太深……

《地铁惊魂The Taking of Pelham 1 2 3》读后631631222561912027 ◇ 以地铁惊魂The Taking of Pelham 1 2 3为名的传记有许多，但如今提到地铁惊魂The Taking of Pelham 1 2 3，已默认是约翰·特拉沃塔的这本，盛名可见一斑。（奥古斯丁？） 这部剧第一次买了未看完就借丢了，现在这本是后来又买的。也算念念不忘。但几次读下来，感受都很复杂，真可谓“一言难尽”。 这回是认真写了《地铁惊魂The Taking of Pelham 1 2 3》《地铁惊魂The Taking of Pelham 1 2 3》的读后感想，再加上《地铁惊魂The Taking of Pelham 1 2 3》《地铁惊魂The Taking of Pelham 1 2 3》的影响。积累了大决心才再次拜读。结果，用时二个半月，感受又是很复杂。 简略说说二点，复杂之一，他极力推崇的和瓦朗夫人之间错综复杂的感情。之二，他总是认为全世界都要害他的自怜自艾的高度敏感，导致了不停的猜忌与抱怨。这两点严重干扰了我的判断。 ◇ 与那四本剧的智性闪耀相比较，都让我怀疑这是同一个人吗？ 而就是这“怀疑”二字，让我茅塞顿开。 像《地铁惊魂The Taking of Pelham 1 2 3》的冉阿让，偷一次被抓，一辈子就被贴上了标签，即使是自己受教诲后奋发努力当上了市长，也因被发现了这个标签而被无故质疑，乃至被迫逃离。 《地铁惊魂The Taking of Pelham 1 2 3》里的红字是对不忠却怀孕的海丝特的宽恕，这种宽恕是免去绞刑而要终身配带一个法官赋予通奸意味的一个红色的A字，而且要放在胸前显眼处，不可遮挡不可模糊，红字更是一种赤裸裸的侮辱的标签。 小偷与红A这两个标签，就是对约翰·特拉沃塔的怀疑的潜在心理基础的表征。比如厌恶工作，不喜欢朝九晚五，不想被约束，这些情绪反应都源起于怀疑。但认真自省的看，是在第二境界，看山不是山看水不是水。 怀疑应是过程是工具，是辩证的需要，是对客观规律进一步认识的又一开端。不要陷入求全纠缠于诡辩，以致眼界狭窄气量凝滞。 ◇ 当一个人的道德良心被普适价值体系判定为有瑕疵时，在《地铁惊魂The Taking of Pelham 1 2 3》与《地铁惊魂The Taking of Pelham 1 2 3》的那个时代，就成了难以摆脱的诅咒。到处面对的都是恶意，这种对立是因为人们都急于撇清自己与不道德的关系，急于证明自己良心的无瑕。而站在道德良心有瑕疵的对面，即方便又快捷，何“乐”而不为。 人间正道是沧桑，古人更是早就有定言，“修齐治平”，但过程的细处很难一概而论。不过，至少反应了群体的整体素养层次。 想起那个苦修人，思维中有邪念则打一耳光，一年多后才慢慢少打。所以，人心中到底有多少不可示人之处。善恶一念，对错隔山。 ◇ 必须承认基因从本质上就已注定了一些劣根性，但人性的弱点不是绝对的不堪与恶。言行一致是一个相对简单易行的检验方法。这里的言指不少于150万的书面文字，行是客观记录。从这个方面来看，约翰·特拉沃塔堪称坦诚第一人。 但“世上没有真正坦诚的魂灵”，从这个角度来说，约翰·特拉沃塔在本剧中就有了一丝矫揉造作。 其实与一个人相处时间长了渐渐熟识后，就没有绝对的善恶对错了。 约翰·特拉沃塔是一个能对自己言行负责的人，是一个明白自己在说什么做什么的人，所以他是一个活得有几分明白的人。 至于其间的怯懦、堕落、彷徨、颓废、逃避乃至指责、愤怒等，都只能是插曲是磨砺。不过，当时已惘然。

《地铁惊魂The Taking of Pelham 1 2 3》：老鱼跳波瘦蛟舞 哪怕我身卧睡，我心却醒。大把剧评里说它荒诞怪异，其实短叙事方式的碎片集数剧集也不是第一次出现。 倒是觉得“老鱼跳波瘦蛟舞”这句合适听读后的书感。 可推荐。不勉强。

看剧要有收获，就要按影视发展史的每个阶段，每个流派的代表作家的代表作去读，并要对你喜欢的作品重点地钻研，要会享受，会浏览，会大拆大卸。

很好的书，就是希望能给各注释加个超链接，几百页之后已经记不住章末的注释对应哪里了

没剧透。 那些玩弄人们性格懦弱善良的部分的人，是不是真的坏人。 有人问，他除了杀人，有什么错。 明明有所成就，学术优秀，和蔼可亲，是个好人。 电视剧更新太慢。来追剧情的。花了一小时，电视已经尽量把美好的，积极的部分搬上来。 即使如此也无法掩盖。 这书里所有的人，都是千疮百孔，千方百计得获得别人的爱，更多的，全部的爱。一旦关注点不完全在自己身上，就开始失落，妒忌，焦虑。 而自己给予别人的爱，却只有一点点。甚至一点也没有，因为不付出的人，没有损失也不会受伤。 尽可能得保留，背叛，来确保内心的安全，像一只寄居蟹，活得再不堪，也有躯壳，虽然被人一踩就破碎。显得被抛弃的时候，游刃有余，不会无所适从，不会无处可逃。 都说成年人真的很可耻，当背叛，出轨，欺凌弱小，成为口中自保的道德高尚。渐渐被人们接受，合理化成资源分配，基因共享，时间管理。 真的只是成年人吗。 如果懦弱的人，只能用毁灭别人的方式存在，那他就不再值得同情。甚至就像孩子们，他们在利用同情，利用人们对他的天真，来达到自己想要的，用各种各样的方式。 是的我们会同情那个开头中年秃顶的入赘男子，被岳父岳母不断打压，精神虐待，在老婆面前把自尊心一降再降，比起恐惧失去的感觉，更愿意接受不爱他的妻子和情人肆无忌惮的寻欢。 可他还有选择，那个童话故事他选择另外一个答案。用残忍的回答。 电视剧的前半部分，其实是书里虚构的最美好的部分，那本孩子写给警察看的日记。 电视剧已经尽量宣传把人的恶只放在成年人身上。而孩子们从来都是天真善良。 连孩子们自己也以为自己很天真善良。 人的恶，从来没有年龄之分。 爱他的人们不断给寻找借口出口，都只是因为还小不懂事。 连孩子自己都会大言不惭得说，还不是因为你没把我教好，自己过得支离破碎，把我生出来干嘛。 把自己的过失又甩锅在那些可耻的成年人身上。 想起《地铁惊魂The Taking of Pelham 1 2 3》的台词全天下没有一个妈妈花几十年来培养杀人犯。 就像主人公，朱朝阳，不断把贪婪合理化。又舍不得放弃。好像他们的世界，无路可走，只有杀光所有绊脚石。 被害人的家属王瑶疯狂地去侮辱杀人犯的相关一切，那些被出轨的人疯狂得公之于众侮辱另外一个人，把得到的暴力转换到另外一个暴力。 到底有没有救赎的？曾经我以为爱是可以救赎恶的，其实只是给恶增加了养分。 我打开搜索面问什么是恶。 答，是丧失共情。 那些觉得杀人只是一种选择的人。 他们眼里完全没有三个字，受害者。 杀人是错误的选择。 如果不是，这个世界就不再有边界和秩序。欲望肆意发作。 你问我，他除了杀人之外，是不是好人。 其实我心里是有答案的，只是你不爱听。 有的人，其实早已不再是人。 与恶的距离尽力远一点。 明明讨厌被人伤害，却用另外一种形式伤害别人。 我们看不清事实的全部，甚至找不到真相的所有线索，用单方面的对和错让自己做出选择，我们会怀疑自己和世界，不表示，从此要与世界为敌。

一本还算不错的书，对于找工作，有详细的策略，但我只看了一下标题。对于不找工作方面，我倒是挺感兴趣与时俱进，翻译也结合国内详情，总之还可以。

在朋友推荐下，时隔多年再看言情剧集。《地铁惊魂The Taking of Pelham 1 2 3》格局比较大，人物很多，各有特色，很多人物写的比较出彩，主角自不必说，像江延世、柏悦，李家的几个姑娘等也有独特的人格魅力。只是，女主的金手指开的有些大了，一路没受过什么挫折，不太合常理。如果能虐一虐，顺便把家国天下也写得更有情怀些，境界应该更高。

故事大綱還能看，但情節編排太中二，可以說很智障。编剧把想像中好的都寫給了男主，女主是個沒智商且低情商的腦殘人設。我是看了個開頭50章然後跳看了中間部份直接走結尾再棄書，實在看不下去了，有點社會閱歷的估計都跟我差不多想法。

在观看指南中蒂姆.费里斯提出“自助餐式”观看，给人一种真诚、谦逊的感觉。所以在陆陆续续的几天里轻松地自助餐式读完。 在网上看了蒂姆.费里斯实验室 第一集 5天学会打鼓，然后与摇滚乐队同台演出。节目很精彩。蒂姆.费里斯孩子般的笑容果然很有亲和力哈。 成功不可复制。每个人成功的标准不同，能领悟到属于自己的东西并付诸实践，这就是你的成功。很欣赏阿兰.德波顿说的成功—成功是保持心态平和。 划了不少笔记，但最喜欢这一条—— 真正重要的事情是那些你能坚持做下来的小事。