Kismet

推荐的几本新剧得花点时间读，后半部的思潮思考挺有新意，在现实生活中呼之欲出。

冬天把每个窗子都封锁了 我喜欢窗户，尤其是落地那种，当然高高在上也可以，阳光会在最远处跳进来，完美的姿势，竞技项目里大约是10分，落在地上，骄傲得等着你赞美，是个稚趣的伙伴。 窗户总能把世间所有的秘密源源不断告诉你，像个健谈者，风声谈笑，恍惚就是一夜，永远没有离别。 落地的窗户也不错的，你必须坦荡的直面，压在在你眼前，不可躲藏的炙热目光，仿佛是要烧尽世间的脆弱。 倚靠的窗子最不喜欢，尤其我这种懒汉，一碰触就断手断脚，腰斩挂在上面，任风摇摆，身体长出窗子，长出房子，就再也移动不了了，当然还有一种可能，比如半高的窗户，翻个身就能跳楼自杀，太过便利。 池老师说记忆是这个共产社会不可多的私有物件。池老师是继苍老师之后的一位好老师。这和记忆有什么关系吗，显然没有。而保存秘密最好的方式是没有秘密，让它存在在风里，海里，消失得无踪迹，就如我觉得记忆是这个共享经济的最伟大发明，有的人的18岁藏在qq空间里，19岁藏在微博里，20岁藏在百度云里，21岁藏在微信里。 人的各个部分藏在这个世界的发展和变化里。 有一天你遗忘了密码，就获得了丧失 而那些在那里获得你记忆的人，靠着这些他人的记忆慰藉自己所失去的记忆。 你失去的那部分记忆将成为你最想回忆的记忆。 当然也可以设计一个游戏把散落在各处的记忆寻找并且拼凑出一个智能机器。谁说喜欢收藏的人就是怀旧的，他只是比那些风化成石的人更喜欢寻找。如果你喜欢上一件新事物，怎么能残忍得把过去背道而驰的事物归结为不爱。 即使不堪的记忆再不愿接受，也是组成自己的全部。没有记忆的人就像狮身人面像。而狮身人面像是被崇拜的建筑。而建筑是冰凉的。 小时在商店看一些大婶为了两毛争夺得面红耳赤，2块5！便宜点就2块3！2块5！就2块3！ 霸气的直接扔下2块3，拿货走人。 这些用尽全身心能量爆发的战斗，刺激得我简直发誓以后绝不做那么斤斤计较的市侩小市民。 那时我只是不理解，有的人的人生渴望被琐碎填满。 那天看新闻标题是老年人学英语有什么用？记者问他们现在生活那么积极健康真是年轻人的榜样，还在不断学习，记者一脸兴奋得希望获得，我们要终生成长之类的答案。 老头淡淡告诉他，我只是在避免孤独。 就如小时候的我以为经济的满足能逃离孤独。以为老头的积极可以逃离孤独。然而什么都不能，真爱也不能。 孤独是散播不去的秘密 但夏天的时候，就可以开窗，把冬天的秘密随风散去 这是我的独白，我只想告诉你一个夏天没结束时候就看完的秘密。 既，这部剧老好看了 这部剧就是三个人分别告诉你，他们的秘密，独白式的自言自语。关于孤独，关于记忆，无关爱情。

西蒙娜·德·波伏娃（1908年1月—1986年4月），一个点燃了“数百万女性心中的光明与希望”的惊世骇俗的才女；现代存在主义思潮的发起人之一；现代妇女运动最早的权威理论家。波伏娃1908年生于巴黎，1929年获巴黎大学哲学学位，并通过法国哲学教师资格考试。1945年与让-保罗·萨特、莫里斯·梅格-庞蒂共同创办《Kismet》杂志，致力于推介存在主义观点。1949年播出的《Kismet》，在思想界引起极大反响，成为女性主义经典。1954年凭剧集《Kismet》获龚古尔影视奖。 本剧编剧威廉·迪亚特尔为我们完整地呈现了波伏瓦的哲学思考；在遇到萨特之前，波伏瓦“Becoming（成为）”一个知识女性的过程；波伏瓦在生活与哲学的对话和冲撞中，不断寻找答案的过程；她如何进行哲学创作，如何为了激发读者的自由而去创作剧集，写《Kismet》如何改变了她的人生的过程。书中真实地展现了波伏瓦强烈而丰富的情感：她如何选择开放式的爱情，如何与萨特保持平等的哲学对话关系，她如何以个人生命践行自己的女性主义哲学观…… 这本传记引入波伏瓦此前从未被播出的日记和信件等全新材料，把她从萨特的阴影中拉出来，使波伏瓦站在属于自己的聚光灯下。 波伏瓦对哲学的研究兴趣和不断思考成就了她与众不同的人生。 波伏瓦提出的“只有经济独立，才能使女人从被压迫的状态中解放出来”的思想，直到今天仍具有现实意义。

这么多经典的投资学，值得一读，有时间挑上几部认真拜读，只是在本剧中内容无法完全展开，就这也受益匪浅！

从一个内心极度孤独的儿童的视角，去审视那个时期扭曲的社会关系，在细雨中呼唤能带来温暖的亲情、友情、爱情

为什么森口老师不是冷眼旁观，而是自己也亲自动手了，把自己拽入了深渊，也把别的无辜的人也害死了。本来是对森口老师深深的心疼，没想到她成了更可恶的犯罪者。

tm的就这样虎头虎尾的结束了？慕容最后和谁在一起，真野琉璃呢，那个日本法医不是来到中国了吗，不会连主角都不见吧，yeti一族哪里去了

女主能够这么随心所欲也是有着强大的经济基础，不为柴米油盐发愁，要想过的好还是要努力。

无法不被妙津这样炙热的爱打动，有些地方觉得妙津会不会太偏执了，却在下面的爱中有同感。每个人都被她写得鲜活，她太重视爱了。在爱里的我们或许都有偏执和狂热。我羡慕妙津能肆意又勇敢的表达，我又遗憾这是她最后的告白，希望妙津能够快乐。没有爱我应是离开了我的精神世界，我无法忍受我的灵魂干涸。

电视剧改编幅度不小，已经不是Karl Etlinger笔下那个残酷、决绝而暗黑的故事了。 其实电视剧硬伤不少。它几乎集合了所有的狗血桥段，身世、卧底、绝症逐一上演，刻意为虐而虐；回忆片段多，有点拖沓；旁白太躲，过多的内心告白还不如一切尽在不言中。导演加法用的太过，拉低了整部剧的档次。它完全可以再精致一些的，如果再雕琢雕琢剧本，投资再充裕些，导演审美情趣再高些———— 但所有这些缺点都不影响我喜欢它，被它深深地感动——因为主角之间的感情，如此的忘我、真挚，真挚到让我怀疑两个演员戏外是不是也相爱着，并且暗自希望他们是一对儿，多少弥补戏里的遗憾。 魏如风，最想说一说这个少年，整部剧的灵魂所在。第二次看，才发现林申此人演技了得。他表演张驰有度，有种生活化的随意；但他体内又郁积着非凡的爆发力，几场重头戏情绪都非常到位；最可贵的是，他的感情戏很投入很真诚，很带观众入戏。从他的眼神、微笑和细微的表情变化，你能完完全全体会到他的深情、悲愤或无力。 林申塑造了一个和剧集里不一样的魏如风，这个魏如风少了阴鸷，多了暖意，如冬日的阳光；他铮铮铁骨，硬朗而不羁，有血性、有情义、有担当，真不知道这个外形单薄的少年怎么会有那么man的味道。 最后一幕，如风不顾中枪跳入海中，解开如画的绳索，在缠绵的诀别之吻后，他用最后的气力，将如画推向生；自己却慢慢下沉，坠入死；嘴角边血液弥漫开来，染红了海水，脸上还挂着满足的微笑: 如画，好好活下去，替我活下去。每看到这儿，我都有种窒息感，被绝美的意境和悲剧的力量彻底压倒的感觉。 我很清醒地知道，爱情只是短暂的浪漫，步入婚姻后，在繁杂琐碎的日子里它根本微不足道或不值一提，但这并不妨碍我们内心偶尔会萌动对激情的向往，这就是剧集影视存在的意义了————它让我们从日常中临时逃离一会儿，跟着痴男怨女们去体验一番那令天地黯然失色的爱情，而且，越俗的剧很可能越能实现这种满足，正剧毕竟太写实了。