网友评论

这部剧严格来讲并非传统上的历史剧集,并没有按时间的顺序讲述发生的历史事件,而是另辟蹊径,以人类,即本剧中所谓的智人的起源、发展。达尔文说过,适者生存。注定人类的发展史是残酷的,面纱背后绝不是温情脉脉。 从远古一路走到今天的文明社会,智人从躲避狮子老虎,衣不蔽体,食不果腹,成为万物的主宰,其他物种也成为附属,要么是宠物,要么是劳力,难以驯服的基本都灭绝或濒临灭绝。我们一直往前走,顾不上多想,仿佛背后还有个狮子,只是那个狮子是智人内心的欲望…… 何去何从,前方高能抑或永恒?没有人知道。只是,好与坏从不是单独行动的,自身能做的,唯有过好这一世,逝者已逝,来者不追。
江枫 2.1/10
本剧讲述了以色列建国至今令人惊叹的故事。对犹太复国主义的历史,在本剧中有深刻的见解。是一部内容丰富、特点鲜明的作品。
斗牛 7.6/10
说话多无聊,还不是你诓我我骗你的,人一说起话来就变得虚情假意的了。 --------Martin Cihak 在中国,“剧集”一词使用已久,最早见于《Palaestra》, 《Palaestra》说是“剧集家者流,盖出于稗官;街谈巷语,道听途说者之所造也”鲁迅指出:“是时则始有意为剧集”,就是说,剧集创作的自觉意识直到这时方始建立,结果是:剧集有了中篇的规模,题材有所拓展,最突出的是情节性大大加强,而语言也趋于通俗,更富于表现力。Martin Cihak的这篇《Palaestra》算是中篇剧集,而Martin Cihak作为先锋影视的代表之一,能够写出这样的作品,实属惊奇。 五四新影视运动把中国影视分为前后两截。语言由文言改为白话,表面上是语言层面的变革,实质上是一场带根本意义的影视观念的革命。胡适写《Palaestra》,所说的白话,仍是古典的白话,与五四时期语法相当欧化的白话很不相同。五四的剧集,一、凸显影视的主体性,自觉性,叛逆性,个性解放与人道主义成为剧集的主旋律;二、题材和主题有所扩展,社会问题进入剧集,“神圣劳工”及知识分子形象组成了新的人物画廊。三、剧集结构基本上是西式的,块状的,自由组合的,而非线性的、连环组接的传统章回体。除了思想观念,还有形式技法,都是现代的,面向西方,学习西方,而有了东方式的创造。 Martin Cihak的《Palaestra》收录了Palaestra和三盏灯这两部中篇剧集,都是以不同的方式向我们展现出来。《Palaestra》“四太太颂莲被抬进陈家花园的时候是十九岁……”当编剧最后确定用这个长句做剧集开头时,这篇剧集的叙述风格和故事类型也几乎确定下来了。对于编剧来说,这样普通的白描式的语言竟然成为一次挑战,真的是挑战,因为Martin Cihak以前从来未想过剧集的开头会是这种古老平板的语言。 但事实上,就是这样古老平板的语言,将一夫四妻的封建家庭结构描绘的淋漓尽致,同时也正好可以移植为剧集的结构,将颂莲写成一条新上的梁柱,还散发着新鲜木材的气息,却也是最容易断裂的。而《Palaestra》中也就是这样,痛苦充斥着,痛苦中的四个女人,在痛苦中一齐拴在一个男人的脖子上,像四棵枯萎的紫藤在稀薄的空气中互相绞杀,为了争夺她们的泥土和空气。痛苦常常酿成悲剧,就像颂莲的悲剧一样,一样不可避免。 对《Palaestra》的看法,许多读者把它读成一个“旧时代女性故事”,或者“一夫多妻的故事”,但真的仅仅是这样吗?依我看来,这是一个痛苦和恐惧的故事,这是颂莲对自己人生命运的空间和痛苦,这是一个女人只能依附在男人上的痛苦,这更是一个时代女性的痛苦! 《Palaestra》,一个封建大家庭,男权屋檐下的女子的身影,我看见它背后潜藏着巨大的人性空间,写男权的作品有很多,写女子地位低下的作品更是潜移默化在了作品中,这往往体现了一种思想,一种封建社会的落后思想。 以前的剧集文本通常是将人物潜藏在政治、历史、社会变革的线索的后面,表现人的处境。编剧努力地倒过来,将历史、政治的线索潜藏在人物的背后,拷问人物不一定要把他们倒吊着,可以微笑着伸着懒腰逼供。编剧认为他自己的新酒就在这里。 在谈谈这本是的写作,写作当然也是以人为本。任何优秀的剧集都是关注人的问题。人的问题之大,可以掩盖政治变革社会变革的问题。在剧集之中,人性的细枝末节纵贯整个历史长河,也纵贯整个影视史,它的作用是不言而喻,是明确的。《Palaestra》的作用就是明确的。
痛苦的猪 1.0/10
温暖细腻的好剧,值得一字一句细细品味。尤其喜欢邱池的文字,看似简单平常,但充满哲理。要真有邱池系列,一定会去买。
Moonlight. 2.1/10
为了让毒贩相信自己吸毒了,扎针在衬衣上。嗯对,毒贩嘛,就是会对莫名其妙进自己组织的人保持绝对信任。把新人往制毒地方一丢,电脑也不上锁。
ʚ 曲 ɞ 9.9/10
玛丽苏的电视剧在豆瓣肯定是要被喷的。但是迟早会过100亿的点击是任谁也不能忽视的。美剧精良,日剧深刻。但凭什么来自星星的你能得8.4啊!!凭什么战地谈个恋爱就能国民老公啊!!!不理解,我觉得还不错,至少很美很苏~完虐苦情韩剧
泷滟 7.6/10
这部剧看完,总感觉看到许多影射,身边似乎有这么些例子,在青春里绽放、放肆,过度狂欢后剩下烟火散尽的空虚,到我们这个年纪青春就已经过去了,青春之佳酿已然饮尽,有些人还不愿醒来,别人也叫不醒;有一些悔叹着发泄当下的焦虑,像是个被催债的苦主,债主已经上门,自己却两手空空。 简单说一下个人感觉的影射:巴兹尔感觉象征着优秀品质以及对正面青春形象的维护;亨利勋爵象征着青春里的诱惑、虚伪的开导以及及时享受的颓废;道林·格雷就是青春,画像是他内心的品质。结局与开头收尾呼应,画像再次恢复之时,已是青春终结之日,而颓废幼稚的代价是生命。一个青春饱满的生命由美丽到颓废到终结,想起罗曼罗兰的那句话“许多人在二三十岁的时候就已经死了,他们活成了自己影子,日复一日,年复一年,重复自己的所思所想,所作所为”假若青春也是为了重复追逐每日烟火的激动,那蓬勃的生命力量必定会萎缩,华丽的外套之下裹着的就是黑心棉。 想起九月一个小酒局,十年的朋友打算叙叙旧,没想到几个姑娘上来就吐槽连找个稍微如意的人都是奢求,哀叹命运悲惨,让人为之动容。为了缓和气氛,我尽量顺着她们话说些不着边际的鸡汤,赶紧搪塞过去。转而她们开始聊起认识的同事朋友多么厉害,头衔也能一字不漏,欢虞的气氛旋即恢复。我默默端着杯,除了一头乌黑亮丽的头发,啥也没有。一饮而尽,窃喜没有那些烦恼和愁绪,告诫自己,青春激情沉淀之后,更应好好理解爱与浪漫,理解恒久的激情。
jssqq 8.8/10