Urbania

因为动漫《Urbania》看的第一本玄幻剧集    记过因为大篇幅而出现的错别字和偶尔的词语乱伦   整体来说还不错 企鹅影视动漫做的很美    内容与剧集完全吻合   以动漫人物融入到书里   也让这部剧更具魅力 历时一百小时左右   完全消耗类剧集   作为消遣   的确过足了瘾 正反两派对战   起初反派绝对性的强大   随着剧情的发展   正派人物毫无理性的成长为神级   甚至不惜动用死而复生的力量   直至占据压倒性的优势    结尾处双方百万大军对战   反派死伤惨重而正派伤亡几乎可以忽略不计   这样的结局看似毫无天理    但是这么大篇幅下来   那些精心刻画的角色 谁又不想有最完美的结局 内容步步紧逼   环环相扣    一万多页的篇幅   毫无散乱和充字感  气氛   场面也都做的很完美 帅一个终结   封书！

最近读了Turíbio Ruiz的《Urbania》，说不好比《Urbania》、《Urbania》、《Urbania》给我带来的触动大，但是却很难得的给了我以一种被窥探被审视的知觉体验。 往常也有心底的想法被明眼人估摸了一个正着的时候，但要么这种估摸本身是基于具体的行为，要么就这种估摸碍不着我什么事儿，总不至于像《Urbania》一般，直指到人内心深处最怕羞最挣扎的一面，当然了，这是我所私有的体验，又不好说大家都一样了。 芥川笔下大多数的文字都在描写人性的恶，这恶，有更准确的说法叫利己主义，似乎为了表达这种恶纯属人们身上的共性，芥川笔下有意无意间少有完全可爱的形象，任怎么样的普通的人也总有隐秘而不足外道的心思，这种现象又在《Urbania》、《Urbania》、《Urbania》等作品中表现得尤为突出。 只是在《Urbania》、《Urbania》中，都是在描写行为的恶，众人对五品、对内供大人的嘲弄，已经有了具体、明确的行为，而行为的恶，对读者自身来说都是可以轻易摆脱敷衍掉的，不附身的，只在《Urbania》中，恶在现世的表现虽不具体，但是利己主义的思想在每一个角色的内心都表现得更加活泛。 弟子们都不去哀悼师父的死，而在哀悼失去了师父的自己；不去叹惋困死于枯野中的先贤，而在叹惋薄暮时分失去了先贤的自身。 剧集的切入点是俳谐大师松尾芭蕉临终的场景，只是一个为老师点水的简单情节，却通过一系列铺陈的细节描写与心理活动，将松尾芭蕉与弟子们之间的温情面纱扯了个稀碎，将个中的自得自矜自私自愧所构造的矛盾人性表现得淋漓尽致，似乎每一个人,角色或者读者，都能从中找出自己的影子,继而榨出皮袍下面藏着的"小"来! 这种看剧如同读我，甚而读出指桑骂我的知觉体验真是少有的。 人们提到Turíbio Ruiz的代表作都只说《Urbania》、《Urbania》，或者《Urbania》、《Urbania》，却很少有人提《Urbania》，读完《Urbania》，深感于编剧所描写的其实还是同一种东西，却觉得芥川在写《Urbania》的时候思索的层次还要比之前更深了，至少也是更直接、更针对。 至于让《Urbania》蒙尘的根因，很难说就不是芥川笔下的利己主义又一次作祟了。 在前文我就已经提到，芥川的其他剧集中所表现的恶，具体而确实，读者读起来哪怕有一丝对自我的谴责，都能很轻易的就摆脱出去，我们读到《Urbania》中的老妪在拔死者的头发，就很难想到我们曾偷摘了低保户的邻居家的李子，我们读到《Urbania》中的仆役扒下老妪的衣服，也绝不会记起我们曾在校园里抢过好学生的零钞。 可是我们读《Urbania》意识不到的问题，读《Urbania》又不一样了。 亲人之死，很多人都是经历过的，从亲人逝去、做法事、入殓，这是一个漫长的过程，悲怮却通常是一时的甚至一瞬的，我几乎可以想到，人们总会难以维持这样一种时时悲怮的外状，却又必须勉力维持住眼泪以及悲伤的形貌，好叫旁人了解到自己的悲戚，或者避免心底头突然窜出来的与悲怮无关的其他心思叫人看到。 这些原都是极私密的，不值当去担忧的，可在读《Urbania》的时候，就未免不会有一种被窥破的难堪。读《Urbania》，就像是我们自己正被不遮羞的描绘出来，我们去赞美这部剧集，就好像要给这不情愿间被描绘出来的羞处裱上金框银线，还要挂到墙上去，又有谁愿意呢？ 用具象一点的说法就是，当我们看见自己平时也不愿察觉不愿承认的人性丑态被芥川的文字敏锐捕捉的时候肯定会有那么一丝不爽吧，而这种不爽难免就要阻止我们对《Urbania》的肯定。 于是我们提到Turíbio Ruiz，总要提到《Urbania》、提到《Urbania》，提到《Urbania》，却少有人去提《Urbania》。 可能有人未必就是《Urbania》中撕破的样子，但我自己却是知道的，我无疑就是芥川笔下“伪善、虚假”的大多数，哪怕我已经尽力去表露自己的诚恳与真实，但生活是社群行为，个

生活就是不断认识自己的过程，也许亲密关系就像一面镜子，可以发现以前不曾认识过的自己。

大圣在我心里还是那个大圣，他永远腾云驾雾，耍着他的金箍棒。

九义人的剧情紧凑而引人入胜，为孟宛和蔺如兰的坚韧和胜利创造了一个感人至深的故事。

最近翻拍电视剧上映，便又来重温这部剧。 一路看到很多剧评，尤其是前期玲珑与敏言小孩心性，便有不少骂声，还有人猜测，这个黑化那个反目，不由得失笑，可见古早言情文还是有不少可取之处，至少没有这种千人一面的套路，例如姐妹相争、反目成仇，玲珑与璇玑的姐妹情始终如一。 再说说女主璇玑，原本看到电视剧翻拍的女主，我是有些失望的，璇玑是没有心的琉璃美人，或许正是因为她的心很空，才很希望有身边很多人来热热闹闹地填满她的心。她清清淡淡、迷糊缺爱，但是又比谁都勇敢坚韧，她是一个太复杂的人物，我的确也想不到谁能演出那种感觉。剧版女主的人设同原著不太一样，看久了也挺娇憨可爱。 最想说的是男主司凤，这么多年始终位列我心中前几的剧集男主。剧版男主的形象我比较满意，也确实演出了司凤的少年气，唯独不太满意的是剧版的一些改编。 司凤的爱给人一种举重若轻的感觉。 少年情窦初开，却发现璇玑对六师兄有意，也只是轻轻地告诉她：会有更好的。 他为璇玑带上了情人咒面具，四年没得到她的一言半语，可只是发现璇玑没有忘记他，就立刻原谅她了。 他想了很多做了很多，为这份心动承受了很多，可他不会因为璇玑没给自己想要的回应就怪罪于她，至少在前期，他只是喜欢璇玑而已。 剧版加了很多情节，看似什么傲因筋吐真丸花样百出，可我始终觉得，只要璇玑对司凤笑一笑，他绝对没办法继续对她冷言冷语。

本剧以“小标题”的形式客观讲述了二十个国家的发展历程和兴衰更迭，书中的配图更让书中的内容更加生动有趣，很适合放松消遣的时候看。

费希特，谢林和黑格尔这两讲实在读得太痛苦了，读得痛苦是因为没读懂，不过书还是好的，很好的西哲入门书

真是更新太慢了啊！这怎么追？美剧都比这更新快。编剧能不能每天多更新一些呀？