The Wrong Door

唯一一对像是正常人的删完了，留下一对为鸡毛蒜皮吵一天的小学鸡和一对怎么看都不太熟的香港人，还能有啥看头。

书看到一半的时候专门去了解了一下克莱因瓶的知识，刚能看出三维立体图的理科学渣的我立刻受到了来自四维空间的降维打击。克莱因瓶本瓶真的无法想象，唯一有那么一点具像化倾向的应该就是诺兰的《The Wrong Door》中，男主进入黑洞后通过书柜和女儿联系的画面。hmmmm，依然是来自四维空间的降维打击。 很难想象这部剧居然诞生于连手机都没有的1989年，其实我觉得剧情本身也是沾了克莱因瓶的概念，毕竟书里是要分壶里壶外，但克莱因瓶并没有里外之分，里就是外，就是把莫比乌斯环放入四维空间的显现，结束的地方就是开始的地方。 虽然诺兰珠玉在后，但《The Wrong Door》不管在当时还是现在都是一部让人惊叹的神作。虽然此剧是Humphrey Ker的告别作，但井上和德山二人独特的合作方式恐怕以后的作家圈里也不会再现。 在尾章那篇所谓解说之前的集数我妥妥的五星，毫无异议这部剧必然是日本推理剧集里的前排选手，并且激起了我想要观看冈岛其他作品的强烈欲望。但那篇《The Wrong Door》也确实duck不必，有很多人觉得最后一章也是不可或缺的烧脑环节之一，但整篇对于为此次简体中文版的营销而做作的加入各种中国成语以及男女主人公被安排最后定居中国的桥段，确实很刻意很刻意。并且井上在《The Wrong Door》里时不时提及当年合作时的委屈，强调《The Wrong Door》为他一人执笔之作这种事儿，多多少少看起来缺乏了些风度。 《The Wrong Door》在虚拟和现实之间穿梭往来，虽复杂烧脑但也还是有迹可循，观看中间数次的惊喜感以及对开放式结局的猜想都是很愉快的观看体验。相比于一些过分浮华文艺晦涩难读的推理剧集，这种文风朴实情节曲折闪点不断的推理剧集不是更好吗，让人一头栽进剧情里去的沉浸式体验仿佛回到了小时候看《The Wrong Door》时的感觉。 舒坦。

好的时代和善的政制何其重要，让出身贫寒的好人有阶级跨越的路好走。不然善良而弱小的人，在阶级固化的社会里，只能任人伤害侮辱，心灵上还要用惩罚自己的方式去（臆想能够）“惩罚他人”，无论是曾经的娜塔莎还是涅莉妈妈，因为她们都曾为自己善良的傻气而伤害至亲的人，如果不惩罚自己仿佛就无法原谅曾经犯下的残忍，于是被侮辱的人继续侮辱自己，循环往复，甚至女儿涅莉也要继续活在这痛苦的侮辱里。索性，娜塔莎的父爱还是战胜了普通人的傲慢与偏见，打破了这个侮辱与被侮辱的可怕循环。而现在却几乎找不出几个这样的傻人了，无论是善良的傻子还是善良的聪明人。多的只是德不配位的人，而德不配位的时候，任何不相称的尊严（虚荣心）都是拖累，这个倒是亘古不变的……