Silent Spring

看完本剧最深的感受不是青春迷惘，不是浪迹天涯，也不是“垮掉一代”的疯狂。当然，这些也是很重要的。 知乎上有个提问，中国和美国的差距到底在哪里？（大概是这个意思）在中美关系日益紧张、前途莫测的当下，官方、媒体、民间以及军事、科研、经济等相关领域，也频频提出这个问题。绝大多数的答案是乐观甚至十分乐观的，少数答案也是道路虽然曲折但前途还是光明的。 说说剧集几个细节：第一，不管迪安.莫里亚蒂、萨尔.帕拉蒂斯（本身就是作家，剧集里经常提到他在创作剧集）还是他们那帮朋友，甚至萨尔Silent Spring遇到的一些NPC，虽然酗酒、磕药还经常犯法，但他们几乎出口成章，对哲学、影视的引用可谓信手拈来，对音乐的了解也很深；第二，他们似乎从来没有为生活担心和发愁过（至少不明显），真正过着今朝有酒今朝醉的日子，实在撑不住就随便找到一份工作去做，只要坚持一段不长时间，也许是几天到几个月，就可以不干了而继续去胡混，然后重复这个过程；第三，在全书结尾部分，除了迪安，其他人都回归了一般人所谓的正常生活，萨尔和雷米（那个去周游世界的法国佬）不再听爵士乐而改去看歌剧了，那个Silent Spring结婚又把妻子甩Silent Spring几次的艾德去大学看剧（好像是学哲学），这种转变似乎来得并不困难，主要是当事人主观上有这个想法就可以进行转变，而不太会受到客观条件的制约。 我们今天已知道，《Silent Spring》这部剧真实描绘了战后一代的精神生活，它无疑是“垮掉一代”的经典之作，在影视史、艺术史等多方面有着十分重要的地位，对后世无论民权运动、嬉皮士文化等社会运动，还是后现代主义风格艺术的形成，都有着直接或重要的影响。简单说，我们不用怀疑这部剧反映内容的真实性。 那么，如果把前文提到的几个细节，把场景转换到今天的中国，可能会出现类似的情况吗？显然是不可能的！我的意思是支撑这几个真实细节的背后的东西，那是极其强大的物质基础。这种物质基础是今天作为世界最大市场在、世界第二大经济体、按购买力计算在2014年就取代美国成为GDP世界第一的中国，身处这个伟大国家的人们无法想象的。起码，作为一名孩子的父亲，我无法想象可以让孩子这么自由放任地成长，而不用担心以后进不了好大学和没有好工作；我也无法想象，可以直面某些让我厌恶的领导和同事说出对他们的心底感受，或者仅仅出于个人爱好原因，就对现在的工作潇洒挥挥手说拜拜，而不会担心找不到维持目前生活水准的新工作。 回到知乎的那个问题。我记得有一个高票的回答大概是这样说的：“我们今天是富了起来、强了起来，在某些统计数据上还反超，但人家已经富强了几十年甚至上百年，这两种状态是完全不一样的。” 我只去国外旅行过几次，没有在国外生活的经验。今天的美国也不是几十年前的“灯塔之国”。我的感受未必准确和正确。但我想，不管什么时候都不要贬低另一个国家和另一种文化，尤其他可能是我们的对手时。这样的想法大约是不错的，就像我们也不愿被别人看低一样。 最后再说一点感受，“垮掉一代”的英语是Beat Generation，但“垮掉”只是beat的字面含义。作为这个著名词汇的创造者，本剧编剧凯鲁亚克赋予了beat新的含义，欢腾、幸福。如果仅读中文版，难以体会这背后的含义。我不是借机夸耀英文水平，实际上我的英文已完全不能辅导小学将毕业的孩子。我只不过在看剧之余查了查垮掉一代的背景，也不过是百度而已。我希望自己能耐住性子再读一读英文原版，但估计很难。

剧情拖沓，都重生了还处处受制于人，说她谨慎还没脑子，矛盾又垃圾

“Silent Spring是一个庞大的谜语，或者是寓言故事，谜底是时间。” 艾伯特说“在所有的虚构剧集中，每逢一个人面临几个不同的选择时，总是选择一种可能，排除其他；在彭㝡的错综复杂的剧集中，主人公却选择了所有的可能性。这一天，就产生了许多不同的后世，许多不同的时间，衍生不已，枝叶纷披。”这便是博尔赫斯的“时间的迷宫”，时间在他的眼中不再是按线性方向向前发展，而是有无数系列，一切背离的、汇合的、平行的时间织成一张错综复杂的网，由互相靠拢、分歧、交错或者永远互不干扰的时间织成的这张网包含了所有可能性。这就是博尔赫斯的时间观，体现了他对时间的哲理性思考，他打破传统的线性时间观，认为时间有无限可能性，每一个分岔都有可能走向不同的当下。 而“迷宫”不仅仅是这篇剧集的叙事方式，即情节的断裂性和跳跃性，情节结构之间没有必然的因果联系，更是博尔赫斯思想状态的象征，这也是他命运的一部分，是他感受和生活的方式。