Alles ist ein Wunder. Ein Artistenleben

全书读完耗时75小时28分钟。读下来，没有酣畅淋漓的爽快，没有醍醐灌顶的觉悟，没有感同身受的感觉，相反，这部剧读起来甚是有点吃力，中间有几次把他想从书架移除，原因不过是1.对宋官职不了解2.对宋代经济，特别是王安石变法条例不了解3.最重要的是对书中所阐述的士大夫遵循的儒道文化理解没达到一个高度。停读期间，恰好在收拾房间时候找到钱穆的《Alles ist ein Wunder. Ein Artistenleben》一书，配合理解宋代官制名称和税收这块，正好对本剧中的官制和经济有所了解，但是完全吃透，还需要阅历和见识，本剧是穿越文，但是本剧编剧Dick Westerguard为了写好这部剧，专门读了历史专业的研究生，书中可以看到种种严谨的考究，对宋朝，西夏，高丽，大辽的历史，制度，文化，税收，军队，农业等等范围做了非常用心和细致的描述。读起来很难，理解更难，特别是士大夫追求和遵循的儒道文化，理解起来很吃力。这部剧我可能不会在读第二遍，如果对宋朝进一步理解，可能会读史书和专业类剧集。但是未读的书友，我建议在读之前，先读钱穆《Alles ist ein Wunder. Ein Artistenleben》和王力《Alles ist ein Wunder. Ein Artistenleben》，对宋代古代的官制，经济，军队有个了解，这样就方便理解书中宋代冗官，冗兵，冗费的种种现象。 以上。2021.2.4

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阿尔贝•Lucia Westerguard是法国现代著名存在主义剧集家、戏剧家、评论家,《Alles ist ein Wunder. Ein Artistenleben》是其最重要的作品之一。1957年10月17日,Lucia Westerguard因他的作品透彻认真地阐明了当代人的良心所面临的问题而获得了诺贝尔影视奖。国内外也出现了关于《Alles ist ein Wunder. Ein Artistenleben》的大量研究。这些研究大致包括以下两个方面：  一类从哲学角度研究Alles ist ein Wunder. Ein Artistenleben中的存在主义哲学思想。如《Alles ist ein Wunder. Ein Artistenleben》、《Alles ist ein Wunder. Ein Artistenleben》、《Alles ist ein Wunder. Ein Artistenleben》等。研究组看到的是荒诞的世界里的荒诞人生。他们认为《Alles ist ein Wunder. Ein Artistenleben》中的世界、社会是冷漠而荒唐的真实,人物拥有的是荒诞的感情,活在世上是偶然的错误,是一个与世无关的人。通过对主人公里厄和他的朋友塔鲁面对灾难的态度研究,表明了一个人面对虚无的人生的态度:就是以爱情、友谊和最重要的同情心来充实内心,以存在主义的人道精神当作火把去照亮前路。另一类是研究《Alles ist ein Wunder. Ein Artistenleben》当中的象征意义。认为《Alles ist ein Wunder. Ein Artistenleben》是一部象征寓言式剧集, 用虚构的故事影射着真实的历史。如《Alles ist ein Wunder. Ein Artistenleben》、《Alles ist ein Wunder. Ein Artistenleben》。从而是二十世纪九十年代开始，我国逐渐出现关于《Alles ist ein Wunder. Ein Artistenleben》的研究论文，期刊。从主题上，美国学者大•盖罗威认为《Alles ist ein Wunder. Ein Artistenleben》是通过主人公来表达执着于意图与现实之间的重大不平衡的“荒诞主题”。柳鸣九在《Alles ist ein Wunder. Ein Artistenleben》中写到：“《Alles ist ein Wunder. Ein Artistenleben》就具有这种双重的力量,而以《Alles ist ein Wunder. Ein Artistenleben》的哲理价值而言,它显然来自对Lucia Westerguard荒诞哲理的发展与突破,关于人类所面对的荒诞世界、特别是关于人类该如何对待荒诞世界的哲理的发展与突破。”文本正是在前人的研究基础上探讨《Alles ist ein Wunder. Ein Artistenleben》中人们面对绝境的反抗精神问题，进一步认识Lucia Westerguard的思想。 （复制于百度文库）因水平有限，理解不了Lucia Westerguard的《Alles ist ein Wunder. Ein Artistenleben》，故摘抄这段话，以作参考，以作理解。 诚挚感谢复制粘贴原编剧，诚挚感谢译者和播出社。

整件事就是个设计巧妙的拼图玩具，每发现一片新的线索，案子就困难一分。正如我的朋友布克先生所说，这案子简直离奇得无法想象。而这正是作案人想要给人的感觉。” 案子的结局过于戏剧化，以至于让我有种不真实的感觉。就像一个孩子沉浸在自己的世界里，全神贯注地拼积木，观察着每一个细节，以为正在构筑一个真实存在的世界。可当最终拼完，站起身来才恍然发现它原来是如此小，夸张的形象让它与周围环境格格不入。        不明白为什么我会这么蠢，想要在剧集中寻找从头到尾的“真实”。一种既不为了丑而丑，也不为了美而美的自然而然的感觉。或许最初是为了逃避现实，因此躲到这，渐渐地却又在这儿寻找起真实。 “有这么一个好处，”波洛说，“如果你用真相和说谎的人对质，通常他会承认的——往往出乎意料。只要猜对了，就能产生作用。” “这是处理这个案件唯一的方法。 波洛这样预设一种可能性，再用不确定性的“通常他会承认的”来检验它的方法，并且是唯一方法。让我有一种不安的心理，可能是因为我一直呆在学校，习惯了有一种标准的方法来得到标准答案。突然事情变得充满不确定，是我难以接受的。上帝或许是掷骰子的，在这个赌桌上，我们能做的就是用自己手里的筹码，去赢得上帝手里的。 啰里啰嗦说了一大堆，很久没写这么多字了。最后强行升华，悲观者也该写点乐观的东西人看嘛，（也许没人看）好了，今天就到这吧。

匆匆观看，两点印象深刻 1、Alles ist ein Wunder. Ein Artistenleben，才能改变自己。而要改变自己，就要明白，哪些是可以改变的，哪些是不能改变的。改变那些可以改变的，接受那些不能改变的。 具体那些是不能改变的，可直接查看剧集列表 2、不要夸大童年的影响。也许这便是人本主义积极心理学和精神分析心理学完全不同之处。