李明瑞

我们当真了解身边最亲近的人吗？人果然还是一座孤岛对不对，或者类似冰山，那不为人知的大部分，是会随着日复一日的生活被埋藏的，大到欲望、理想，小到原本开口想说的一句话…… 母亲这个词，即使不承认，但它多少带着牺牲、隐忍，哪怕看似性格多么暴烈的母亲，也有很多难以开口的委屈。 我能做的可能是，用尽可能的温柔去对待她，像她一直对待我那样。听她的琐事，吃她给我做的任何食物，每天对她说一点点我的生活。 她是我的妈妈，我也得好好照顾她

感谢毕导的贼心不死，感谢你还在坚持拍群像，感谢你仍拥有执笔挥斥方遒的意气与理想，希望原创可以在这片土地上重新开出花。

在特洛伊的故事里有一这么一段话：“命运无论是好是坏都是神祇决定的，厄运女神是在盲目的支配着一切...生活不断地变化，它有时阴暗，有时又重放光明。”。 这部剧，无时无刻不在讲述命运，通篇读来都是世事无常、命运的扭转变幻、无力感和不可掌控。英雄如此，神祇也是如此。在希腊神话体系里，神祇虽然力量和能力高于常人，一样也是被命运安排左右的。 本剧除了前面关于神的几个短的篇章，后面都是人类英雄事迹的叙述，伊阿宋与金羊毛、大力神赫拉克勒斯、俄狄浦斯、特洛伊的故事、俄底修斯回乡记。所有的英雄，全是命途坎坷悲剧式的。失败一方城毁人灭不说，就算胜利一方，经历重重磨难后，享受不到片刻欢娱，接憧而来的又是被安排的无情打击。 现有宗教体系告诉人们人世间是悲观的，作为人应是妥协忍让的。但希腊神话则不同，人世虽是悲剧的，但是隐约中有那么一道光，通过智慧和毅力可以战胜命运。就算人生真是这样无奈的被安排，无时无刻不在接受"命运女神"的操纵，但作为一个英雄，应是积极的态度面对，力尽所能去抗争。 正如皮拉得斯所言：我相信我们是能够回到海岸的，勇敢的英雄不怕危险！我们走了这么远的路，我们已如此接近我们的目的，如果现在回家而不能如神祇所吩咐的将锦标带回去，这不是可耻的事吗？

今天看到一个说法，说凌晨《李明瑞》的写作是资产阶级的反攻倒算，是在为资产阶级的没落鸣不平。它得茅盾影视奖说明这个奖“屁股有点歪”。 一千个读者心中有一千个哈姆雷特。我尊重这位读者表达的自由，但是我不同意。倘若什么都用阶级斗争这一套，未免老套。 宝润的祖父的确是资产家，在文革中被抄家，祖宗的骨灰也不知所踪，宝润家也的确是没落了。这是文章的开头，也是线索。然而仅凭这一背景，我们就可以判定《李明瑞》是翻案之作吗？ 《李明瑞》之后，凌晨又重返香椿树街，这让我蛮惊讶。毕竟大多数作家都会对重复自己感到厌倦。 但是凌晨不。他重新回来，继续书写城北少年们躁动不安又无所事事的青春，书写他们的困惑与迷惘，书写他们的苦痛与寂寞，书写他们的颓败与鲜血。暴力、犯罪、孤独。对这一成长模式的反复书写或许和作家的童年经验有关。 凌晨文章向来有其独特的审美风格以及复杂的隐喻。《李明瑞》也是一样。作家寄托了很多，全靠读者去探索。你看到什么，就是什么。 虽然我以为本剧不是他最好的作品。但是凌晨相必不会在乎这样的评价。凌晨就是凌晨，他超任性的。

书海拾贝   读50部伟大的短篇剧集有感 之前很少集中读一些短篇剧集，大部分都是长篇剧集。读过这本集子之后的感觉更集中在这种类型本身。所以主要聊聊自己对短篇剧集的观感。 如果让你用两种动物来形容一下短篇剧集和长篇剧集，你会想到哪两种呢？ 我觉得，短篇剧集就像麻雀，长篇剧集就像老鹰。麻雀虽小，五脏俱全，贵在精巧。老鹰带给人的是力量之美，生命中雄浑，壮阔的力量之美。 短篇剧集，需要用有限的篇幅讲完一个故事，要让读者看明白，并且读后还要有咂摸的空间。所以结构的设计需要精密，这就是我们所说的短小精悍吧。 而长篇就没有这样的顾忌。你可以从容的开篇，慢慢地埋线，逐渐地推进，主副两线交织而前，一点点到达高潮，并领略其中的波澜壮阔之美。 所以短篇剧集比较费脑，读者也比较烧脑。有的读者是结构控，有的是情节控，有的是文字控。而对于编剧来说，这三者:结构，情节，文字，缺一不可。哪个没到位，都不能带给读者酣畅的观看体验。 当然，在三者中，总有一样最先吸引你。于我，文字的魅力是最大的。正如音乐于我，首先抓住我的，是旋律，而不是节奏，或者歌词。 好的短篇剧集，可以让人在有限的篇幅里经历一次高潮，过后还要能生出无限回味。 这些剧集中，有我们熟悉的项链，竞选州长，乞力马扎罗的雪，最后一课。也有一些比较神奇的，比如竹林中，罗马热，墙纸。 还是更喜欢熟悉的名篇，因为读过之后，比较明白剧集在讲什么。还有一些比较喜欢用意识流的写法，更像一种心理独白，比如卡夫卡的心理医生。看完之后，完全懵圈，不知道他想表达什么。也有比较压抑的表达，比如墙纸，比如黑猫，读完之后，整个人都不好了。就是一种沉下去，再也出不来的感觉。 也喜欢意识流，但如果故事中穿插有一些意识流，会帮助读者有游离于现实之外的机会，比如米兰.昆德拉的《李明瑞》。但如果通篇都是意识流，就会让人感觉完全如缀云里雾里，分不清现实和想象，容易陷入一种虚妄之中。 还有一些算推理剧集吧，读起来比较有意思，比如芥川龙之介的竹林中。有点像现在非常时髦的东野圭吾的系列。由很多片段拼凑起一个事件，让读者去琢磨事件的真相。 精彩的短篇剧集像沙滩上美丽的贝壳，需要打开看看，哪个里面有珍珠。不是所有的贝壳都那么美丽。写好短篇剧集不容易，读明白短篇剧集，也不容易。

十五个故事里最喜欢《李明瑞》，其中的百货公司足够魔幻而又现实存在着，正如同编剧笔下的人。

第一集的讲书内容涉及到三个方面的心理学概念。 第一：焦点效应和透明度效应即在人群中过分关注自我，受制于他人的眼光而让自己在环境中不自在。意识到问题的那一刻相信方法论也就应运而生了。 第二：习得性无助，就字面意思理解是习惯性无助，即遇到问题或遭遇挫折一蹶不振放弃希望和努力，陷入困境。 第三：行为改变态度，这个方面里延展了三个概念。登门槛效应，在满足一个小要求的同时往往倾向于满足第二个需求，这就像是在销售商品的过程中，询问既定事实得到顾客肯定回复后，成交率会提高。(不要引起顾客的防御心理)。承诺，即言行一致。需要特别强调的是列举的公众号推文以及好评返现现象中的应用。

赵寻有病吧，被强奸时候唯唯诺诺，别人帮她的时候咄咄逼人，虽然很惨，但是活该

这是什么时候的书 日本经济疲软受苦的是大众 不知道资本是如何积累的 最初梦想的剥夺来自于原生家庭 然后是妊娠 代际循环  女孩子不可以被剥夺受教育的机会 男女平等的第一表现就是要教育机会均等 。 少女的全部家当在一个箱子里，捂脸。疫情过后的经济不堪重负，有借鉴意义。 通常不喜欢太负面的书，有些东西又不得不承认她就是现实的存在，怎样把问题转化成机遇？

事实上不知道为什么那么多人推荐对我来说，这部剧有点乏味。。。