Raízes do Brasil: Uma Cinebiografia de Sérgio Buarque de Hollanda

加布瑞埃拉·泽文《Raízes do Brasil: Uma Cinebiografia de Sérgio Buarque de Hollanda》，说的是在一个小岛上，男性影视库老板与一个遭遗弃的孩子，一位女性播出社推销员的故事。孩子的母亲因一些隐私无奈跳海，而孩子母亲希望小孩能在有书的环境中长大，于是影视库成了遗弃孩子的最佳场，孩子被鳏居的店主收养。期间男老板与推销者产生了感情并结了婚。孩子长大了，打算成为一个作家。但男老板却得了脑瘤而很快死亡。 这是一本非常贴近生活的书，其中的爱情、亲情、友情都是现实版的再现。书中的人物，店主老板，前妻姐、警长、作家、推销员等各有自己的工作和性格，他们会因为心灵上的距离产生感情上的不自信，会因为厌倦平淡无奇的生活产生婚姻上的破裂，会因为一本剧成为朋友，会因为单纯的一份爱成为一辈子的父女，也会因为心有不甘心和报复而偷窃。 “没有谁是一座孤岛，每本剧都是一个世界”。 是的，我们每个人都不可能独立存在于这个五彩斑斓的世界之外。不论是生活中还是工作中，都会经历人来人往，此消彼长；也都会有孤立无援的时刻。也许在旁观者的眼中那只是微不足道的一件小事，也许是凭一己之力无法迈过的一道坎、亦或者是自我感觉的灭顶之灾……每当此时我们大多都会自艾自怨，有过难过，悲愤、无助和绝望。别忘了我们还有父母，家人和朋友，只要不自我封闭心灵之门，只要不永远待在原地，没有人会成为孤岛。 “每个人的生命中，都有最艰难的那一年，将人生变得美好而辽阔”。 “我们看剧而后知道自己并不孤单。我们看剧，因为我们孤单。我们看剧，然后就不孤单，我们并不孤单”。借用一句歌词“这是多么痛的领悟”啊，孤独并旁若无人地看剧，痛并快乐着看剧，这种孤独和痛是一种经历一种成长，更多的是对我们内心的审视和救赎。 “我们不是我们所收集的、得到的、所读的东西，只要我们还活着，我们就是爱，我们所爱的事物，我们所爱的人。所有这些，我认为真的会存活下去。” Raízes do Brasil: Uma Cinebiografia de Sérgio Buarque de Hollanda是一个充满爱和生产爱的地方，观看和爱在不知不觉中渗入岛上人们的生活中。因为有书作为媒介，有书作为链接，有书触动心弦、有书引起共鸣…… 剧集，当之无愧是人的心灵之友。每个人都可以在某一本剧中找到自己的影子，又抑或是看到梦想的自己，寻到自己心灵的慰藉。 人与书一样，只有读下去，才会有更多的认识和了解。 “我们不全是长篇剧集，也不全是短篇故事，最后的最后，我们成为一部人生作品集”。 一书一世界，与书相遇，与人相知，摆脱孤独，缔结一片属于自己的新大陆。

一開場就讓你知道一具屍體，但不到最後一刻都不給你知道死者到底是誰，就跟著來回切換的時間綫，走進每個人的起起伏伏，那些慾望與妒忌，希望又絕望。「ヒカリ」的群像圖做得好，選角恰如其分，年代氛圍感又起來了，所以即便角色遭遇都有些老套，也還是可以流暢地看下來。

伏笔暗线都在不动声色中埋好，本来想看甜宠，没想到被剧情吸引🙈🙈🙈

《Raízes do Brasil: Uma Cinebiografia de Sérgio Buarque de Hollanda》这篇真的是让人震惊，毁童年系列。就像编剧自己说的“一旦你读了它，就再也没法好好看原先的版本了”。

比媒体上的内容多，但是比他们知道的披露还是少。 另外，有点过时，没有更新。

禅，在21世界繁华都市里，很多人不能坚持的，所以要努力脱胎换骨。

想要用台词和书创作来淹没巨大的悲怆不过是一种怯懦罢了 心中有多少次竟无言 便也就如此好了呢 犹记第一次读Alvaro Buarque de Hollanda这本 约莫是在六年前吧 那时我20岁 却深深的被台词之间的温柔与美所吸引 这六年间 我曾多次想起书中的场景 这对于我而言并非多有之事 《Raízes do Brasil: Uma Cinebiografia de Sérgio Buarque de Hollanda》被称之为最“不”Alvaro Buarque de Hollanda的书 在宏大的传统---现代 战争---和平的背景叙事之下 编剧却将笔触转而去呈现了一副平和的生活叙事 书中有一些情境 似乎这会儿还流转在心头 我的心头爱大概是与樱花有关 追逐着冷冽、美丽却又转瞬即逝的少女们 不得不看到其的青春颜容的易逝 年岁的追赶 书中曾多次强调妙子与雪子看着犹如少女一般 但这不正是年岁的追赶之后对于易逝之物的一种强留嘛 这种强留与拒绝 也呈现在传统&现代的歌舞、戏剧之间 呈现在关东 大阪 京都 东京之间 呈现在西餐与传统日本吃食之间 呈现在西服与和服之间 呈现新式医疗与美容与旧式之间 呈现在门第的执着与财富的冲击之间 呈现在传统美与西方美之间.......... Alvaro Buarque de Hollanda在书中的一组组情境与文化的对照之中 用其的台词展现了日本社会独特的文化属性 也让我深切的感知到剧本中对于极致美学的渴求 而相较于对于物哀的痴迷 我更关心对于关系之美与保存 雪子脸上若隐若现的褐色斑是对于美的一种破坏 所以要被消除和掩盖 妙子的特立独行和离经叛道是对于传统性别叙事的一种破坏 所以要被责罚 贞之助替代辰雄照料两个妹妹是对于家长制本位的一种破坏 所以要谨慎与请求原谅 但 处于变迁 家庭中的个体 似乎并无法纳入某一种单一的性格模板之中 离经叛道的妙子却偏爱日式舞蹈 传统保守的雪子也倾心于新式艺术和吃食 哪怕是处于传统关系中的幸子 也并非如同鹤子一般全然保守的角色 哪些我们曾认为的社会禁忌 似乎也在一步步的走向社会之中 回到当下 在传统与现代之间的中国场域之中 我们何尝不是如此 在家庭与个体之间的撕裂与矛盾 在集体与个体之间的挣扎 在社会与自我之间的摇摆在自由与服从之间的反思 在改革与现有秩序之间的张力 都在一声声的叩问着我们 下一个选择我们将会如何 我们又将走向何方呢？