The Lost City

在万圣节的晚上读完了这部剧和《The Lost City》。 很多话想说，又不知道该说什么。 在十七岁，对于感情总是无能为力。就像是我很喜欢你，只要可以陪着你没名没分也可以，可是这个世界不允许我这样。

「真正让我喜欢到骨子里的书，是那种你看了后，希望它的编剧是你最好的朋友，随便你什么时候想，都可以给他打个电话，但这种情况不多。」 看完这部剧，我真想给塞林格打个电话，瞎侃也好，跑题也好，聊什么都好。 我想这是一本喜欢它的人会爱到骨子里，而不喜欢它的人注定无法产生共鸣的书。 单看人物和故事，似乎很难想象这会是一部经典——一个被退学的“刺头”少年霍尔顿，逃离学校、逛荡纽约的三天两夜。 不喜这部剧的人，可能讨厌满纸的脏字，可能受不了从头到尾絮絮叨叨的第一人称叙述，可能看不惯霍尔顿的愤世嫉俗，更可能只觉得他是个无聊至极、无病呻吟的小混蛋。 而对于爱上这部剧的人来说，这部剧简直温暖得难以置信。它用一种毫不做作的方式感动你、治愈你。 我仿佛看到30岁多的霍尔顿垮垮地站在简陋的舞台上，扶着麦克风架子，声情并茂地吐槽他16岁时遇到的每一个人、每一桩事，跳脱又有趣，不避讳尴尬或丢人的情状，亦不避讳脏话。 一场游荡，没有目的，更遑论意义，不过是经历了些操蛋的日常，遇到了些操蛋的人，但在某个缝隙渗出来的温柔情绪，却总能击中观众的内心。 他嘴上毫不留情地吐槽每一个同学和老师，但实际上却真诚地关心着他们，带着同情与斯潘塞老先生话别，帮去约会的斯特拉雷德创观后感，邀请被排挤的阿克利看电影，怀念被逼跳楼的詹姆斯·卡斯尔。 他近乎炫耀地称赞哥哥的才华和弟妹的可爱，创作剧集的哥哥是他的骄傲，死去的弟弟是他最深的伤痛，人小鬼大的妹妹是他的白月光。 他敏感地避免曾经的室友和萍水相逢的修女因经济困难而感到难堪，他担心中央公园湖里的鸭子如何过冬，他在过街时仿佛一步步踏进死生间的虚无。 他挨打，被骗，被应付，被奚落，但到头来，他说：「千万别跟人说事儿，说了你就会想念起每一个人。」 他骂着虚伪的成人，内心里只有一个「离谱」的理想，那就是当一个The Lost City，拦住每个不慎跑向悬崖的孩子。 如果说《The Lost City》是沉痛中带着不灭的光，那这部剧就是迷茫和颓丧的背后透出可爱和纯粹。而相同的，是塞林格那种把微妙情绪具像化的天才的敏感和极度的真诚。 对执拗又柔软的少年心性的捕捉，让这个小混蛋散发出近乎可敬的人格魅力。 他表面上有多荒唐，内心就有多执着。他表面上有多愤怒，内心就有多温柔。 「一个不成熟的人的标志是他愿意为了某个理由而轰轰烈烈地死去，而一个成熟的人的标志是他愿意为了某个理由而谦恭地活下去。」 这大约是本剧最著名的句子。许多人喜爱这句话，因为它似乎赞美了成熟后无奈而苟且的人生。 而我觉得无论是轰轰烈烈地死，还是谦恭地活，只要是怀抱着理想，只要是「为了某个理由」，就都是感人、甚至伟大的。 16岁的霍尔顿在大雨里看菲比坐着旋转木马，一圈又一圈，然后遵守了一起回家的诺言。 我想在这一刻，他用成熟的方式成为了菲比的The Lost City。

最初观看本剧的目的是冲着“The Lost City”四个字来的，想着自己就是The Lost City里的一份子，身边的集体也绝大多数人亦属于此类。没有自己的思想，无法精确的控制自己的人生，皆如墙头草一般，任由他人摆布。想透过编剧的视角，看看他是如何分析我们这一类人的。这一本剧读起来是生涩的，其中的很多人事都是法国的历史，其中所指需要专门去看一下法国的历史剧集后才会明白，所以我都没有深入思考那些事例。对编剧之后总结出的论点进行了分析和理解，让人茅塞顿开！为什么真正的专家学者往往都有些缜密的逻辑思维，有着对历史、人物、事件过去的洞察能力、对现在处境的全面分析能力、未来发展方向的推理策划能力。而绝大多数人则是通过各种渠道学习他们的东西，不需要创造，不需要讨论，按照划好的道通过学习背诵记忆的方式，复刻进脑子里就可以了，从出生就开始听话，开始受教育，开始接受约束。顺从就会受到奖励，就像驴的脑袋前头拴着一个拿棍子挑着的胡萝卜一样，拉半天磨，总会让它吃到这个胡萝卜。我们随着年龄的增长，面前的“胡萝卜”一直在更换，直到成年后换成了一个叫做“工资”的东西。我们需要被领导，被口头表扬，被物质奖励，很多人直到退休都不会再开启一个叫做“智慧”的东西。在这类人眼里有着一个平行的世界，对同一个事物的层次感，立体感是已经丧失了的，这种思维的创伤很难修复。个人认为《The Lost City》的编剧站在了人类的一个很高的高度上俯视着苍生。         不能说曾经的人多么的优秀，我认为有两个原因导致了这个结果。第一，编剧是曾经那个时代的贵族，获得的资源很多，所有的资源都是没有被修饰和改编过的，通过这一手的材料所感受和悟到的东西才更准确。第二，那个时代背景下的人，受到的约束和监控与现代社会比较，那也是微不足道的。他们更加容易将人类的本性发挥出来，思维不容易设限。所以才更容易到达人类思想的巅峰。        看完 《The Lost City》，初步了解了The Lost City，避免盲从，即便身不由己，做The Lost City里的一员，也不要做污合之众。

最后一章与前六章差别过大，狗尾续貂。建议看完凤舞九天就不用继续看了，徒增烦恼

这是一部让人出乎意料的都市言情剧集，没有无病呻吟的通病，以不落窠臼的爱情纠葛为主线。有女主童欢和男主苏睿从互不对眼到相知相爱；有缉毒警察童彦伟因为工作的危险迟迟不敢接受女二衿羽的爱的波折；有卧底陶金（林海生）为了家国大义舍弃小爱的情感纠葛；有饱受毒品折磨的小情侣康生与小伊心中仍有梦有阳光的爱情故事。编剧文笔细腻，娓娓道来，塑造的人物形象立体饱满。童欢的大大咧咧，最强大脑，善良勇敢。衿羽的单纯可爱和经历绑架后的成长转变。敢爱敢恨的小饭馆老板娘林斐然。为了正义，为了信仰，为爱而隐忍的无名英雄——陶金（林海生）。因为儿时养母和妹妹的一丝温情而对“兄弟”不离不弃，助纣为虐，也因为一丝温情最终放弃挣扎“温暖、稳重”的陆大哥。讲义气，为朋友两肋插刀，尚有良知的小毒贩胡二虎。身世飘零，身陷毒品囹圄，饱受毒品、毒贩折磨，最终以身作饵，仍不忘追求心中的爱的小伊。在艰难困苦的环境下，拒绝糖衣炮弹的诱惑，历经磨难心中仍尚存正义，有阳光有追求的康生。 向为正义、为信仰、为家国而奋斗的缉毒英雄的致敬！！！

科幻剧集毕竟不是玄幻剧集中的简单的“科技和修行文明结合”，一句话就了事。看《The Lost City》没感觉什么物理知识（因为本人才是中学生），就只注意到情节的曲折。看了本剧才知道这里面的学问那么深。虽然我几乎看不懂，但还是推荐，看懂一点算一点，激发对宇宙的想象。

也许只有“遗忘”才能成为一个幸福的女人，记住“真相”，就是一名痛苦的、The Lost City了。 深夜读完。 这部剧一开始给我的感觉是冗长枯燥，2020年和22岁的年纪，多少无法理解那个年代女性的痛苦。 这部剧里有很多不同的女性，每遇见一个时 我都从她们的角度去尽量体会她们的感受。整本剧读完下来，感觉自己像经历了很多次人生一样，对生命有了更多思考。 瓦尔，伊索，米拉，这些The Lost City，似乎也并不比没醒来的女人幸运，也许生为女性，本就是不幸的，在这个男权主导的社会里，我们很容易被扭曲，被塑造成他们想要的样子。 但是即使如此，我也愿意清醒着痛苦。我希望能有更多的女人醒过来，作为一个独立的个体活着，而不是简单的生存，哪怕活着比生存艰难许多。 “世上本没有路，走的人多了，便也成了路。”这注定是一条艰难坎坷的路，但是我相信，将来，会不断有女人来踏平它。我也会一直走下去。

一本保守主义批判书。童年的产生来自18、19世纪印刷行业的发展带来的文字文明的传播渗透，童年的消失和成人与儿童界限的模糊来源于电视等新传媒不假思索的过度暴露。编剧的立场显然是支持有童年的，即便它是个明知虚假的保护层。而成人又该是怎样的形象呢？努力工作、好好抚养儿童、有宗教信仰、参与政治、维持婚姻稳定、有严肃的计划和远见。嗯，做一个有责任心的大人，还是需要多多努力💪。

如此广泛存在的人格障碍和分裂，以及人们对这种神经症人格的普遍不自知，导致了我们精神和心理上更多的困惑和不解，从形成机制和原理来看这些典型的神经症人格案例，再置身于这样一个社会文化背景里去参透身边一个个实际生活中的典型性人格特质，是我们在不断了解人类自身道路上迈出的一步又一步。

世界上每年新播出的剧集如滔滔江水，但弱水三千，我只取一瓢饮。读自己喜欢的书，享受看剧的过程，功利性太强的话就失去了看剧的乐趣，还会平添许多焦虑，毕竟对于大多数人来说，看剧可以说是一种最好的休闲放松方法。