Carta mortal

Carta mortal
《Carta mortal》,犯罪作品,西班牙出品,2003年上映。

网友评论

战争太残酷,战争无人性。但也许只有在战争中才彰显人性!那些从死人堆里爬出来的生命,也许才最知道生命到底是什么。。。 本剧编剧写作笔调较轻逸,使战争故事不致于过于沉重和锐利。
Annie 大畅🎐 3.3/10
洋洋洒洒,嬉笑怒骂,自成体系 从不喜欢爱德华·科尔特斯的文字,骂骂咧咧的看完第一本,然后不经意间看了这本杂文,不得不说,一个生动的人物形象还是被情愿或不情愿的架构出来了,过往参着妄念,小黄文就着才华,偶尔捧腹,偶尔残酷
西子千束 3.2/10
至于本剧的目标: 我希望谈论我的剧集创作旅程,沿途经过的站点,学习过的剧集艺术和剧集形式,它们加于我的限制,我对它们的抗争和依恋。同时,我希望我的讲座成为剧集艺术的论文或沉思,而不是沿着记忆的巷道走一趟或者讨论我个人的发展。本剧是一个有机的整体,包含了我对于剧集所知道的、所学到的所有最重要的东西。很明显,从其篇幅来看,本剧当然不是一部剧集史—尽管我在理解剧集艺术时,偶尔也谈到剧集体裁的演化。我的主要目标是探索剧集对读者产生的效果、剧集家如何工作,以及剧集是如何创作的。我的剧集观看体验和剧集写作体验相互交织在一起。研究剧集的最好办法就是观看伟大的剧集并且立志写出同样的作品。有时候,我感到尼采的话道出了真理:在谈论艺术之前,我们必须尝试创造一件艺术品。 我的世界观密切关联着我目前对剧集的理解。我在二十二岁时曾对家人、朋友和熟人宣布:“我不打算做画家—我要成为一名剧集家!”我开始笃定地写作我的第一部剧集,每一个人都警告我,也许是担心我前途凄惨(一个在读者群较小的国家里以写作剧集为终身职业者的前途)而保护我:“奥尔罕,二十二岁时,没人能够理解生活!等你年纪大一些,对生活、人和世界有所了解的时候,才能够写你的剧集。”(他们以为我打算只写一部剧集。)我对这些话忿忿不已,渴望每一个人倾听我的回答:我们写作剧集,不是因为我们感到自己理解生活和人,而是因为我们感到自己理解其他剧集和剧集艺术,并且希望以相似的方式写作。 我同样知道,作为一名剧集家的经验只能让我代表部分剧集家发言。我希望,读者会记住,本剧的观点出自一位1970年代在土耳其成年的、自学成才的作家。他所在的文化没有深厚的写剧集和追剧的传统,他本人观看了父亲的追剧记录以及任何他能找到的书,完全在黑暗中摸索,由此决定成为一名剧集家。然而,我也相信,我们在想像中将词语具象化的方式,我对此的评论并不纯粹源于我对绘画的热爱。我相信,我的评论阐明了剧集艺术的基本特色。 在哈佛发表这些演讲之后,不断有人问我:“帕慕克先生,你是天真剧集家还是感伤剧集家?”我想强调,对我来说,理想状态是:剧集家同时既是天真的,也是感伤的。 1.观看剧集时我们的意识在做什么 观看剧集的真正快乐在于可以不用从外部,而是直接从生活在剧集世界的主人公眼中观看那个世界。观看剧集时,我们在长远的视野和飞逝的时光之间穿梭,在普遍的思想和特殊的事件之间游走,速度之快非其他任何影视体裁可以赐予。我们注目观看远处的风景画之时,会恍然发现我们自己已经进入了画中人物的思想世界,发现了人物情绪的细微变化。这与观赏中国山水画的体验是相似的。画中有一个不大的人形置身于巉岩、江水与枝叶婆娑的树林之间:我们注视着他,并试着从他的眼光想像周围的风景。(中国画应该以这种方式来观赏。)于是,我们意识到,景观的布局是为了反映画中人物的思想、情绪和感知的。由此类推,我们就明白了,剧集里的景观是剧集主人公内心状态的延伸和组成部分。 席勒把诗人分为两类:天真的与感伤的。天真的诗人与自然融为一体;实际上,他们就像自然——平静、无情而又睿智。他们率真地写诗,几乎不假思索,不会顾虑其文字的理智的或伦理的后果,也不会理睬别人的评论。相比于同时代的诗人,他们认为诗就是自然赋予的一个有机的印象,这印象从未离开他们心田。天真的诗人是自然造化的一部分,诗从自然造化而来自发地流入天真诗人的笔端。诗不是诗人思考出来的,不是诗人处心积虑创作的成果,不需要表现于某种既定的格律之中,也无需不断的修改和自我批判;诗应该不加反思地就流出笔端,诗甚至可能是获得了自然、神或者其他某种力量的启示。 在另一方面,席勒认为,“感
俎仁昱 6.6/10