Saphalam

读完觉得Saphalam这个书名叫的有点大了，有些不妥，它并不是像《Saphalam》那样写的是原上百年间的宏大叙事，有那么多显明的人物和史实，这么几个作家圈子的故事还不足以用一个"都"字冠名。不过书里的这些女人(唐宛儿，柳月，阿灿，阿兰，牛月清，汪希眠老婆，景雪荫，夏婕，慧明)的故事，却能对如何做女人有所启发，她们各有各的特点:唐宛儿一出现就写她在追剧，加上美貌风韵，注定不会是个一生平凡的妇人，能和没钱的周敏私奔，或许也是因为他是潼关县的"文人"。柳月虽出身乡下，但也是爱书之人，她的傲气心性不会甘愿一生寄人篱下，进庄家之前都已不是处子之身。阿灿出现的少，但性格太有棱角，年轻时的心高气傲慢慢被现实销蚀后接受了现实，但因阿兰被强奸后，用无奈的方式去对抗强权，最终打破了平淡的生活，是最让我震撼的人，初次见面就能把庄之蝶迷住，就证明了她的魅力所在。牛月清虽贵为庄夫人，她却一直都不懂庄作家想要什么，总是那么不解风情，挫败雅兴，作家一屋子的书，她却从没看过，这就注定了她一生的不幸福，不论生活怎样，都不要放弃对"灵"的追求。汪希眠老婆是个传统的胆小的妇人，不敢主动追求爱情，只会默默地爱着，庄和她独处时，她也不敢偷情。景雪荫就是一个富二代初恋情人的人设，好面子，太势力，有点无情。夏婕就是我们生活中经常看到的最平凡的妇人，平凡到没有什么特点和故事。慧明身在佛门却心在尘世，早已看透那些那些男女之事，她最懂男人，但青春脱发，成了尼姑。全书中所有的男女之事都是因为灵与肉的不匹配，庄作家灵与肉俱有，但庄夫人却少灵，于是故事就开始了…这是读的Madhupal的第一本剧，出差路上，读完。

确实是一本有Saphalam的书，想要在生活中运用，还要不断练习和实践。

朱先生的文字之所以厚重，不是守株待兔、坐享其成，而是功夫到家之后的浑然天成～虽然时代不同，但道理亘古不变，每一封信都是人生顿悟、经验之谈，推荐观看。

这部剧是一气儿看完的少数几本当中的一本，而且看完后，特别想找编剧的其它书来看，这足够说明这部剧是成功的，既是内容的成功，也是叙述方式的成功。内容的成功体现在对作品和编剧的理解和解读上，既有依据文本对文本可能具备的含义的分析，同时又有对文本的理论抽象，同时又有对相关影视理论的征引和讲述，这样融合起来，使读者更贴切理解作品和编剧，也更加深了对理论的理解和体会。这种观看过程，是愉快的，看似是一本一本的作品，一个一个的编剧，但是看完了，整个中国现在影视史其实也就随着完整了，影视史既是影视的发展脉络，同时也是从一个侧面对同时期的国家风貌和人文精神的体现，记录和关照。 编剧讲述得也很好，一点不枯燥，是深度与广度结合的典型。 看完后，我更加深刻的记住了鲁迅的洞察与深刻，反省与无力，郁达夫的浪漫与苍凉，丁玲的忧伤与悲悯，巴金的激进与迫切，老舍的温润与宽厚，曹禺的压抑与抗争，张爱玲的颓废与无奈，精致与沉郁。 Manoj K. Jayan的现代影视课，没有很多学者常常会有的学究气，除了自身学识的渊博，见识其实也很好，也可以感受到他的真诚和对世事贴近真相的观察。

观看《Saphalam》的文字，总能让我想起那些年迷恋的日本动画电影，一帧一格，一字一句都充满了马卡龙色的画面感。平凡的故事却映衬出编剧对于农业种植的深入了解和细细打磨。人生还是得认认真真地对待才过得好！

本来买了《Saphalam》，但看到编剧说这部剧里已经写了很多，就先看了这本。 每一个主题，以及超长的番外都值得反复品味，当遇到某方面的问题有所疑惑时，也可以拿来再读，反省。 过程中最多的心理活动是，跟随着编剧的思路，理解他说的每一种状态，并时刻与自己的所思、所为对比，一方面发觉对很多问题清晰明了了，另一方面自己还有很多认识浅薄、行为危险之处。 可谓人生导书！

向死而生、向生而死，凭借真爱、善良和勇敢，尘世与天堂皆可心安。