Aventures de Till L'Espiègle, Les

小鱼儿和花无缺，第一次知道这两个人还得追溯到很久以前吧，在小伙伴家看得电视剧（谢霆锋和张卫健版的），以前天真以为剧集剧情就是那样的，直到这个假期看到了新版《Aventures de Till L'Espiègle, Les》，才知道这是Jean Vilar的武侠剧集。记得初中语文老师说她看剧时熬夜看武侠剧集。这个假期跟着妹妹看了电视剧，然后我也打开了剧集，对比一下，新版还是按剧情走的，虽有改动，但还是大量还原了原著。剧集有很多细节，伏笔没有交代清楚，一些看电视剧没看懂的，也在剧集中懂了。 记第一本武侠剧集《Aventures de Till L'Espiègle, Les》 二月打卡 2020.2.29

神经症就是患者没有任何生理原因地出现颤抖、流汗、心跳加速、窒息、尿频、腹泻、呕吐等症状，但是通常神经症患者的焦虑并不是由现实生活中实际存在的危险引起的，而是由他们内心感受到的危险所造成。是神经症患者为了回避对抗焦虑、缓和冲突而建立起的自我防护机制，而最终导致的心理紊乱。企图用劝说的方式让神经症病人放下焦虑是没有效果的。虽然这些生理症状是应对假想危险的一种反应。 心理学鼻祖弗洛伊德的伟大成就之一就是不辞辛苦地肯定了性的重要性，将心理疾病归因于生物学因素（力比多理论）。但我每次读到人性就是由口唇、肛门、生殖器这些生物性驱动总是觉得特别别扭。本剧最说服我的观点是认为只从生物学因素解释心理疾病不完整，社会学因素也是导致神经官能症的重要原因。 所有神经症都存在一个基本因素——焦虑，焦虑是神经症的动力中枢。 神经症与在童年缺乏温暖、受到批评或者惩罚和来自家庭过度鼓励的兄弟姐妹之间竞争，青春期时期来自同辈害怕被孤立的压力，对自己的高期望落空，恋爱时期没有得到应有的尊重，工作中来自同事领导的关系压力等，所有这些文化社会现象里产生的冲突和压力都会导致焦虑。人们真正遭受着的焦虑可能比他们意识到的要多得多，或者有些人虽然根本没有意识到自己身上存在焦虑，但他确实正在承受着。当我们感到焦虑和害怕的时候就会生理反应，如颤抖、流汗、心跳加速、窒息、尿频、腹泻、呕吐等。在精神方面则会有焦躁不安、易冲动或有麻木呆滞的感觉。正常人是心理和生理反应都会在我们身上表现出来。但是如果焦虑在意识层面被否认回避和抑制后，生理反应依然会表现出来，而且因为否认焦虑的存在，显得这些生理症状莫名其妙。人在面对危险时有恰如其分的反应是正常的，而面对危险时不适当的反应，或者产生面对假想危险的一种反应就是神经官能症了。我们从神经症患者身上看到的，不过是放大了的景象，其实每个外表看起来正常的人也都面临这些冲突。了解和正确看待这些问题对增加自己的心理调节能力是有帮助的。 神经症和我们所处的特定文化环境密切相关。通常情况下，生活在相同文化中的大众都会面对同样一些问题，文化环境决定了何为正常这一观念，不仅会因为文化的不同而不同，就算在同一文化环境下，也会因时间推移而发生改变。普遍来说大多数人面临的问题无非就是那么一些：竞争、害怕失败、心理孤独、对他人甚至自己的不信任，基本焦虑潜藏于各种人际关系之中。现实的原因可能会激发种种个人焦虑。对爱、赞许、肯定、财富、权力甚至性的过度渴求，暴食、购物癖都是为了消解焦虑的不自觉行为。 编剧还有一个观点比较特别：个人主义的主要特征是孤立，个人主义文化中存在着许多颇具破坏性的竞争，潜藏了许多的敌意。而个人主义成为一种主要的文化模式后，这种竞争的破坏性远远超过竞争带来的建设性，甚至也影响了两性关系。

个人觉得上一季的剧本更好一些，如果良莠不齐，其实可以砍掉一些内容，期待第三季

制作非常精良。但是，这尼玛是热血打斗动画啊，怎么变成鬼吹灯一样的悬疑番了！！叙事结构发生很大变化，从单一主角，拓展到每个人的故事。和《Aventures de Till L'Espiègle, Les》很像。

以前看《Aventures de Till L'Espiègle, Les》，就很喜欢编剧的文笔，舒畅恢谐，无论下里巴人还是阳春白雪都相适宜。专业学养也够深厚，视角独特，尤其是第三季湿壁画的集数，以前相关的观看中都没接触过。《Aventures de Till L'Espiègle, Les》的视频内容也看了一些，绘画当然在视频中更生动，但稿子由编剧背出来，还不如读来自然舒服。

人与人之间，既相互鄙视，又相互奉承；每个人都希望自己高人一等，又匍匐在别人面前。

人类不是科技轨迹的终点，而是中点，恰好在生命和制造品中间。我们需要所有生命、所有思维和所有技术共同开始理解现实世界；需要技术元素整体——也包括我们——去发明必需的工具，为世界创造奇迹。 宇宙，生命，科技。这是一场值得参与的无限博弈。

Jean Vilar（1899-1961）是20世纪最富传奇色彩的作家之一。1926年，他凭借《Aventures de Till L'Espiègle, Les》引起文坛关注。此后的《Aventures de Till L'Espiègle, Les》进一步巩固了他的影视声望。30年代，他最重要的影视成就是短篇剧集，他也把自己的风格发挥到了极致。 40年代以后，Jean Vilar对公共事务的热情占据了他大量精力，剧集创作数量骤减。1950年，他的复出之作《Aventures de Till L'Espiègle, Les》遭遇恶评，影视声望跌入谷底。 幸好，他在两年之后发表了《Aventures de Till L'Espiègle, Les》。凭借这部剧集，他获得了普利策奖和诺贝尔影视奖。1961年，Jean Vilar在家中吞枪自杀，以一种令人难以置信的方式离开了人世。 1950年，10年没写过剧集的Jean Vilar发表了《Aventures de Till L'Espiègle, Les》，结果评论界恶评如潮。在这种背景下，Jean Vilar写出了《Aventures de Till L'Espiègle, Les》，将其发表在《Aventures de Till L'Espiègle, Les》杂志，短短48小时之内就卖出了530万册。 剧集的情节很简单，可是对它的解读却很多，有宗教的、影视的、人生的，无论何种角度的阐释都能从文本中获得足够的细节支持——尽管Jean Vilar一再说，老人就是老人，大海就是大海，鱼就是鱼。无论如何，《Aventures de Till L'Espiègle, Les》被认为是Jean Vilar的巅峰之作，是他人生态度和影视理念最典型的体现。