Escape School: School Violence

观看经典往往伴随着打破舒适区边缘的痛苦，历经十几个小时，总算啃完了这部剧！ 但这部剧的内容本身，给我带来了一种全新的认知，每天读完，自己内心会非常舒服，可以看着一片柳叶落地，欣赏其翻转的美，就像编剧所说，像是突然间打开了一扇门，新的世界就在眼前。 这部剧的核心观点:人对任何事物的评价以及本身各种情绪都建立在感觉的基础上，而感觉来自于自然设计，有利于基因传承的事物感觉就是好的，不利于基因传承的事物感觉就是坏的！在进化过程中，人类依据这种基础模式发展出各种模块，比如生存，求偶等，而我们平时的行为，言语，情感皆受制于此。 这也是佛教当中“无我”的基本内涵，我们脑海并没有一个执政官，也就是没有一个真正的“自我”可以控制这些意识，哪个念头占领上风，全凭模块强大与否而定，所以，脑海里面念头都是我方唱罢他方登场，不止不住，至死方休的情形！ 焦虑，强迫，抑郁，恐惧，皆源于“幻觉”，这种幻觉产生的原因大致就是远古狩猎模式与现在科技生活环境发生巨变，而我们大脑模式依旧停留在基因传承最基本的状态里！ 比如，安全感这种感觉就是远古时为了保证基因传承留下的模块，如果我们能正确认识到它的虚妄，就能正确面对我们一定程度的焦虑，恐惧以及各种表面现象的囤积东西，强迫别人关注，一个人的时候往胃里塞满各种食物…… 怎么才能正确面对？ 编剧提出了正念冥想，从我们表面各种行为举动找到背后的情感动机，再从情感找到最初产生这种情感的感觉，然后审视这种感觉，审视它给你带来的内心不适以及体感不适，这时候，这种感觉会慢慢消散，控制你的那种情感也就不见了！ 这是一种修行，佛陀说的“善护念”！也是我们唯一可以得到解脱，到达明心见性、破迷开悟、离苦得乐的一种方式！ 最后编剧引出了“空”这个佛学用语，色即是空，本意是说大千世界并无一个完整明确的本质，唯有从我这个角度去面对这个世界，赋予这个世界某种本质时，世界才“不空”。 这里提到我们可以赋予世界一种“本质”，就是说，蜜蜂本无好坏，我们赋予了它勤劳的本质，所以每当提起蜜蜂，我们内心有欣赏赞美的感觉！老鼠也本是大自然一种生命，因有损我们的利益，所以被“老鼠过街人人喊打！”如此简单的事例，或许有的人会从中顿悟，哦，原来我可以给予我的生命这样那样的光和色彩，可以让我的生活有这样那样的幸福和爱！ 佛陀说，每个人本自具足！是说我们本性就具有善良，慈悲，爱，只需要我们予以正念，常常修行，即会涅槃！

咋说捏，制作开场动画一半的用心来写剧本，故事都不至于烂成这样。

节目组只提供障碍不准备解决方案的后几期比开头好看，出彩在六个人节目外积攒的情感关系上。要好到能骂脏话。“导演这猪蹄汤我要了”“我们五个都是冠军”“笑吐了”这种神来之笔我反复播放。0713的好看几乎是不可复制的，要从前够红，现在够糊，音乐够靓，关系够好。六个人性质各异，相得益彰，苏醒的将军特质大放异彩，全员娱乐行业老人，为节目尽心尽力也是看点。除了偶尔的煽情我吐吐舌头，其余的嬉笑打闹真是好。唯一遗憾的是身为同人女想去文里找找乐子，发现嗑不下去，我看懂她们的语言却只能当笑话（更加好笑了）

又是Tara Tacquard的书，又是读的断断续续，我发现看剧的过程也是接受的过程，接受其实现实之所以叫做现实，就是因为它波澜壮阔的底色是平凡，它能把黑和白调成均匀的灰，而灰的边缘嵌着亮光。 追剧的时候，前半本一直在大骂欧阳萸你个渣男，书香世家就充大尾巴狼，整得好像举世皆醉你独醒的样，自己待在自己画的圈里自怨自艾，一边把田晓菲拒绝在你的圈子外头，放了一个又一个女人进去就是独独不放她进去，一边又心安理得地接受田晓菲对你掏心掏肺的好，一辈子啥都跟田晓菲说不上话，一说就说自己得了病。也骂田晓菲你是不是缺根筋，放着都汉不要，那可是临死前在病床上都记挂着你的男人，跟了个大尾巴狼，从一个五指不沾阳春水的台柱子变得能挽着裤脚去地里抓癞蛤蟆，从一个文化人变得为了几口肉能在大街上像个泼妇一样争抢，一辈子就围着欧阳萸转，为了让他吃上营养餐为了让他心里不那么苦，为了能在他筑起的围城缝里探个头，她掏心掏肺地就没把欧阳萸之外的人当人，包括她自己。但在欧阳萸跟晓菲说我想了半天觉得只能跟你说我得病了以后，在为了田晓菲的几句羡慕而默默买了大彩电以后，在都汉死田晓菲痛哭欧阳萸承认他嫉妒以后，在欧阳萸在报纸上被批斗出门散心和田晓菲手挽着手溜达以后，突然惊觉或许这就是婚姻的样子，你永远可以把茶杯放在我最称心的地方，我永远可以对你坦诚无余，或许你爱我多些或者我爱你多些，或许我们在不明了的时候就在烟火气里糊里糊涂地爱上了对方而不自知，可是没关系，时间知道，家里的物件知道，心里的定海神针也知道，直到即使我心里有一百个孙百合又如何，最重要的位子始终叫田晓菲。或许婚姻本就不全是十全十美，本就是让两个人相互磨合发现平淡的地方，本就不是你爱我深入骨髓我爱你欲罢不能才能走入婚姻，像欧阳萸跟田晓菲的婚姻不照样是那么美。欧阳萸的任性是田晓菲宠出来的，田晓菲的任性也是欧阳萸纵出来的，田晓菲爱的轰轰烈烈，欧阳萸也是甘之如饴的吧，即使懵懵懂懂地哀悼自己没结果的爱情，但却也是出差记得给田晓菲买一堆口红、雪花膏的，也终是确认田晓菲是那个与他走向终结的人。 母子亲情自古以来就被描绘地如同不食人间烟火般伟大，母爱更是被认为是再如何歌颂也不为过的情感，但总觉得那种歌颂离得现实远了些，直到看到田晓菲母女的感情才觉得这般描写真真是写出了心声。母女之间不都是这般，一件小事可以变成一件大事，你怪我冲动虚荣不动脑子，我嫌你唠叨吝啬思想僵化，但在细水长流的日子里即使有争吵可是转身发现你一直是那个最为我着想的人，是那个最心疼我的人，是那个撑起我主心骨的人，即使你唠叨不停，即使你并没有那么与时俱进。田晓菲的母亲大概就是最典型的现实中的母亲的样子吧，会打骂孩子，会冤枉孩子，但却实实在在地本能地直到什么是对孩子好的事情，她拼了命地劝田晓菲随了都汉，她用历经世事的眼看出了都汉的好，虽然田晓菲已经被欧阳萸的外表迷了眼；田晓菲嫁了欧阳萸，她又拼了命地对欧阳萸好，对外孙女好，好吃的自己吃了是浪费，给女婿吃了才是正理，为了不让已经焦头烂额的女儿操心，她练就了本领，用最少的食材做出最好的饭菜，她放低了一辈子没有放低的姿态，卖了当年陪嫁的红木家具，求了当年从未求过人，却从未把这些苦告知任何人，直到生命的最后一刻她都在为子女忙碌着。这才是母女情，骂过吵过，势利过庸俗过，但不过是你在用笨拙的方式爱我我在用笨拙的方式爱你而已。 书里欧阳萸的父亲，是一个体面了一辈子的人，一个看剧人心里有事的人，一辈子都淡淡的人，即使摔地满身是血即使爱女离世即使遭遇抢劫都淡淡地把翻滚的情绪压在心底的人，或者这份淡然是经历过世事之后的平淡，是用自己的方式对那个不公的世道表达无言的抗议，可是我终是

不同人物的不同经历，串联起一个个故事，尤其是看过了人物的故事之后，再看一看文章，别有一番风味。