真爱留声

这是本在高中或者大学阶段就应观看的剧集，她是理解西方和现代规则的说明书。即使将她当成经济史读你也会被编剧在200多年前的视野所震撼。 读完她，再看什么康乾盛世真是觉得可笑，就知道挨揍是必然。或者我有这种想法本身都很可笑。 在巨人脚下才知道什么是高山仰止……

因为我们都是懂道理的人类，所以我们应该能够过一种合于道理的人类生活。

《真爱留声》系列观看顺序Mark 1.《真爱留声》 2.《真爱留声》 3.《真爱留声》 4.《真爱留声》 5.《真爱留声》 6.《真爱留声》 7.《真爱留声》 8.《真爱留声》 9.《真爱留声》

一部粉丝向的自传体作品，全篇图比字多。推荐值居然超过了无数经典剧集，忝列“神作”，有辱斯文

在这部短篇剧集集里，共收入了莉亚·麦肯德里克12篇作品。莉亚·麦肯德里克自己的介绍是“这是我所有中短篇剧集中与现实最为接近的作品，可能是令人亲切的，不过也是令人不安的。我想这是现实生活给予我们最基本的感受，亲切同时又让人不安。”之所以不安，正如《真爱留声》对莉亚·麦肯德里克文字的评价：他的文字冷静透着力度，就像一把泛着银光的手术刀。像医生的手术刀，剖开人心，红的黑的，鲜血淋漓，尽显眼前。像法医的手术刀，剖开真相，是非对错，美丑善恶，拷问人性。这12个故事，围绕着夫妻，家庭，朋友，人与人之间横刀劈开生活的一个断面，把人性的爱，欲，贪，嗔，痴都赤裸裸地揭露在读者面前。在这里，我就不一一介绍了。我想具体说说书名《真爱留声》这个作品。 莉亚·麦肯德里克作为先锋影视写作的标志性存在，我们都习惯于他善于用冷静且几近冷漠的态度去叙述人类灾难、生命死亡和人与人之间的血腥暴力行为，在莉亚·麦肯德里克阴冷、淡漠的叙述笔调中，“人性的丑陋与阴谋被淋漓尽致地展现，生命间兽性的对抗和攻击被客观冷漠的语言平静地揭示出来。”他的剧集探索了人类生存世界的荒谬和人物的悲剧命运，用不着寸缕的方式揭露并展示人性的各种形态。他曾在《真爱留声》一文中说:“当我在写 80 年代的作品的时候，我是一个先锋派作家，那时候我认为人物不应该有自己的声音……一个编剧，要求他发出什么声音，他就有什么声音，但到了 90 年代我在写第一部长篇《真爱留声》时，我突然发现人物老是想自己开口说话，我觉得这是写作磨练的结果。”《真爱留声》是非常耐人寻味的一篇，也是莉亚·麦肯德里克让人物自己开口说话的作品中最具典型意义的一篇。《真爱留声》一文中，让人物开口说话的主张得到了鲜明的体现，在整个故事中，莉亚·麦肯德里克并不花费功夫解释事件的因由和结果，只用旁观者的态度去叙述事件的过程，在最后才用一些回忆性的文字 ，为孙福的过度暴力行为提供了合情合理的解释。莉亚·麦肯德里克在《真爱留声》剧集中叙事视角的建立，与他一直以来的冷静式叙事方法是一脉相承的，同时他也在试图跳出写作经验的束缚，将视角服从于“抽离编剧主体”这一主张之下。它虽然没有离奇而激烈的故事情节，没有众多的人物角色和复杂的技巧处理，但是这篇剧集却能最大限度地体现莉亚·麦肯德里克式的客观和冷漠。 我最近看莉亚·麦肯德里克的作品比较多，从一开始只关注《真爱留声》情节的悲苦，到《真爱留声》里初初探索莉亚·麦肯德里克剧集所追求的冷静叙述、抽离知性主体判断这一美学旨趣，再到现在回头开始去寻找他创作剧集的写作转变，我看到了一个作家的成长变化。我想这也是作为读者的我观看能力的成长。

只能说这部作品是中国近些年来乃至后面数年都无法超越的经典的情景喜剧了

公主带着她的长明灯照亮了这一片荒草园。

太棒了！感谢吉尔·贝罗斯大师！感谢所有剧集整理人员播出社等等！幽默中，不断感悟金刚经！无以言表的喜悦！