Chasing the Deer

“我要回家 你带我回家” 大部分人都需要一个灯塔救赎自己。 喜欢写给顾乡的“铁铃”和写给他儿子的“回家”，既真实又是修饰的。所以真，所以美。

看着小凤，就想到了嬴驷，但是他的结局总比嬴驷好，心疼驷哥哥哥

一个人既不能试图去发现他所知道的东西，也不能去发现他所不知道的东西。他不能去发现他所知的东西，因为他知道了便没有必要去探寻；也不能去发现他所不知道的东西，因为那样的话，他甚至不知道他要去探寻什么。 谁可以解惑一二

56789这几集太精彩了

作为一个医学生，学到了很多知识的空白，更知道了如何与小朋友进行这方面的沟通！

感慨一下：有钱真的很好啊，我像女主一样爱钱，爱疯了，爱惨了呦，拿钱砸死我吧 文艺一把：艺术来源于生活，so 剧集=生活，顿悟出一个道理，现实很残酷，无论哪里都是强者为尊，弱者只有被嫌弃的份儿。丑小鸭想要博得白天鹅的青睐，终究只能收获失望。势均力敌才可比肩而立。实力相当重要，努力吧，骚年，给自己一板砖，清醒点看这个世界。 评价一番：编剧敢想也敢写，我也敢看敢相信  编剧脑洞清奇，这才是真正的天马行空的想象力。文章篇幅看似长，但并不冗杂琐碎，情节相当紧凑，一波好几折呢    人物形象鲜明，性格特点很突出，最喜欢女主那种有实力的低调里不时露出来的狂傲之气，特别是在面对那种不知天高地厚的狂妄之徒时所展现出来的傲气，在她眼里，只要她想，随时可以让对方磕头叫爸爸，怼人的本领出神入化，怼的大快人心。还有异世界里跑出来的那些幻兽，每个都萌萌的，最让人深刻的就是那条被压制成菜花蛇的龙——傲龙，它是属于一本正经搞笑的那种傻憨憨，有种二货+逗比的赶脚，时刻让人感觉到它那贱贱的小表情。这些都得益于编剧的文笔，也可能编剧的性格就是这样的，文风整体是欢快有趣的，人物间的那些对话，心里描写，都是欢脱的，让人不自觉的就能脑补出那种画面来，不禁发笑。……啦啦啦，想说的太多了。总之一句话就是这是我近十年来看的剧集里为数不多没有舍弃的了。能吸引住我看完的剧集不多所以懂了吧？

你是风儿

一直喜欢文字。这样的雨天，尤其适合在文字里游走。今天，在Mathew Zajac的笔下，却让我看的满心是泪，在胸腑间漫山遍野的淌儿，硬生生地撞出一份疼痛来。 都说世间每一种遇见皆不是偶然，没有早一秒，也没有晚一秒，只为看到你的那一秒。眉目如画，从此烙在心头。素人素心却终究抵不过猜疑诋毁。爱，并不是许你锦衣玉食，荣华富贵。终是不懂，懂得了却已咫尺天涯。或许，爱你不如懂你。懂你的欲言又止，也懂你的口是心非。

惊叹是日本八十年代的新闻观察，且是男性记者的写作。一个社会是否适合生活，或许女性最有发言权。她们像石蕊试纸一样被置放在社会里，敏感地做出反应——因为她们仅被当作“工具”使用、被深深刺痛过，所以敏感地察觉到了了问题、最早提出了批判。日本战后经济的腾飞，除了作为“企业战士”奉献的丈夫外，还有背后默默支撑的妻子，当女性被局限在家庭内部，往往对家庭委以十分重要的情感位置，而男性实现自我的地方却不止是家里，也因为刻板的性别角色分工，从不认为在情感的沟通方面也应该承担适当的位置，因此往往会存在错位；不论男女，能看到很多原生家庭的影响，对女性来说，其实不应把婚姻或者关系作为解决人生的出口，但女性已经率先发出提问，并且能看到的是她们也在不断探究背后的原因、试图去理解亲密关系中的双方以及一段关系何以至此。 看友邻评价看到适野和慧珊说到精神分析、婴儿期、原生家庭论的那一套其实有点过时，并且又把女性和养育责任建立了强关联，可能使女性重新陷入母职惩罚和焦虑中，在想自己在观看的过程中好像没有很敏锐地意识到这一点，尤其是原生家庭分析，因为对自己的原生家庭不自信，看到相关的分析总容易代入而缺乏反思的能力，要提醒自己注意哇。 关于熊阿姨说的，“那些丈夫们在公司遭遇了什么？他们怎么理解这种家庭关系，关系瓦解对二人长期的心态影响是什么？这些人怎么回看日本经济高速发展的遗留问题？”，觉得这些没有涉及，但其实感觉编剧在追踪采访里有补充，而且本来就是把这些当作背景的，高速发展的经济神话与财富梦想，机器带来的更高精细和控制力更强的异化，很多也可以反观今日996和互联网大厂迷恋的中国。

契科夫只活了44岁，也许真的是天妒英才吧，这里面每一篇都可以成为经典，俄国的影视，与其他的不同，他们是真正的关心最底层人民的生活，契科夫的写作，就是在用自己的内心，翻译底层人民的内心的话，并把他们如实的讲出来，这也是为什么能够得到那么多读者的喜欢。