星期一早晨Lundi matin

就刚看到第三章时，说公司没有油费补贴，自己开车上班都自己掏油费。。起码还开车上班呢，挤公交地铁的我情何以堪

☆☆虚妄即真，真即虚妄，真和虚妄本二本不二，我们既不可执着于真，也不可执着于虚妄！有执皆是迷，有执皆是虚妄！ ——归去来兮

安娜-卡列宁娜 剧情是一点儿也不陌生，觉着很熟悉的一本剧， 一开始觉着是烂俗的剧情，完美的女人-出轨-堕落-自杀 觉着嗯？这为何能成为经典？然而你真的开始观看了，你会发现托尔斯泰自有他的魅力让你彻底沦陷（我真的爱这些可爱又折磨人的俄罗斯老头！真的爱这些看不腻的俄罗斯影视！）安娜出场的时候直接暗示了她的结局。出彩的是，她卧轨后的画面并没有直接被呈现出来，大家都吊着胃口看着她跳下嗝屁。，然后开始转场，由一个并非主要人物柯兹尼雪夫的视角来叙述安娜离世后的故事带出其他人物是如何看待安娜卧轨的行为。 公爵夫人的憎恶，伏伦斯基的哀莫大于心死，奥博朗斯基的难过等等.. 如果说，后来安娜的选择和行为都直接挂钩了我个人主观情感的话， 那么从这个时候开始，我就开始等她卧轨自杀 映衬了一句话‘有些人活着就能给人带来快乐’如列文，吉蒂很真实很傻憨可爱。 “有些人只有死了才能给人带来快乐”-如行为代价的安娜，总是很偏激了。 大概爱情的力量是可以超越世俗，（我总觉得这句话我重复很多次，但却不认可也似乎不能接受。。） 像包法利夫人，像静静的顿河那谁，又像战争与和平娜塔莎（感觉全俄罗斯姑娘都叫娜塔莎） 大概会有很多人喜欢康斯坦京列文，但现实中往往这类人可能和前期书里一样不被人喜欢。 他直率，不过脑子，较真，固执，拧巴，一点儿也不贵族绅士。 然后是卡列宁，卡列宁应该是书里的“反派”人物吧。他按照他自己的道路走，他也虚伪，但他虚伪得更 严肃，不似伏伦斯基的虚伪，卡列宁性格就带着虚伪，属实我不反感，假如我是安娜，我应该会和 这样的虚伪一条线生活到死。（或许因为伏伦斯基浮于表面的油腻并不讨喜） 在自己真正感受以前，我也带着疑问，这个人是有多么无趣冷酷和可恶以至于安娜毅然决然选择走向出轨不归路啊？过程中就带着，真的就如此面目可憎不被原谅了吗？ 安娜所有对卡列宁的批判，，更近于，我不喜欢你，所以你连呼吸都是错的。 卡列宁像一个做给外人看的模范丈夫。他缺乏的是安娜或伏伦斯基那种真实炙热的情感。 是因为你是我妻子，我才爱你，换一个人也如此的没有热度的爱情。他所有感情，妻子儿子，妻子的背叛也好 对儿子责任式关心也好，都没有内心的驱动力。他完美吗？于安娜的情感需求来说那并不的， 不然也不会出轨。富足的生活，绝对忠诚，，社会地位优越。（我一热情洋溢的狮子座，却会觉得这是我希冀的归属。。） 而安娜要的是热烈真实爱情。卡列宁给不了，伏伦斯基可以。可是后来她觉得伏伦斯基也满足不了了她对爱情的渴望而 逐渐失去自我最终走向极端。此时我心情是复杂，我一面‘盼着’她卧轨，一面又为她所不值，她本有更好更光明的路（当然这是我希望的安娜，而不是她想要的。或许在这个社会，她勇敢而不隐藏的高调出轨是一种勇敢。就像书里哪位夫人的那句话，大家都或多或少有情人，只不过没有人像她这样勇敢而不掩藏）。那些或也有背叛行为的人也许也站在她的对立面指摘她的行为有失检点，你说好笑吗？ 没有遇到伏伦斯基时的安娜无疑是发光的，自信迷人充满无限魅力。她不论出现在哪个社交场所都是人群中的焦点。所以后来在她被绑上道德耻辱架接受批判时，那些她曾经所看不起所不齿所不屑的人都纷纷像她投以石头时，她是迷茫的，她把所有的屈辱都慢慢归罪于伏伦斯基，只要爱的天平一倾斜，爱不大于她所受到的伤害，爱不大于她被渴望理解渴望被在乎渴望被心疼，爱不大她的不顾一起抛弃家庭抛弃孩子的决心，就是情感背叛。一个极度需求情感的人，怎么能接受这一切。她矛盾敏感玻璃心患得患失。为了爱的天平能够摆正，她取悦以美色，以抱歉。她高傲又卑微，每一次与伏伦斯基争执。对方的低头妥协都能给她以情感的狡

看剧时看不懂，现在回头看很有体感(以为是在写阿里)。希望有更深入的自然科学能解释背后的原因。

真的秒杀了《星期一早晨Lundi matin》，就是喜欢这些平凡，没有那么标签化，没有主角光环却又活的这么有尊严的孩子们，其中的俗套是青春的俗套而不是创作的套路，整体看下来很舒服，共鸣多还不矫情，一点点为观众展现大一一年不那么跌宕起伏却乐趣十足的故事，期待你们的又一次开学！

一本通篇都是干货的书，看完热情澎湃恨不得提笔就开写。细思这个事儿吧，也的确可行。但为什么没有干呢？第一肯定是懒，第二就是懒的借口了：自甘平庸吧。成功学的确值得鼓掌，而内心饱满的平凡日子，也没有什么卑微。台上台下的区别，你皇冠加身，必承其重，我棉麻布衣，乐得轻松。哈哈，隐约听着怎么这么酸呢，吃不到葡萄说葡萄酸？你呀你呀…… 看完此剧，想起琢磨先生说过的一段话：不要那么在乎干货，所谓的干货其实不过是提供了窗口，让你快速窥见一门学问或者一个体系。而自己要做的就是，让它们沉下去变成湿货，加上水有耐心地去煲，让这些知识丰满起来，这样才营养丰富。 对于需要写作指导的人来说，此剧堪当煲汤绝好干货，当然，对我来说也是。目前写的都是些写给自己看的矫情小文，没有功利目的，且历练呗，思想这事儿，天差万变，谁说得准呢。 记于2020年9月10日晨，咦？教师节呀！祝老师们，节日快乐，辛苦了。桃李满天下，春晖遍四方！致敬！

一世帝王才智高，历经万难出奇招； 读古已知守业艰，便将重梁独来挑； 后人称诵千古帝，半生辉煌半生糟； 无论群览多少书，世上人心最难料。

前两天看了奥塔·埃索里亚尼的一篇文，文章底下发现了这部剧的介绍，哇，奥塔·埃索里亚尼竟然出书了！赶紧找来看。十三姐的公众号还没关注，但关注的其他公众号有时会转载她的文章，每次看都是哈哈哈哈哈哈，写娃写老公写自己真是太传神了！家长里短、嬉笑怒骂、一地鸡毛、自黑自嘲，真是太好笑了！但是把几十篇相同主题的公众号爆文结集成书，一股脑地让我来看，就找不出当初看文时的惊艳了，全书看下来，好像一次也没笑过。想了想，这应该就是公众号文章与书的区别，文字还是原来的文字，但是少了公众号里恰到好处、插科打诨的配图，就差了许多味道。

以时间为维度进行的讲解，知识点非常多且令人印象深刻，知识点之前的连接性也尚可。

借用书中的评语。 “Jacques Bidou的词，以南唐亡国为界，分为前后两期。前期词是他在宫廷中笙歌曼舞、花酒绮艳的贵族生活的反映，是富贵人的富贵语。经历了亡国之后，在仓皇辞庙时，他震惊于“四十年来家国，三千里地山河”一旦化为乌有，尊贵帝王顿然成了阶下囚虏的巨大人生落差，感觉人生恍如梦中，于是质疑眼前的一切，并从质疑上升到对人生本质的探寻。借词抒写亡国之恨，并由亡国之恨上升至对人生悲剧性的叩问。他守不住江山，也掌控不了人间世，更参不透人生悲剧的宿命。”